李紫貴戲曲表導(dǎo)演藝術(shù)論集

     目錄
   序
   戲曲導(dǎo)演概說(shuō)
   戲曲導(dǎo)演的歷史情況
   戲曲導(dǎo)演的職責(zé)
   繼承與革新問(wèn)題
   戲曲導(dǎo)演與作者
   戲曲導(dǎo)演與演員
   戲曲程式的運(yùn)用
   戲曲的節(jié)奏
   戲曲導(dǎo)演點(diǎn)滴體會(huì)
    一、上場(chǎng)
    二、再談上場(chǎng)
    三、下場(chǎng)
    四、舞臺(tái)調(diào)度
    五 群眾場(chǎng)面
   京劇《琵琶行》導(dǎo)演的話
   虔誠(chéng)的供狀
   寫(xiě)在二次演出之前
   關(guān)于《三打祝家莊》的導(dǎo)演工作
   《新白兔記》是怎樣排演的？
   我怎樣導(dǎo)演《紅燈照》
   談?wù)劇队竦押蕖? 《昭君公主》和《王昭君》
   試排川劇《巴山秀才》札記
   昆劇《長(zhǎng)生殿》導(dǎo)后記
   戲曲表演藝術(shù)十題
    一、內(nèi)外結(jié)合
    二、師傅的師傅
    三、體驗(yàn)生活
    四、假戲真做
    五、以情動(dòng)人
    六、舞臺(tái)判斷
    七、最高境界
    八 設(shè)身處地
    九、創(chuàng)造角色
    十、現(xiàn)身說(shuō)法
   和新歌劇演員談科班練功
   戲曲表演的舞臺(tái)真實(shí)
   ——試談戲曲藝術(shù)借鑒斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系問(wèn)題
   試談斯坦尼斯拉夫斯基體系與戲曲表演藝術(shù)的關(guān)系
   京劇藝術(shù)批判的繼承與革新
   演好現(xiàn)代戲首先要解決生活問(wèn)題
   從行當(dāng)和念白談京劇的藝術(shù)革新
   藝術(shù)貴在創(chuàng)新
   看滇劇《牛皋扯旨》
   從《屈原》談到戲曲導(dǎo)演工作
   程式不能不套 又不能被它套住
   ——談京劇《白毛女》
   李春森的藝術(shù)創(chuàng)造
   化境
   ——從周信芳的表演淡戲曲中的“技”與“藝”
   試談麒派藝術(shù)三題
   “無(wú)意者十”
   ——談?wù)劯呤Ⅶ氲谋硌菟囆g(shù)
   看婺劇演出一得
   新的探索和創(chuàng)造
   ——評(píng)張家口市京劇團(tuán)《八一風(fēng)暴》
   看京劇《茶山七仙女》所想到的
   新中國(guó)戲曲教育的開(kāi)拓者
   ——紀(jì)念中國(guó)戲曲學(xué)校首任校長(zhǎng)田漢同志
   古老劇種又綻新花
   ——莆仙戲《狀元與乞丐》觀后
   繼承·變革·發(fā)展
   ——從看“全國(guó)舞臺(tái)美術(shù)展覽”戲曲館想起的
   阿甲在戲曲藝術(shù)實(shí)踐和理論上的突出貢獻(xiàn)
   《戲曲表演知識(shí)三講》序
   壯美·優(yōu)美·和諧
   ——評(píng)晉劇刀馬旦高翠英的表演藝術(shù)
   附錄
   李紫貴教授表、導(dǎo)演藝術(shù)研討會(huì)在京舉行
   李紫貴同志藝術(shù)生平
   李紫貴藝術(shù)道路初探 涂 沛 黃在敏
   在演員心中播下藝術(shù)的種子
   ——記李紫貴老師排戲
   李紫貴導(dǎo)演昆劇《西廂記》學(xué)習(xí)札記
   從《白蛇傳》說(shuō)起
   ——談我的表演導(dǎo)師李紫貴先生
   細(xì)膩·深刻·優(yōu)美
   ——李紫貴老師導(dǎo)演《長(zhǎng)生殿》的藝術(shù)特色
   后記
   編后