斯坦尼斯拉夫斯基論導(dǎo)演與表演

選編者前言
第一部分 社會(huì)觀與美學(xué)觀
引言
藝術(shù)大眾劇院開(kāi)幕時(shí)的講話（1898年6月14日）
致出版事務(wù)管理局局長(zhǎng)尼·符·沙霍夫斯科依公爵的信（1902年1月13日）
關(guān)于程式、真實(shí)和美的札記（20世紀(jì)初年）
摘自在莫斯科藝術(shù)劇院分院開(kāi)幕式上的講話（1905年5月5日）
關(guān)于莫斯科藝術(shù)劇院十年藝術(shù)活動(dòng)的報(bào)告（1908年10月14日）
摘自致亞·阿·布洛克的信（1908年12月初）
為莫斯科藝術(shù)劇院的學(xué)員、工作人員和演員初次授課時(shí)的講話（11911年3月10日）
“俄羅斯戲劇正經(jīng)歷著重要的歷史時(shí)刻……”
（摘自1917年論文草稿）
摘自在大劇院講習(xí)所的談話（1918-1922年）
為和平而斗爭(zhēng)的戲?。?924年）
在莫斯科藝術(shù)劇院三十周年慶祝會(huì)上的講話（1928年10月27日）
莫斯科藝術(shù)劇院殷切期待著現(xiàn)代劇（1933年2月5日）
十月革命與戲?。?935年10月）
技巧的道路（1937年5月7日）
關(guān)于莫斯科藝術(shù)劇院四十周年（1938年）
第二部分 論戲劇藝術(shù)
引言
戲劇
匠藝
表現(xiàn)藝術(shù)
體驗(yàn)藝術(shù)
演員與導(dǎo)演的藝術(shù)
第三部分 關(guān)于“體系”發(fā)展的三個(gè)階段
引言
創(chuàng)造角色[《智慧的痛苦》]（1916-1920年）
Ⅰ.認(rèn)識(shí)時(shí)期
Ⅱ.體驗(yàn)時(shí)期
Ⅲ.體現(xiàn)時(shí)期
創(chuàng)造角色[《奧瑟羅》]（1930-1933年）
Ⅰ.同劇本與角色初次見(jiàn)面
Ⅱ.[角色的]人的身體生活的創(chuàng)造
Ⅲ.認(rèn)識(shí)劇本和角色的過(guò)程（分析）
Ⅳ.[過(guò)去的檢查與總結(jié)]
創(chuàng)造角色[《欽差大臣》]對(duì)劇本與角色生活的實(shí)感（1936-1937年）
第四部分 晚期的若干重要論述
引言
創(chuàng)造角色的提綱
關(guān)于形體動(dòng)作的作用
接近角色的新手法
形體動(dòng)作草圖
關(guān)于創(chuàng)作中的意識(shí)和無(wú)意識(shí)
排除刻板
為動(dòng)作提供根據(jù)
論最高任務(wù)和貫串動(dòng)作
論角色的遠(yuǎn)景
摘自同《恐懼》演出參加者們的談話
摘自同莫斯科藝術(shù)劇院大師們的談話
摘自在《偽君子》排演前的談話
論電影（言論片斷）