電視攝影創(chuàng)作

定　價(jià)：￥32.00

作　者：	劉文，曾祥敏著
出版社：	中國(guó)廣播電視出版社
叢編項(xiàng)：	電視實(shí)務(wù)叢書(shū)
標(biāo)　簽：	攝影

購(gòu)買(mǎi)這本書(shū)可以去

ISBN：	9787504345165	出版時(shí)間：	2005-01-01	包裝：	膠版紙
開(kāi)本：	24cm	頁(yè)數(shù)：	229	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《電視攝影創(chuàng)作》的作者基本上都活躍于中國(guó)電視生產(chǎn)與傳播的前沿，在策劃、編輯、導(dǎo)演、拍攝、制作、播音、主持等各個(gè)環(huán)節(jié)都有獨(dú)特豐富的經(jīng)驗(yàn)積累，又都有一定的理論素養(yǎng)，他們所著的書(shū)，用“實(shí)務(wù)”概括也是恰如其分的。最近這些年，中國(guó)電視的發(fā)展速度之快，觀念更迭速度之快，是前所未有的。廣大研究者特別是從業(yè)者，面對(duì)這樣的局面，大多有一種緊迫感和危機(jī)感，急于找到既有科學(xué)理論依據(jù)、又有現(xiàn)實(shí)實(shí)踐依據(jù)的種種“說(shuō)法”；在這種情形下，傳統(tǒng)窮盡學(xué)理式的做法，或膚淺、表象的感性掃描，都很難推出這樣的“說(shuō)法”，而“實(shí)務(wù)”既建筑于實(shí)踐、又建構(gòu)于理論的模式，則是提出這種種“說(shuō)法”的最為合適的方式和途徑。

作者簡(jiǎn)介

　　劉文，安徽蕪湖人，中央電視臺(tái)海外中心專(zhuān)題部副主任，高級(jí)編輯，大型電視紀(jì)錄片《再說(shuō)長(zhǎng)江》制片人兼總編導(dǎo)。1988年畢業(yè)于北京廣播學(xué)院電視系攝影專(zhuān)業(yè)，同年留校任教。1991年調(diào)至中央電視臺(tái)海外中心任攝影、編導(dǎo)、制片人，參與創(chuàng)辦《中華醫(yī)藥》、《走遍中國(guó)》等欄目。主要攝影作品：電視紀(jì)錄片《遠(yuǎn)在北京的家》攝影，電影紀(jì)錄片《往事歌謠》攝影，大型電視紀(jì)錄片《香港滄?！房倲z影，大型電視紀(jì)錄片《共和國(guó)外交風(fēng)云》攝影。曾編導(dǎo)攝制電視片近百余部，榮獲中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)“最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)”、中宣部“五個(gè)一工程”、中國(guó)四川國(guó)際電視節(jié)“最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)”、中國(guó)廣播電視獎(jiǎng)社教節(jié)目一等獎(jiǎng)、中國(guó)彩虹獎(jiǎng)專(zhuān)題節(jié)目一等獎(jiǎng)、全國(guó)少數(shù)民族題材電視駿馬獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)等多個(gè)政府獎(jiǎng)。曾祥敏，四川成都人，中國(guó)傳媒大學(xué)電視學(xué)院講師。1997年考入北京廣播學(xué)院電視系，師從葉鳳英教授，攻讀電視新聞方向研究生，2000年留校任教，主要講授“電視采訪學(xué)”。2003年考入中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院，師從喻國(guó)明教授，攻讀傳播學(xué)博士學(xué)位。發(fā)表論文多篇，編著教材《電視采訪》，參與編著《世界遺產(chǎn)與我們》，論文《中國(guó)電視制作與播出關(guān)系初探》獲中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)第三屆“學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”優(yōu)秀學(xué)術(shù)論文二等獎(jiǎng)。

圖書(shū)目錄

叢書(shū)總序
上篇：體驗(yàn)篇——電視攝影創(chuàng)作風(fēng)格流變
第一章第一現(xiàn)場(chǎng)——電視攝影的紀(jì)實(shí)立場(chǎng)
第一節(jié) 《遠(yuǎn)在北京的家》的創(chuàng)作背景
第二節(jié) 《遠(yuǎn)在北京的家》的整體創(chuàng)作思路
第三節(jié) 《遠(yuǎn)在北京的家》的攝影方案設(shè)計(jì)
第四節(jié) 《遠(yuǎn)在北京的家》的攝影評(píng)價(jià)
第二章融入寫(xiě)意——電視攝影的情感干預(yù)
第一節(jié) 《往事歌謠》的創(chuàng)作背景
第二節(jié) 《往事歌謠》的整體創(chuàng)作思路
第三節(jié) 《往事歌謠》的電視攝影方案設(shè)計(jì)
第四節(jié) 情感干預(yù)——《往事歌謠》的攝影評(píng)價(jià)
第三章張揚(yáng)理性——電視攝影的思想介入
第一節(jié) 《香港滄桑》的創(chuàng)作背景
第二節(jié) 《香港滄?！返恼w創(chuàng)作思路
第三節(jié) 《香港滄?！返碾娨晹z影方案設(shè)計(jì)
第四節(jié) 張揚(yáng)理性——《香港滄?！返臄z影評(píng)價(jià)
第四章多維審美——電視攝影的多元選擇
第一節(jié) 《再說(shuō)長(zhǎng)江》的創(chuàng)作背景
第二節(jié) 《再說(shuō)長(zhǎng)江》的整體創(chuàng)作思路
第三節(jié) 《再說(shuō)長(zhǎng)江》的電視攝影方案設(shè)計(jì)
中篇：對(duì)話篇——與電視名家說(shuō)電視攝影
第五章第一代電視人的攝影觀
能追無(wú)盡景，始見(jiàn)不凡人——與屠國(guó)璧對(duì)話
攝影師的形象思維——與戴維宇對(duì)話
新時(shí)期對(duì)電視攝影的要求——與朱羽君教授對(duì)話
留下鮮活的影像歷史——與劉效禮對(duì)話
電視攝影師的素質(zhì)——與李近朱對(duì)話
第六章第二代電視人的攝影觀
攝影師的視角——與高峰對(duì)話
選擇是紀(jì)錄片創(chuàng)作的基礎(chǔ)——與鄭鳴對(duì)話
鏡頭里的思考——童寧訪談
簡(jiǎn)約的熱情——與孫曾田對(duì)話
下篇：觀念篇——影像記錄與發(fā)現(xiàn)
第七章電視攝影的生存與發(fā)展空間
……
第八章電視攝影師和專(zhuān)業(yè)品質(zhì)追求
主要參考書(shū)目
后記