味道

　　“短篇王”需要作一點(diǎn)說(shuō)明，列入出版或?qū)⒁腥氤霭娴倪@些短篇小說(shuō)作家，可以理解為是致力于短篇?jiǎng)?chuàng)作的作家；也可以理解為在當(dāng)下的文學(xué)處理中，短篇可能更精致更具文學(xué)的審美意義。但并不意味尚未列入出版的短篇小說(shuō)作家就不是最好的作家。歐陽(yáng)黔森，中國(guó)作協(xié)會(huì)員、貴州中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、秘書(shū)長(zhǎng)、貴州省作協(xié)簽約作家?！岸唐酢睍?shū)系的出版，是為了推動(dòng)精致的寫(xiě)作和閱讀。這一想法的萌生，源于對(duì)當(dāng)下文學(xué)狀況的某種擔(dān)憂，在市場(chǎng)力量的推動(dòng)下，消費(fèi)性的寫(xiě)作作為文學(xué)主流已經(jīng)成為不爭(zhēng)的事實(shí)，這一被隱形之手塑造的文學(xué)環(huán)境，不僅激發(fā)了作家的市場(chǎng)訴求的積極性，而且也潛移默化地培育了讀者粗糙的文學(xué)趣味。這一陳述當(dāng)然不止是幽怨的拒絕或簡(jiǎn)單的批判。而是說(shuō)一種單一的文學(xué)消費(fèi)觀念已經(jīng)形成，文學(xué)對(duì)精神事物的漠然和對(duì)感官領(lǐng)域的熱衷，似乎表明文學(xué)正在逐漸退出審美領(lǐng)域而為快感要求所取代。只要看看近年來(lái)流行的暢銷小說(shuō)，對(duì)這一判斷就會(huì)認(rèn)為大體不謬。

　　歐陽(yáng)黔森，中國(guó)作協(xié)會(huì)員、貴州中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、秘書(shū)長(zhǎng)、貴州省作協(xié)簽約作家。