元明小說(shuō)發(fā)展研究：以人物描寫為中心

　　本書(shū)由上編和下編兩大部分組成。上編對(duì)元明小說(shuō)人物描寫發(fā)展的三個(gè)階段分別進(jìn)行了討論；下編是元明小說(shuō)人物描寫的專題性研究。全書(shū)通過(guò)對(duì)元明小說(shuō)中人物描寫重視程度和個(gè)性化程度加強(qiáng)的描述，展現(xiàn)了中國(guó)古代小說(shuō)由低級(jí)形態(tài)不斷向高級(jí)形態(tài)發(fā)展的一個(gè)側(cè)面，有助于我們更深入地了解中國(guó)古代小說(shuō)發(fā)展的歷史和特質(zhì)?！镒髡吆?jiǎn)介：：：：：：：：：：：：：：：：：：：：★書(shū)摘：：：：：：：：：：：：：：：：：：：：目錄序………………………………………………………章培恒上編元明小說(shuō)人物描寫發(fā)展的三個(gè)階段引言第一章以情節(jié)描寫為中心的階段第一節(jié)重復(fù)：關(guān)于元明早期小說(shuō)人物描寫的一種研究第二節(jié)從《三國(guó)志平話》樹(shù)三國(guó)志通俗演義》人物描寫上的差異看元代小說(shuō)的發(fā)展第三節(jié)朝廷綱紀(jì)與造反有理：從《三國(guó)志通俗演義》看個(gè)人價(jià)值的變化第二章出現(xiàn)了一定程度的人物描寫，但仍以情節(jié)為中心的階段第一節(jié)《水游傳》：人物綽號(hào)與肖像描寫第二節(jié)混亂與超越：中國(guó)古代小說(shuō)肖像描寫三論第三節(jié)進(jìn)一步復(fù)雜深入的人物描寫：以“劫法場(chǎng)”描寫為例第四節(jié)招安與招鳥(niǎo)安：從《水游傳》看人性描寫的新進(jìn)展第三章以人物描寫為中心的階段：以《金瓶梅詞話》為標(biāo)志第一節(jié)從外表到內(nèi)心：《金瓶梅詞話》肖像描寫再談第二節(jié)語(yǔ)言作為形式：《金瓶梅詞話》人物描寫的新進(jìn)展第三節(jié)直面與勘探：《金瓶梅詞話》日益復(fù)雜的人性世界第四節(jié)美麗的誘惑與誘惑的美麗：主題與寫法第五節(jié)千古風(fēng)月話“煤婆”：從中介人物的描寫看元明小說(shuō)的藝術(shù)發(fā)展下編元明小說(shuō)人物描寫發(fā)展專題研究第一章禮贊愛(ài)情：對(duì)于以《嬌紅記》為中心的元明小說(shuō)愛(ài)情和人物描寫發(fā)展的藝術(shù)考察第二章女性的悲歡：近世中國(guó)小說(shuō)人物描寫發(fā)展的女性形象畫廊第三章個(gè)性化的歷程：從公共生活到個(gè)人生活，從公共意識(shí)到個(gè)人意識(shí)第四章形式、美感、人性在小說(shuō)文學(xué)性自身構(gòu)成與表達(dá)中的統(tǒng)一結(jié)語(yǔ)后記主要參考文獻(xiàn)

暫缺《元明小說(shuō)發(fā)展研究：以人物描寫為中心》作者簡(jiǎn)介