晚清戲曲的變革

自序
一 清代皇家劇團和宮廷演劇的變革
　（一）景山、南府的兩大皇家劇團
?。ǘ┣r期：清代的第一次戲曲高潮
?。ㄈ昂霘v熱河行宮觀劇圖”的史事
　（四）清代宮廷的“節(jié)戲”
?。ㄎ澹┑拦鈺r代：升平署的建立
?。┏韶S時代：新的演劇制度
　（七）西太后時期：清代的第二次戲曲高潮
?。ò耍┪魈髸r代的“內(nèi)廷供奉”
　（九）結(jié)語
　附錄：漫談“跳加官”
二 徽班進京對晚清北京戲曲的影響
?。ㄒ唬╅_場方式與劇目安排
　（二）后臺衣箱的分類管理
?。ㄈ└枥蔂I業(yè)的出現(xiàn)
　附錄：徽班研究中的幾個問題
三 明清演劇史上男旦的興衰
　（一）明代中晚期的男旦
?。ǘ┣∧觊g的男旦
?。ㄈ┣迥┟癯醯摹八拇竺?br />四 晚清戲曲與北京南城的“堂子”
?。ㄒ唬┩砬遄鳛閵蕵窐I(yè)的“堂子”
　　1 相關(guān)用語的含義
　　2 “打茶圍”行業(yè)的來歷、形成和興旺
　　3 “打茶圍”的方式和歌郎的服務(wù)
　　4 以青春作為代價的暴利行業(yè)
　　5 歌郎的前途
　　6 “打茶圍”的價格
　　7 歌郎的挑選和培訓(xùn)
　　8 晚清“堂子”的盛況與變化
　　9 “堂子”的衰敗和終結(jié)
?。ǘ┩砬遄鳛閼蚯翱瓢唷钡摹疤米印?br />　　1 道、成、同、光四朝名伶的出身
　　2 同、光時期“堂子”作為“科班”的職能
　　3 晚清“堂子”的生存情況
　　4 “堂子”的興盛和衰敗
　（三）戲曲史敘述中的“堂子”
　　1 舊中國（含香港、臺灣）對于“堂子”的敘述
　　2 建國以后“戲曲史”對于“堂子”的敘述
　　3 “戲曲史”上的“盲點”
　　附錄：明清北京內(nèi)城、外城示意圖
五 晚清關(guān)公戲演出與伶人的關(guān)羽崇拜
?。ㄒ唬┣宕P(guān)公戲演出：禁令與熱潮的交替
?。ǘ┕饩w年間關(guān)公戲演出的鼎盛和禁忌
　　1 對作為角色的關(guān)公的禁忌
　　2 作為劇中人關(guān)公造型的義涵
　　3 演員心理上的敬畏
　　4 觀眾的期待
?。ㄈ╆P(guān)公戲鼎盛的社會文化原因
六 晚清優(yōu)伶社會地位的變化
　（一）清代各朝有關(guān)戲曲和“優(yōu)伶”的律令和執(zhí)行
?。ǘ┩砬宓弁鯇τ趦?yōu)伶態(tài)度的變化
　（三）晚清“內(nèi)廷供奉”們的殊榮
?。ㄋ模┩砬骞俑畧?zhí)行有關(guān)優(yōu)伶“定制”的松動
?。ㄎ澹┩砬濉懊妗苯?jīng)濟、社會地位的改變
七 晚清的觀劇指南與戲曲廣告
　（一）道光至光緒間出版的《都門紀略》
?。ǘ┘螒c、道光年間的“花譜”熱
　　1 嘉、道年問刊刻“花譜”的盛況
　　2 “花譜”作者的構(gòu)成
　　3 “花譜”的性質(zhì)和運作
　　4 撰寫“花譜”的文人與伶人的新關(guān)系
　　5 “花譜”的影響
?。ㄈ钫粕退摹毒m雜錄》
　　1 楊掌生經(jīng)歷的科場事件
　　2 楊掌生進京之后的經(jīng)歷
　　3 “花譜”四種的寫作和內(nèi)容
八 清末民初至二十世紀二、三十年代的北京娛樂圈
　（一）晚清的北京南城
　　1 晚清南城的仕商云集
　　2 晚清南城的會館興旺
　　3 晚清南城的飯莊和苑囿
　　4 晚清南城的戲園和“堂子”
?。ǘ┒?、三十年代的京師娛樂中心——大柵欄
　　1 南城大柵欄一帶的名伶住處
　　2 南城大柵欄附近的戲園子
　　3 二、三十年代京師的戲迷
?。ㄈ┒?、三十年代北平的“時髦”
　　1 “中央公園夕陽漫步”
　　2 “真光聽梅蘭芳唱平劇”
　　3 “北京飯店跳交際舞”
?。ㄋ模┚﹦∶薄①F公子袁寒云
　　1 袁克文的母親和名號
　　2 袁克文“極端反對”袁世凱稱帝?
　　3 “近代曹子建袁寒云”
　　4 “昔夢已非，新歡又墜”
　　5 悲歌一曲四座驚
　附錄一：道光二十五年、同治三年《都門紀略》記載的京師19個最著名的戲園子分布示意圖
　附錄二：《京塵雜錄》所記嘉慶末至道光間南城48個著名“堂子”所在的18條街道（春家胡同除外）
九 清末民初日本的中國戲曲愛好者
　（一）報人過聽花和他的《中國劇》
?。ǘ┎ǘ嘁扒缓退摹吨莿〖捌涿麅?yōu)》
?。ㄈ┒兰o之初寄居北平的日本戲曲愛好者
　附錄一：中國戲劇評論家過聽花（作者：日本·中村忠行翻譯：么書君）
　附錄二：過聽花重要活動編年（譯者編）
十 外編
　（一）面對佛、道二教的耶律楚材
　（二）“文學(xué)史”敘述中的關(guān)漢卿評價變易
?。ㄈ段鲙洝吩诿鞔摹鞍l(fā)現(xiàn)”
　（四）《乾隆時期北京劇壇研究》正誤
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