詩詞創(chuàng)作發(fā)凡

　　總之，越來越多的人已經(jīng)感到“五四”后舊體詩詞入史的必要。這不是因為有人抱怨，有人呼吁；而是因為人們的認識更接近歷史的真實了，對文化革命特殊規(guī)律的了解比以前深刻了，看清了文化變革不是即刻的“一刀兩斷”，而是有一個新舊并存、逐漸交替的長過程，20世紀正經(jīng)歷著這樣的過程。尊重歷史是我們的起碼的史德，盡可能地逼近歷史是我們分內的職責。在這方面我們做過許多努力。臺灣香港文學長期被忽略，在資料欠缺的情況下，經(jīng)過許多人的努力，現(xiàn)在已有多部各類臺港的文學史問世，臺港文學和海外華文文學研究幾成了三級學科?！拔逅摹蔽膶W革命批判了通俗小說，現(xiàn)代文學史長期有雅無俗。也有人為改變這種片面性付出辛勤勞動，現(xiàn)在已有了內容比較豐富的現(xiàn)代通俗文學史。金庸的新武俠小說，也是由現(xiàn)代文學研究家率先給予高度評價的。既然我們能夠填補上述的空白，那么，對于現(xiàn)代舊體詩詞成就的研究，肯定也會一步一步地做起來。1997年我主編《20世紀中國文學史》（這是教育部跨世紀教改研究項目）時，就想把現(xiàn)代舊體詩詞的發(fā)展情況寫進去，為此通過各種關系尋找執(zhí)筆者，也找到了中華詩詞學會有關人員，均未有愿意接受者。我對此能夠理解，因為工作量太大，要下大功夫才行?，F(xiàn)在聽說清華大學藍像之教授正在編《加世紀中國詩歌史》，他請徐晉如先生撰寫舊體詩詞部分。祝愿藍教授成功，讓一部包含新舊體詩歌的全面的百年詩歌史早日問世。目錄：舊體詩詞與現(xiàn)代文學的啼笑因緣（代序）導言詩詞的格律第一章詩歌與格律心理節(jié)奏與語言節(jié)奏格律與詩歌創(chuàng)作古體詩和唱、樂從歌唱到朗誦第二章關于押韻押韻的作用從古體詩到近體詩的押韻押韻的走向第三章四聲與平仄四聲的發(fā)現(xiàn)“八病說”對律化的促進催生近體詩的深層原因平仄和節(jié)奏近體詩的平仄安排二、四、六分明拗與救詩詞的體性第四章絕句的創(chuàng)作關于體性絕句的淵源絕句的特征——“咫尺有萬里之勢”含蓄與警拔曲折變化和第三、四句第五章律詩的創(chuàng)作律詩之“律”律詩精巧的架構及其美學的內涵工對和寬對對偶句的組合頸聯(lián)與頷聯(lián)的安排第六章詞的創(chuàng)作詞的淵源和發(fā)展趨向詞的特質：要眇宜修小令、中調、長調的審美追求第七章歌行體的創(chuàng)作歌行體的體制“一敘、一寫、一議”法度與變化語勢與轉韻……感情與題材詩詞的意匠

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