魔燈：伯格曼自傳

　　《魔燈》是伯格曼的自傳，書里有他的童年生活、父母不和諧的婚姻、死亡陰影所帶來的驚嚇……而它以不是一本年代紀(jì)事體的自傳，倒似一部文學(xué)作品，像普魯斯特的《追憶似水年華》，如他自己的電影作品、是現(xiàn)實、記憶和夢幻的組合，也是一個電影時代的記錄。本書是在世界影壇享有極高聲譽(yù)的瑞典著名導(dǎo)演英格瑪·伯格曼的自傳，成書于他宣布息影后的1987年，既是對他一生的回顧，也是一扇通向他心靈秘密通道的門，為我們更好地了解他的作品提供了深層次的心理依據(jù)。伯格曼在書中通過真誠的筆調(diào)敘述，讓讀者走進(jìn)了屬于他自己的秘密世界。伯格曼一生的經(jīng)歷：他的電影、他的影像、他的人生，這一切都源于孩堤時代的一套玩具：一盞魔燈。而這又正是本書的標(biāo)題。正如伯格曼自己的電影作品，這本書是現(xiàn)實、記憶和夢幻的組臺，也是一個電影時代的記錄，今天的伯格曼己名滿天下，人們將永遠(yuǎn)記住他的名字，他的電影所記錄的人類情感則會讓一代又一代的人去回味、去思考。作者簡介：英格瑪·伯格曼1918年7月I4日出生于瑞典的烏普薩拉。他在戲劇、電影乃至文學(xué)領(lǐng)域都有極高的造詣（他曾于1975年獲諾貝爾文學(xué)獎提名），而為其獲得世界性聲譽(yù)的則是他從影后拍攝的那些偉大的電影，如《第七封印》、《處女泉》、《野草毒》、《呼喊與細(xì)語》、《穿過黑暗的玻璃》、《芬妮與亞歷山大》等。他的電影多次獲得各種電影節(jié)大獎，并獲得3次6項奧斯卡金獎。英格瑪·伯格曼與意大利導(dǎo)演費里尼、蘇聯(lián)導(dǎo)演安德烈·塔爾科夫斯基并稱為世界現(xiàn)代藝術(shù)電影的“圣三位一體”，代表了1960年代以來歐洲藝術(shù)電影難以逾越的最高峰。伯格曼以他那簡約的影像風(fēng)格。沉郁的理性精神和對生與死、靈與肉、精神與存在等一系列問題的探索，成為世界影壇上為數(shù)不多的將電影納入嚴(yán)肅哲學(xué)話題的人物之一。他以強(qiáng)烈的個人風(fēng)格所奠定的瑞典電影的理性精神至今仍深深影響著瑞典和世界影壇。譯者簡介：劉森堯，臺灣東海大學(xué)外文系畢業(yè)。著有《電影生活》、《導(dǎo)演與電影》，譯有《電影藝術(shù)面面觀》、《電影表演與藝術(shù)》、《布努艾爾自傳》等。

　　英格瑪·伯格曼1918年7月I4日出生于瑞典的烏普薩拉。他在戲劇、電影乃至文學(xué)領(lǐng)域都有極高的造詣（他曾于1975年獲諾貝爾文學(xué)獎提名），而為其獲得世界性聲譽(yù)的則是他從影后拍攝的那些偉大的電影，如《第七封印》、《處女泉》、《野草毒》、《呼喊與細(xì)語》、《穿過黑暗的玻璃》、《芬妮與亞歷山大》等。他的電影多次獲得各種電影節(jié)大獎，并獲得3次6項奧斯卡金獎。英格瑪·伯格曼與意大利導(dǎo)演費里尼、蘇聯(lián)導(dǎo)演安德烈·塔爾科夫斯基并稱為世界現(xiàn)代藝術(shù)電影的“圣三位一體”，代表了1960年代以來歐洲藝術(shù)電影難以逾越的最高峰。伯格曼以他那簡約的影像風(fēng)格。沉郁的理性精神和對生與死、靈與肉、精神與存在等一系列問題的探索，成為世界影壇上為數(shù)不多的將電影納入嚴(yán)肅哲學(xué)話題的人物之一。他以強(qiáng)烈的個人風(fēng)格所奠定的瑞典電影的理性精神至今仍深深影響著瑞典和世界影壇。譯者簡介：劉森堯，臺灣東海大學(xué)外文系畢業(yè)。著有《電影生活》、《導(dǎo)演與電影》，譯有《電影藝術(shù)面面觀》、《電影表演與藝術(shù)》、《布努艾爾自傳》等。