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唐劇音樂(lè)創(chuàng)論

唐劇音樂(lè)創(chuàng)論

定 價(jià):¥35.00

作 者: 韓溪著
出版社: 人民音樂(lè)出版社
叢編項(xiàng): 戲曲音樂(lè)研究叢書(shū)
標(biāo) 簽: 地方戲

ISBN: 9787103028773 出版時(shí)間: 2004-10-01 包裝: 精裝
開(kāi)本: 20cm 頁(yè)數(shù): 400 字?jǐn)?shù):  

內(nèi)容簡(jiǎn)介

  唐劇為唐山人民所公認(rèn),已載入中國(guó)戲曲史冊(cè)。雖然它的歷史短暫,但一個(gè)劇種一經(jīng)形成,就不以人的意志為轉(zhuǎn)移了,誰(shuí)不承認(rèn)也沒(méi)用。不是有人非要把它改為“影調(diào)劇”嗎?這樣不妥。因?yàn)?,各地有各地的皮影,連北京天橋都上演影戲,它的音樂(lè)也是北京的。唐劇音樂(lè)是以唐山皮影音樂(lè)為主,吸收了當(dāng)?shù)厍嚒⒚窀?、吹奏?lè)等民間音樂(lè)創(chuàng)作而成?!短苿∫魳?lè)創(chuàng)論》是對(duì)這個(gè)劇種42年經(jīng)歷的總結(jié)。這本書(shū)的作者——韓溪同志是創(chuàng)造這個(gè)新劇種的關(guān)鍵人物之一。因?yàn)樗?jīng)歷了唐劇誕生、發(fā)展、挫折、再前進(jìn)的全過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中有成功,有失敗,有歡樂(lè),也有天災(zāi)人禍和悲傷的淚水。因?yàn)樗?jīng)歷了全過(guò)程,才能寫(xiě)出這本書(shū)。這樣的書(shū)不是某個(gè)作家或記者采訪一下就可以寫(xiě)出來(lái)的。就像肖華將軍經(jīng)歷了紅軍長(zhǎng)征的全過(guò)程,才寫(xiě)出《長(zhǎng)征組詩(shī)》一樣。能寫(xiě)此書(shū)者,非韓溪莫屬。這不僅因?yàn)樗怯H歷者,而且他還是實(shí)踐者,并且經(jīng)過(guò)多年冷靜的思考,用“音樂(lè)是劇種之種”這一理論來(lái)審視它的得失,總結(jié)它的經(jīng)驗(yàn),無(wú)疑會(huì)對(duì)戲曲藝術(shù)如何與時(shí)俱進(jìn),肩負(fù)起“代表先進(jìn)文化的前進(jìn)方向”這一偉大使命,提供一定可資參考的意見(jiàn)。

作者簡(jiǎn)介

  韓溪,1932年生于河北省豐潤(rùn)縣韓城鎮(zhèn)富家村。1949年8月1日,迎著第廠面五星紅旗走上音樂(lè)道路。先當(dāng)了7年半小學(xué)音樂(lè)教師,為喬羽先生童話歌舞劇《森林里的宴會(huì)》譜曲出版單行本,后調(diào)唐山市文聯(lián)任干事,經(jīng)手組建了唐山市音協(xié)。60年代初,在“先結(jié)婚后戀愛(ài)”的思想指導(dǎo)下和戲曲結(jié)緣,成了“唐劇主要?jiǎng)?chuàng)始人之一”,為《斷橋》、《紅云崖》、《迎風(fēng)飛燕》、《血滌鴛鴦劍》、《鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親》等30多出戲作曲。1963年在為京劇《節(jié)振國(guó)》作曲中,首創(chuàng)雙面鑼《新風(fēng)入松》,開(kāi)戲曲高、低兩面鑼同用之先河。1972年為唐山皮影《鶴與龜》創(chuàng)作一曲呔味民族管弦樂(lè)曲,改變了“無(wú)唱不成影”之說(shuō),其后又以民樂(lè)四重奏形式為《熊貓咪咪》作曲,一對(duì)姊妹篇在改革開(kāi)放后成了唐山皮影走出國(guó)門(mén)的看家戲,已在國(guó)內(nèi)外演出數(shù)千場(chǎng)。1987年為評(píng)劇電視連續(xù)劇《李白進(jìn)宮》作曲。與人合作的組歌《唐山,烈火中再生的鳳凰》在1986年7月28日唐山大地震10周年之日,登上中南海懷仁堂舞臺(tái),中央電視臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)向全國(guó)直播。1991年從300多篇文章中精選出版《韓溪音樂(lè)文集》1993年以濃郁的鄉(xiāng)土音樂(lè)把電視連續(xù)刷《男戶長(zhǎng)李三貴》裝點(diǎn)得俗中透新。在河北音協(xié)、唐山文聯(lián)舉辦的《韓溪從事音樂(lè)工作44年研討會(huì)》上,中國(guó)音協(xié)領(lǐng)導(dǎo)稱他為“蜂群中的帶頭蜂”,唐山領(lǐng)導(dǎo)稱他是“唐山的人民音樂(lè)家”,有人說(shuō)“這個(gè)會(huì)為韓溪畫(huà)了一個(gè)金色的句號(hào)”,有人則說(shuō)“不!只能是個(gè)分號(hào)?!彼回?fù)眾望,12年來(lái),又刊發(fā)了300多件作品,既有理論厚重的《民族音樂(lè)結(jié)構(gòu)的二重性》,又有玲瓏短小的《“足跡”艱辛“步步高”》,還有三部專著:《河北地方音樂(lè)》(民間器樂(lè)和戲曲)已經(jīng)出版;《唐劇音樂(lè)創(chuàng)論》、《唐山皮影》將在國(guó)慶55周年前問(wèn)世。作為唐山市藝研所研究員,在兼任唐山市音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席期間,經(jīng)手組建了唐山市民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì),扶植蝶式系列揚(yáng)琴誕生,多次獲中央、省、市獎(jiǎng)勵(lì)。相關(guān)圖書(shū)

