“德國新電影”怪杰法斯賓德（1945-1982）的創(chuàng)作空間橫跨了電影、電視及舞臺劇三個領域，其電影創(chuàng)作力尤其驚人。自1965年起至1982年去世為止，法斯賓德共完成43部作品，其創(chuàng)作力凌駕于同輩人之上，且佳作不斷，屢屢在國內外影展獲獎。其作品雖然顛覆了電影語言的基本序列，但通過通俗劇的形式，對觀眾深具魅惑力，也引起評論者的深切關注。而另一方面，法斯賓德也是一個孤獨的大男孩：他喜怒無常、無耐性、報復心重、生活混亂，經常無理取鬧：“惟有存在于藝術家腐壞神經系統(tǒng)中的憤怒與冷酷無情的狂喜，才是藝術創(chuàng)作真正的靈感泉源。藝術家必須成為非人與超人；他必須與我們全人類保持一種陌生而疏離的關系?！比R納·維爾納·法斯賓德（1945-1982）被譽為“德國新電影”怪杰，他的創(chuàng)作空間橫跨了電影、電視及舞臺劇三個領域，其電影創(chuàng)作力尤其驚人。自1965年起至1982年去世為止，法斯賓德共完成43部作品，其創(chuàng)作力凌駕于同輩人之上，且佳作不斷，屢屢在國內外影展獲獎。其作品雖然顛覆了電影語言的基本序列，但通過通俗劇的形式，對觀眾深具魅惑力，也引起評論者的深切關注。而另一方面，法斯賓德也？且桓齬露賴拇竽瀉ⅲ核才蕹?、无耐性、报甘[鬧?、生活混逻bＮ蘩砣∧鄭骸拔┯寫嬖謨諞帳跫腋瞪窬低持械姆吲肜淇崳耷櫚目襝?，才是?guī)创作真正的灵感泉缘AＲ?guī)家眳Q氤晌僑擻氤?；他眳Q胗胛頤僑死啾３忠恢幟吧櫪氳墓叵怠??？“我想用我的電影蓋一幢房子。有些做成地窖，有些做墻壁，其他則做窗戶。”《法斯賓德論電影》中收集的文章即是通往這幢房子，進而登堂入室的甬道。本書收入了法斯賓德兩本極富個人色彩的文集：以訪談為主的《幻想的無政府主義》，及以隨筆和札記為主的《電影解放心智》。當影院的燈光暗下來時，夢開始了……而這位自稱浪漫的無政府主義者卻不斷向觀眾挑畔，以電影解放了人們的心智。
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