數(shù)碼游戲藝術(shù)：數(shù)碼游戲的造型設(shè)計(jì)

　　關(guān)于電腦游戲藝術(shù)，你可以開(kāi)設(shè)整整一門大學(xué)課程，而且毫無(wú)疑問(wèn)許多人已經(jīng)這樣做了。就其廣義而言，它比電影術(shù)更為開(kāi)闊，因?yàn)樗仨毎ú幌抻诿缹W(xué)的其他因素：游戲理論、平面設(shè)計(jì)、故事講述和娛樂(lè)體驗(yàn)的全部。游戲制作不同于其他的繪畫藝術(shù)，它不是被設(shè)計(jì)為放在一個(gè)框架內(nèi)來(lái)觀看，它不同于電影的生產(chǎn)設(shè)計(jì)。由于游戲者要與游戲世界互動(dòng)，所以，游戲藝術(shù)家們的工作就更像是一位建筑師——?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)五顏六色、光影浮動(dòng)、空間開(kāi)闊的世界，在它們之中設(shè)計(jì)出流程。從游戲結(jié)構(gòu)的外面來(lái)觀看游戲藝術(shù)，有點(diǎn)像在大英博物館里觀看埃爾金大理石雕。它仍然是藝術(shù)，但不再是原來(lái)那種觀看藝術(shù)的方式了。然而，如果游戲藝術(shù)不再是藝術(shù)原初的那種建構(gòu)方式，而是要承擔(dān)一種互動(dòng)的功能，這又意味著什么呢？正是由于我們?cè)谶@里把它作為“框架的藝術(shù)”來(lái)看待，就會(huì)得到許多很有意思、很有作用 收藏。我們兩人在光碟游戲的發(fā)展中，在電視領(lǐng)域和書(shū)籍領(lǐng)域里，都工作很長(zhǎng)時(shí)間了。我們意識(shí)到，對(duì)于那些歷史悠久的傳統(tǒng)媒介而言，朝下看，向游戲?qū)W習(xí)，之已經(jīng)成為一種趨勢(shì)。這就如同劇院朝下看，向電影院學(xué)習(xí)一樣，也如同電臺(tái)朝下看，向電視學(xué)習(xí)一樣，這些長(zhǎng)者都看看向年幼者能夠?qū)W到一點(diǎn)什么。我們個(gè)人都毫不懷疑，光碟游戲?qū)⒊蔀?1世紀(jì)的藝術(shù)形式。打個(gè)賭吧？一切都還是未知之?dāng)?shù)呢！

　　戴夫·莫里斯是暢銷個(gè)人電腦游戲《武士之王》的制作者，他既在光碟游戲工業(yè)中工作，也在電視工業(yè)中工作，是新型互動(dòng)娛樂(lè)業(yè)的一位開(kāi)創(chuàng)者。他還是《游戲建筑和設(shè)計(jì)》一書(shū)的作者之一。利奧·哈塔斯作為幾部暢銷兒童書(shū)籍的作者和插圖者，知名度甚高。無(wú)論是傳統(tǒng)繪圖技巧還是電腦3D技巧，從原型設(shè)計(jì)、背景繪制到動(dòng)畫處理，他都很嫻熟。