當(dāng)代俄羅斯電影

　　前蘇聯(lián)解體后，俄羅斯經(jīng)濟(jì)陷入困境。曾是國家經(jīng)濟(jì)收入的支柱產(chǎn)業(yè)——電影，在從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)軌過程中同樣沒有擺脫經(jīng)濟(jì)危機(jī)的困擾。在經(jīng)歷了分解組合、重新結(jié)構(gòu)之后，今天的俄羅斯電影已經(jīng)進(jìn)入市場經(jīng)濟(jì)的軌道，并朝著電影、電視、錄像一體化的新的市場模式平穩(wěn)發(fā)展。然而，在這一變化過程中，俄羅斯電影經(jīng)歷了重重危機(jī)，創(chuàng)作思想混亂，生產(chǎn)水平下降，原有的發(fā)行放映體系遭到破壞。在國外電影的猛烈沖擊下，國產(chǎn)電影失去了競爭能力，觀眾流失、市場被占，俄羅斯電影處在發(fā)展維艱的地步。如何解決這些問題，是上至國家電影領(lǐng)導(dǎo)，下至電影界人士都在關(guān)心討論的主要話題，也是電影工作者面對的最為迫切的和亟待解決的問題。前蘇聯(lián)電影曾是世界電影藝術(shù)中獨(dú)樹一幟、自成學(xué)派的電影流派。它曾以鮮明的思想性、精湛的藝術(shù)性和深受觀眾歡迎的觀賞性在世界電影發(fā)展史上占有重要地位。前蘇聯(lián)解體后，俄羅斯電影否定過去的傳統(tǒng)，全面倒向西方。在學(xué)習(xí)西方、模仿西方的電影創(chuàng)作過程中，由于技術(shù)及經(jīng)濟(jì)財(cái)力的不足，不但不見成效，反而降低了影片質(zhì)量。為提高電影的藝術(shù)水平和觀賞力，電影工作者開始向傳統(tǒng)回歸，講究敘事語言和影像造型。這些特點(diǎn)已經(jīng)體現(xiàn)在青年導(dǎo)演的影片之中。為了方便讀者，書后附有“1991年至2003年俄羅斯的主要電影片目”。

　　李芝芳，女，1950年生，藝術(shù)學(xué)博士。陜西省藍(lán)田縣人。1975年畢業(yè)于西安外國語學(xué)院。1986年由國家公派到前蘇聯(lián)格拉西莫夫國立電影學(xué)院讀研究生。1991年獲藝術(shù)學(xué)博士學(xué)位回國?，F(xiàn)在中國藝術(shù)研究院電影電視研究所工作，為中國電影家協(xié)會會員、歐美同學(xué)會會員。主要從事前蘇聯(lián)、當(dāng)代俄羅斯電影研究。著有《俄羅斯電影透視》一書，并參加了《電影大百科》、《世界電影鑒賞辭典》、《蘇聯(lián)影人錄》的編寫工作，合作編譯的書有《戰(zhàn)爭題材蘇聯(lián)電影評論匯編》。翻譯發(fā)表的俄羅斯電影劇本有《勝利日的故事》及《柔情年華》，并就當(dāng)代俄羅斯電影發(fā)表了若干論文及翻譯了大量理論文章。