長(zhǎng)夜半生

　　一片時(shí)代，幾個(gè)角色，縱深半個(gè)世紀(jì)的時(shí)空。小說(shuō)以當(dāng)代滬港雙城的變更史為背景，寫出了都市人彷徨的生活歷程，迷惘的精神世界以及始終處于取舍不定的激烈碰撞中的價(jià)值觀和人生觀。而這，正是作者那代人所經(jīng)歷的生命現(xiàn)實(shí)。長(zhǎng)夜半生為當(dāng)代著名滬籍旅港作家吳正的一部新的長(zhǎng)篇力作。作者一改以往寫實(shí)的創(chuàng)作風(fēng)格，獨(dú)辟蹊徑，以幾個(gè)人物心理世界的沖突和演變演繹出了當(dāng)代中國(guó)社會(huì)的歷史巨變：以嶄新的意識(shí)流、心理流、夢(mèng)幻流、時(shí)空流和語(yǔ)言流等交替疊更的創(chuàng)作手法，精彩地刻畫了所謂“生活的斷流”狀態(tài)。而于小說(shuō)創(chuàng)作的藝術(shù)方面，作者更在傳統(tǒng)——現(xiàn)代，真實(shí)——虛擬，表敘——幻化的統(tǒng)一與整合性上達(dá)到了一個(gè)水乳交融的新境界。作品具有相當(dāng)高的思想內(nèi)涵，哲理境界和藝術(shù)造詣。1949年，被譽(yù)為“東方巴黎”的中國(guó)大都市上海關(guān)閉了她通往世界的所有門戶，直至1979年再度打開，其間整整三十年。1979年，上海重新融入國(guó)際社會(huì)，爾后，經(jīng)歷的是另一個(gè)天翻地覆的二十年，社會(huì)的一切生態(tài)都已發(fā)生了根本意義上的變異。與此同時(shí)，香港，這座“東方倫敦”，一百五十四年的殖民長(zhǎng)河也終于流盡，流到了1997年7月1日，這個(gè)大限的懸端崖沿，日子開始飛瀑而下。這是中華民族史上的一個(gè)非常時(shí)期，謎一般的時(shí)代，謎一般的城市，謎一般的整整一代人。一切無(wú)可奈何，一切總也可以奈何；而不可理喻的結(jié)局永遠(yuǎn)是終能理喻。有這么四個(gè)人物兩對(duì)夫婦，已齡屆中年。每一個(gè)時(shí)代都在他們心靈的深處刻下了不同形態(tài)的、難以磨滅的刀創(chuàng)斧痕。小說(shuō)以其為承重梁柱，支撐起了這么個(gè)特色時(shí)代的整座舞臺(tái)，然后再讓一幕幕的人間喜悲劇在此上演。背景人物不停地變幻，夢(mèng)境現(xiàn)實(shí)時(shí)刻在交替，理念與意識(shí)反復(fù)重疊。在這個(gè)價(jià)值觀、生命觀、理想觀都嚴(yán)重錯(cuò)位了的時(shí)代，人們的肉體和感官都在享受，在醉生夢(mèng)死，精神卻在掙扎；而精神所付出的代價(jià)正是肉體所耗去的。精致的思維，精致的心理，精致的刻畫，精致的語(yǔ)言，精致的細(xì)節(jié)，構(gòu)筑起了當(dāng)代中國(guó)社會(huì)最精致的一個(gè)階層的日常點(diǎn)滴與其豐富多彩的精神圖貌。猶若一只明清朝代的精瓷花瓶，珍貴卻十分脆弱、易碎；她在半明半晦的光線中閃爍著一種誘人的幽光。這是當(dāng)代中國(guó)文學(xué)與世界文學(xué)相切面上的某個(gè)最短兵相接的觸點(diǎn)，與眾多的以“黃土地”為題材的文學(xué)作品相比，互相對(duì)峙，然而又不對(duì)立，它們共同構(gòu)筑起了立體中國(guó)形象的雙重個(gè)性。真相，就離他一步之遙。他站立在原地猶豫了有兩三分鐘。但他平靜，平靜得出奇；也很理智，理智得出奇；就像一個(gè)第三者在觀看一幕與己完全無(wú)關(guān)的電視連續(xù)劇中的高潮戲一樣。他想，他也沒什么，他只是將一件他在三十多年前偷搶來(lái)的物品歸還了原主？

　　吳正，著名滬籍旅港作家。1948年9月出生于上海一個(gè)書香世家。吳正的文學(xué)活動(dòng)廣泛，持久而深刻，至今歷經(jīng)四十余年。出版的作品包括中長(zhǎng)篇小說(shuō)、詩(shī)集、散文、隨筆、譯著以及文藝美學(xué)理論等三十余種，共四百余萬(wàn)字。代表作品有《上海人》、《黑白滬港》、《墜入愛河》、《獵鹿人》等。歷年獲得來(lái)自美國(guó)、英國(guó)、澳洲等國(guó)內(nèi)外各種獎(jiǎng)項(xiàng)二十余種。吳正的文學(xué)成就和影響，世界各地的傳媒都有專版專題報(bào)道。新近完成即將在大陸出版發(fā)行的《長(zhǎng)夜半生》（香港版名：《立交人生》）在悉尼文化文學(xué)界舉行的專題研討會(huì)上被譽(yù)為“代表二十一世紀(jì)華文文學(xué)走向性和里程碑式的宏創(chuàng)之作”。