姚宏儒人體油畫(huà)

　　可能受到洗印偏色反差過(guò)度的照片影響，姚宏儒的人物畫(huà)雖能形肖甚或神似，亦且是寫(xiě)生，素描關(guān)系相當(dāng)準(zhǔn)確，但色彩與調(diào)子總是不太對(duì)。大致如我這一代畫(huà)手，他的畫(huà)道初不免受蘇派影響，而蘇派油畫(huà)的色彩原是注重當(dāng)場(chǎng)觀察的“客觀效果”，鮮艷如“生”，又有適度好看的“灰調(diào)子”，可惜這套手法在中國(guó)油畫(huà)圈早已沒(méi)落，部分寫(xiě)實(shí)油畫(huà)轉(zhuǎn)向歐陸所謂“古典風(fēng)格”姚宏儒也作如是選擇，可在國(guó)內(nèi)畢竟難有西方原作的視覺(jué)感應(yīng)，又兼普遍參照照片作畫(huà)，即便效果細(xì)致，色彩與調(diào)子卻不免灰暗駁雜，猶欠古典油畫(huà)的品相與修養(yǎng)，這是目下依然鐘情于寫(xiě)實(shí)的油畫(huà)家不免陷入的困境。在本院作“訪問(wèn)學(xué)者”一年，姚宏儒進(jìn)步顯著。對(duì)照進(jìn)校前的作品，他的畫(huà)面修練囑意于三點(diǎn)，一是回向樸素直觀的“看”，人體肌膚、背景環(huán)境，尤其是中間色調(diào)向暗部過(guò)渡的部位，由初期的過(guò)火、滯悶、簡(jiǎn)單，漸漸過(guò)渡到后期作品的微妙、透明、豐富；二是縮小尺寸，他原先即擅刻畫(huà)細(xì)節(jié)，小幅油畫(huà)于他不難但因其小，故而更易于整體關(guān)系的調(diào)節(jié)把握，近期作品已趨相當(dāng)于熟練自如之境；三是在逐漸形成上述良好習(xí)慣后，他的小畫(huà)已初具歐洲油畫(huà)的肌理與質(zhì)地，一改過(guò)去堆砌粗糙的表象細(xì)膩，而能均勻、慎密，平整，見(jiàn)筆而入味。這些收獲，得自他兩學(xué)期來(lái)多達(dá)四十多幅課堂作業(yè)的密集訓(xùn)練，兼以心正意誠(chéng)的領(lǐng)會(huì)，僅目一年，進(jìn)步的軌跡能夠如此清晰，比之入校前的水準(zhǔn)，嚴(yán)然超越，誠(chéng)屬難能可貴。

暫缺《姚宏儒人體油畫(huà)》作者簡(jiǎn)介