他們所談內容，均有鮮明的個人特點，既是對傳統(tǒng)文化的重新審視，又是對新文化含義的闡述與探討。片斷：農業(yè)背景鳳：昨天劉冬虹問我：“賈樟柯是哪兒人呢？”我說你是山西汾陽人，一直在那兒生活，考大學之后才到北京來，劉冬虹特感慨：“噢，我終于知道他為什么能拍出《小武》來了，這種片子，如果是一個北京人，門兒也沒有?！眲ⅲ涸僖粋€，我覺得賈樟柯有一個特別可貴的地方，我接觸好多外地的在北京做藝術的人，總是想傾向于一種比較前衛(wèi)，或者已經離開他本身的生活的狀態(tài)，就好像離以前的生活越遠越好，離他新進入到的其他的生活越近越好，是那么一種狀態(tài)。但是，特別可貴的一點，看你片子讓我覺得，我作為這個故事發(fā)生地之外的人，我看完了之后，我會對這個故事本身，還有發(fā)生在那兒的好多好多的事情，有一種認同感，而且是好感，你知道吧？鳳：說俗一點，雖然你已經離開了汾陽那個地方，但是，你的心始終還是在那塊土地上。賈：我到北京的時候已經23歲了，差不多一個人就定型了。你比如說，你讓我拍頭幾部電影的話，我很難免會想到自己的家鄉(xiāng)，而且我對很多藝術家這種生活狀態(tài)，還有他（們）的創(chuàng)作方向也很敏感。我覺得大家好像有一個共同的東西，就是說，很多人在逃避自己來的一個路，來的一個方向，盡量地割斷自己跟過去的聯系，我自己就不喜歡這樣，我喜歡用一個詞，我真的是有“農業(yè)背景”的一個導演，而且我相信很多藝術家其實都有這個背景，而且整個中國有一個巨大的農業(yè)背景，為什么我們要拋棄這東西？你要問我最了解的人是什么，我最了解的人首先是縣城里，這樣城鄉(xiāng)交界的地方一些人的思想，因為我就從小生活在這個環(huán)境里，我自己就是這樣一個人。再一方面就是農民，我的姨媽，我的表哥都是農民，我最了解他們，我為什么不拍自己熟悉和了解的東西？而且這些東西也是最能感動我自己的，所以，我覺得，我自己有一個信條，就是不愿意割斷自己跟土地的聯系。鳳：而且即便是農民，比如說，他是汾陽那塊地上的一個農民，但是，一個普通人展現出來的他身上的那種人性的東西，其實是所有的人身上所共通的一種東西。賈：我覺得我特別生氣的是，我1993年到電影學院以后，我發(fā)現“農民”這個詞是一個貶義詞，一個罵人的詞，我心里真的很不舒服。因為我知道農民身上真的有很多尊嚴在里面。你比如說，這是我親自經歷，以前也幫人家做一些農活嘛，因為很多親戚在農村，農忙的時候就去幫人家割麥子或者是耕地，有一次我就看到一個老人家，他干完活之后，他拿石頭非常仔細地擦他的鐵鍬，要把那個鐵鍬擦得非常干凈，非常明亮才回家，他非常尊重他生存的工具，我覺得就特別感動我自己，還有，你去村里頭，有很多老人非常干凈，非常有尊嚴，非常體面——用山西話來說，這些的東西都非常好。
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