特萊庇姑娘

　　要真正了解海澤中、短篇小說的特色，還不能不注意他在藝術(shù)形式方面的追求和創(chuàng)造。與內(nèi)容上求美、求善相適應(yīng)，他在形式上也力求和諧、完整。早期，在內(nèi)容充實(shí)、新鮮的情況下，他的確以高起的技巧創(chuàng)造出了一些瑰寶似的藝術(shù)珍品。他的構(gòu)思布局精巧別致，故事情節(jié)變化多端。幾乎每一篇較優(yōu)秀的作品都富有戲劇性和浪漫色彩，都有其出人意表和引人入勝之處，也就是說都有自己的“鷹”。他的語言純凈、明快，不少時(shí)候還詩意濃郁。他對自然風(fēng)物的描繪特別是對意大利的描繪真實(shí)生動(dòng)，常使人有身臨其境之感。他的作品情節(jié)發(fā)展起伏跌宕，變化有致，如《安德雷亞·德爾萊》中三次行刺的描寫，由暗到明，由虛到實(shí)，一次比一次更加扣人心弦。他小說的結(jié)尾也多半頗見匠心，令人叫絕。當(dāng)然，他的某些作品特別是后期作品，由于刻意求工難免顯出雕琢的痕跡，犯了唯美主義的毛病。他偶爾也有敗筆，如《安妮娜》的開頭和《臺(tái)伯河畔》的結(jié)尾，似乎就可以作為例子。但不管怎么講，象保爾·海澤這樣一位獨(dú)具風(fēng)格的中、短篇小說家，他在藝術(shù)方面可供我們研究借鑒、閱讀欣賞的地方是不少的。

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