中國歷代兵家圖卷

　　畫鬼物易，犬馬次之，人物為難，而人物之中，則長卷尤難措手。蓋非特寫形圖容，須傳神于阿堵，且區(qū)顏別態(tài)，當爾汝乎眾人，此一難敢；中國畫傳統(tǒng)技法，山水為富，人物為弱，至近世，致有“千人一面”之譏，一之二之，尚有馀地，十之百之，則窘于舒展，此二難也；國畫素重位置經(jīng)營，尺幅之間，運思得當，能品以上，容見百里千里之勢，而長卷邊幅寬廣，彼此懸隔，山水繁富，或能遮陋，而人物單純，便難藏拙，才力不臻，則非為叢雜，便成啴緩，此三難也。有此三難，故問津者益鮮。雖有顧愷之《洛神賦圖》導夫先路，吳道玄《送子天王》，孫位《高逸》接武步踵，而宋元以降，除武宗元《朝元仙伏》等偶露崢嶸，便少有佳作。至若《清明上河》、《姑蘇繁華》，固體制巨大，逾于前列；而論其派脈，要為風俗，已非人物嫡傳矣。李俊琪先生奮其雄心，揮其長椽，繼《歷代詩家圖卷》后，更致力作為《歷代兵家圖卷》，長一八八米，高一·六八米，自黃帝迄于季清，圖歷代名將勇士三百九十有九人；為其陪襯者，鞍馬車駕逾千，兵刃旌旆無算。雕礱群象，蔚為壯觀，而尤有三得：沉潛文史，熔煉別裁，分以朝代，系以主從，匯兵家歷史于一軸，揚國威民氣于千裁，此一得也；融通中西，自成蹊徑，褒鄂須發(fā)，力戒“類型”，虎三毫，務求傳神，又其一應陪襯，無論器物依仗，甲胄衣飾，均能求諸故實，不相枝蔓，觀賞之際，未諳本末者，亦必驚其宏壯，諗知史實長卷，主從近遠，信仰立臥，動靜巨細，濃淡分合，莫不精心位置，張弛有度，深得回護呼應之功，故一組有一組中心，一代有一代氛圍，雖為人物，頗具景深。分而玩之，當時情狀，宛然目前，合而望之，則如連嶂疊戀，合沓相屬，所謂氣勢飛動，擒縱如意，此三得也。

　　李俊琪，著名國畫家，尤致力于通史畫創(chuàng)作。一九年生，號大道軒主人，河北樂亭人，一九六四年畢業(yè)于哈爾濱師范學院藝術系，現(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員，英國劍橋國際傳記中心研究員，美國傳記研究院研究員，黑龍江省畫院教授，國家一級美術師，黑龍江省政協(xié)委員。多年從事國畫創(chuàng)作與研究，人物山水、花鳥皆精，書法尤工行草。其作品注重融匯中西技藝，既有民族特色，又富現(xiàn)代意識，《草原英雄》獲國家二等獎，《中國歷代詩家圖卷》獲中國藝術節(jié)天鵝藝術大獎，《譚嗣同》被收入《中國新文藝大系，美術集》、《老子出關圖》等四幅作品參加“一九九一年美術慶典第十七回日本東京展”，出版有大型畫集《中國歷代詩家圖卷》（珍藏本）、《中華十圣畫傳》等。一九八九年四月，歷時十余年創(chuàng)作完成的中國第一幅通史畫巨卷《中國歷代詩家圖卷》長一七○米，高二米，共描繪自春秋戰(zhàn)國至近代的五一一位詩人詞家形象，在北京中國美術館展出引起轟動；一九九四年六月，《中國歷代詩家圖卷》暨國畫新作在香港展出，再次引起轟動，從此蜚聲海內(nèi)餐畫壇，一九九八年被評為“中原百杰畫家”，一九九九年、二○○○年連續(xù)獲得全國文聯(lián)授予的“畫壇百杰畫家”榮譽稱號。