2002年網(wǎng)絡寫作

　　同去年一樣，我們今年這個選本，也是把“塵世篇”作為最重要的一個板塊。這些小說中，“藝術性”的因素被減少到最低的程度，它們總是突如其來地開始，又莫明其妙地結束，仿佛就像“真實的”生活一樣沒頭沒腦，去掉了一切鋪墊，去掉了一切枝葉和累贅，直奔主題，或干脆就不打算有什么主題。讀者完全可以把“塵世篇”中的作品和《成都》對照起來看。從某種意義上來說，這些作品都可以看成是《成都》的某種變奏、補充、延伸和展開。在志國（《曲別針》）、張旭（《神往》）、蕭三根（《人人愛惜自己的身體》）那里，我們可以很容易看到《成都》的主人公陳重的影子。甚至可以說，一種新的“典型人物”正在網(wǎng)絡上出現(xiàn)，他們西裝革履，朝九晚五，被商業(yè)、算計和功利的“現(xiàn)代”氛圍擠壓得氣都透不過來。欲望是他們生活的最大動力，他們沒有信仰的空間，也沒有信仰的時間，他們惟一的信仰就是懷疑。他們是比過去了的王朔式的人物更加滿腹狐疑的一代，他們懷疑生活中的一切，特別是愛情。因此在這些作品的主人公身上，都體現(xiàn)出某種對于女性的仇視，在他們眼中，女性仿佛變成了這個世界的墮落的濃縮了的象征，無止境的獵色也就成了男性們向這個世界進行報復的最后的手段。但也恰恰在這一點上，“塵世篇”中的作品和《成都》拉開了距離。在《成都》中，作者花了大量的篇幅渲梁主人公如何“雙手沾滿了處女的鮮血”，無論作者如何再去強調(diào)主人公在面臨各種背叛時的失落和痛苦，這里面都有著壓抑不住的現(xiàn)代“成功男士”的驕傲。表面上看來，《人人愛惜自己的身體》中的蕭三根也是穿梭在女人之間，如魚得水，樂此不疲，但是在作者輕紗和微諷的筆觸背后，更深切地向我們展示的，是所有這些偷情和濫交中的機械、尷尬、荒謬和滑稽。作者用一種獨特的文體發(fā)掘無聊生活中的新的喜劇性，向我們展示了日常的、塵世化的生活中超現(xiàn)實的、怪異的、碎片的、不合理的一個個剎那瞬間，使我們在面對“真實的”生活的同時和生活拉開了寶貴的距離。

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