女兒家

　　“短篇王”書系的出版，是為了推動精致的寫作和閱讀。這一想法的萌生，源于對當下文學(xué)狀況的某種擔(dān)憂，在市場力量的推動下，消費性的寫作作為文學(xué)主流已經(jīng)成為不爭的事實，這一被隱形之手塑造的文學(xué)環(huán)境，不僅激發(fā)了作家的市場訴求的積極性，而且也潛移默化地培育了讀者粗糙的文學(xué)趣味。這一陳述當然不止是幽怨的拒絕或簡單的批判。而是說一種單一的文學(xué)消費觀念已經(jīng)形成，文學(xué)對精神事物的漠然和對感官領(lǐng)域的熱衷，似乎表明文學(xué)正在逐漸退出審美領(lǐng)域而為快感要求所取代。只要看看近年來流行的暢銷小說，對這一判斷就會認為大體不謬。

　　劉慶邦，當過農(nóng)民、礦工和記者。1978年開始發(fā)表作品。著有長篇小說《斷層》等多篇作品被譯成英、法、日等外國文字?，F(xiàn)為北京作家協(xié)會駐會作家，國家一級作家，中國作家協(xié)會第五屆、第六屆全國委員會委員。