圖書(shū)目錄

唐劇音樂(lè)絮語(yǔ)(代序)
一、概述
(一)引言
(二)音樂(lè)是劇種之“種”
(三)學(xué)透?jìng)鹘y(tǒng)是必練的基本功
(四)為適應(yīng)新的生存環(huán)境要改良“種子”
(五)劇目是帶動(dòng)音樂(lè)發(fā)展的關(guān)鍵
(六)創(chuàng)新是劇種發(fā)展的生命
(七)育種人的思考
二、唐劇音樂(lè)導(dǎo)言
(一)唐劇唱腔的體制
(二)唐劇唱詞的格律和結(jié)構(gòu)
(三)唐劇音樂(lè)中“板”的概念
(四)唐劇唱腔行當(dāng)?shù)膭澐?、類別、調(diào)式
(五)唐劇的演唱藝術(shù)
(六)地方語(yǔ)言調(diào)值與唐劇唱腔特點(diǎn)
三、唱腔
(一)女腔
1.平調(diào)
2.花調(diào)
3.河?xùn)|調(diào)
4.悲調(diào)
5.呤腔
6.三趕七
7.硬轍
8.綜合板腔
(二)男腔
1.平調(diào)
2.花調(diào)
3.悲調(diào) 
4.三趕七
5.硬轍
6.金邊兒
7.綜合板腔
(三)不同行當(dāng)、不同腔體、不同板式的組合
1.腔體相同,行當(dāng)、調(diào)性不同的組合
2.腔體相同,行當(dāng)、感情、板式不同的組成
3.板式相同,行當(dāng)、腔體不同的組成
4.同一腔體、同一板式,不同行當(dāng)相互借鑒組合
(四)伴唱與合唱
1.以某一板腔為基礎(chǔ)加以發(fā)展變革
2.以某一腔體音調(diào)為主要素材,依據(jù)戲劇的需要,運(yùn)用一些新的技巧,進(jìn)行較大的發(fā)展變革
3.以同一行當(dāng)不同腔體音調(diào)為素材,加以融合發(fā)展
4.以不同行當(dāng)不同腔體的曲調(diào)為素材加以融合發(fā)展
5.不拘泥于某一具體行當(dāng)和腔體,自由運(yùn)用本劇種的音調(diào)旋法特點(diǎn)譜寫(xiě)新聲
四、器樂(lè)曲牌
(一)主奏樂(lè)器-四胡
1.滑揉
2.壓弦
3.打弦
4.撣弦
5.回旋音
6.運(yùn)弓
7.用指和換把
(二)打擊樂(lè)和樂(lè)隊(duì)特色
1.打擊樂(lè)
2.樂(lè)隊(duì)特色
(三)與唱腔關(guān)聯(lián)的器樂(lè)曲
1.開(kāi)頭
2.收頭
3.底鼓
4.掛兒
5.小墊頭
6.行弦
(四)曲牌

后記

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