中國繪畫學概論

     目錄
   序
   緒論
    一 中國繪畫理論研究的對象
    （一）中國繪畫的概念
    （二）中國繪畫理論的由來
    （三）中國繪畫理論研究的對象
    二 中國繪畫理論研究的任務
    （一）著重研究中國繪畫的民族傳統(tǒng)特征及美學觀
    （二）繼承和發(fā)展中國繪畫理論的優(yōu)秀遺產(chǎn)
    （三）從實踐中總結理論，用理論指導實踐
    三 中國繪畫理論研究的方法
    （一）要作多層次多角度多側面的交叉立體研究
    （二）堅持用馬克思主義的辯證唯物論和歷史唯物論的觀點方法作指導
    （三）理論聯(lián)系實際，堅持實事求是的科學態(tài)度
   第一章 性質(zhì)特征論
    第一節(jié) 中國繪畫與社會生活的關系
    一 社會生活是中國繪畫的唯一源泉
    二 中國繪畫是社會生活在中國畫家頭腦里反映的產(chǎn)物
    三 如何正確反映生活
    第二節(jié) 中國繪畫的藝術特征
    一 形象性
    二 審美性
    三 情感性
    四 典型性
    五 視覺幻像
    六 空間幻像
    七 凝固幻像
    第三節(jié) 中國繪畫的社會地位和作用
    一 中國繪畫的社會地位
    二 中國繪畫的社會作用
   第二章 起源發(fā)展論
    第一節(jié) 中國繪畫的起源
    一 人類起源和中國繪畫的萌芽
    二 原始社會的中國繪畫
    第二節(jié) 中國繪畫的發(fā)展
    一 社會經(jīng)濟基礎是中國繪畫發(fā)展的最終根源
    二 其他意識形態(tài)和社會思潮對中國繪畫發(fā)展的影響
    第三節(jié) 中國繪畫的繼承與創(chuàng)新
    一 中國繪畫的縱向繼承性
    二 中國繪畫的橫向繼承性
    三 繼承與借鑒必須堅持批判的原則
    四 中國繪畫的革新和創(chuàng)造
    第四節(jié) 中國繪畫的未來與展望
    一 中國繪畫在西方現(xiàn)代繪畫思潮的沖撞面前
    二 中國繪畫的未來與展望
   第三章 作品構成論
    第一節(jié) 中國繪畫的內(nèi)容與形式的相互關系
    一 內(nèi)容制約形式
    二 形式的獨立能動作用
    三 內(nèi)容與形式的統(tǒng)一
    第二節(jié) 中國繪畫作品的內(nèi)容
    一 素材、題材和主題的關系
    二 題材的多樣性
    三 主題的性質(zhì)
    第三節(jié) 中國繪畫作品的形式
    一 組織和結構
    （一）組織結構的基本環(huán)節(jié)是剪裁和布局
    （二）組織結構的基本原則
    二 繪畫語言
    （一）繪畫語言的幾種類型
    （二）繪畫語言的幾項要求
   第四章 體裁分類論
    第一節(jié) 中國繪畫種類的形成和發(fā)展
    一 從單純到多樣化
    二 從民間來又回民間去
    三 從寫實到抽象化
    四 種類的比較存在
    第二節(jié) 中國繪畫的種類劃分和體裁系統(tǒng)
    一 根據(jù)作品的功能用途來劃分
    二 根據(jù)作品的思想傾向來劃分
    三 根據(jù)繪畫的工具材料來劃分
    四 根據(jù)作品的題材內(nèi)容來劃分
    第三節(jié) 中國繪畫的三大體裁
    一 人物畫
    （一）中國人物畫的特點
    （二）中國人物畫的兩大體裁
    （三）中國人物畫的分類
    二 山水畫
    （一）山水畫的基本特征
    （二）山水畫法
    （三）山水畫的體裁
    三 花鳥畫
    （一）花鳥畫的歷程
    （二）花鳥畫的兩大體裁
    （三）花與鳥的畫法
    （四）花鳥畫的分類
    第四節(jié) 中國繪畫各門類的相互聯(lián)系
    一 各門類畫種在聯(lián)系中發(fā)展
    二 幾種聯(lián)系方式
    三 各門類相互取長補短，揚長避短
   第五章 繪畫創(chuàng)作論
    第一節(jié) 中國繪畫的創(chuàng)作過程
    一 創(chuàng)作過程的實質(zhì)
    二 創(chuàng)作過程的基本環(huán)節(jié)
    （一）對生活的觀察體驗
    （二）藝術構思
    （三）藝術表現(xiàn)
    （四）各個環(huán)節(jié)的相互關系
    三 創(chuàng)作中的思維活動
    （一）形象思維是藝術思維的主要方式
    （二）創(chuàng)作中形象思維與抽象思維的關系
    第二節(jié) 中國繪畫的觀察認識法則
    一 應物移情的觀察法則
    （一）以情觀景
    （二）以理觀景
    （三）以心觀景
    （四）以生觀景
    二 立意象形的為象法則
    （一）表現(xiàn)性
    （二）不似之似
    （三）著眼結構
    （四）形象記憶
    三 空間經(jīng)營的造境法則
    （一）以動觀景
    （二）以小觀大
    （三）超越時空
    第三節(jié) 中國繪畫的表現(xiàn)手法
    一 中國繪畫空間的遠近法
    （一）遠視法
    （二）遠景近取法
    （三）近視法
    （四）空間聯(lián)想法
    二 中國繪畫構圖的位置經(jīng)營
    （一）位置經(jīng)營的傳統(tǒng)特點
    （二）位置經(jīng)營的形式法則
    （三）位置經(jīng)營的空白處理
    三 中國繪畫造型的形神論
    （一）形神關系之歷程
    （二）以形寫神，形神兼?zhèn)?br />     （三）追求神似，遺貌取神
    （四）傳統(tǒng)畫論對于“神”的不同論說
    四 中國繪畫造型的筆墨論
    （一）筆墨發(fā)展論
    （二）以線造型，骨法用筆
    （三）筆法墨法和筆情墨趣
    五 中國繪畫的裝飾手法
    （一）夸張變形法
    （二）符號程式化
    （三）平面布置法
    （四）色彩理性化
    （五）節(jié)奏韻律化
    （六）裝潢美化
    六 中國繪畫的書卷氣
    （一）書畫同源亦同流
    （二）款識題跋的補充
    （三）詩詞印章的配合
    （四）詩書畫印的結合
    第四節(jié) 中國繪畫的創(chuàng)作方法
    一 創(chuàng)作方法的概念
    （一）創(chuàng)作方法的演變和發(fā)展
    （二）幾種主要創(chuàng)作方法
    （三）創(chuàng)作方法多樣變化的原因
    二 中國繪畫美學觀
    （一）中國繪畫美學的基本特征
    （二）中國繪畫美學觀的發(fā)展簡況
    （三）中國繪畫美學觀的各類形態(tài)
    第五節(jié) 中國繪畫的風格與流派
    一 中國繪畫的風格
    （一）個人風格
    （二）時代風格
    （三）民族風格
    二 中國繪畫的流派
    （一）流派的形成
    （二）揚州畫派
    第六節(jié) 創(chuàng)作的準備和畫家的修養(yǎng)
    一 豐富的生活經(jīng)驗與廣博的文化知識
    二 進步的世界觀
    三 熟練的藝術技巧
   第六章 鑒賞批評論
    第一節(jié) 中國繪畫的鑒賞
    一 鑒賞的意義
    二 鑒賞的規(guī)律
    （一）畫家的主導性和觀眾的主動性的統(tǒng)一
    （二）繪畫鑒賞的差異性和一致性的統(tǒng)一
    （三）繪畫鑒賞的理性與感性、思想與情感
    的統(tǒng)一
    第二節(jié) 中國繪畫的批評
    一 批評的性質(zhì)
    二 批評的標準
    （一）藝術性標準
    （二）思想性標準
    （三）藝術性標準和思想性標準的關系
    三 搞好批評的重要環(huán)節(jié)
    第三節(jié) 中國繪畫的鑒定
    一 鑒定的性質(zhì)和意義
    二 鑒定的主要依據(jù)
    三 鑒定的輔助依據(jù)
    （一）印章
    （二）紙絹
    （三）題跋款識
    （四）著錄
    （五）裝璜
   后記
   圖錄