西方名導(dǎo)演論導(dǎo)演與表演

前言
上編 導(dǎo)演的構(gòu)思與方法
舞臺(tái)畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)
在第四堵墻后面
自由劇院的新演技
風(fēng)格與內(nèi)容
捍衛(wèi)自然主義
創(chuàng)造氣氛
表演是一種科學(xué)
照明與空間
現(xiàn)代劇場(chǎng)藝術(shù)的某些不良傾向
寫(xiě)實(shí)主義與演員
露天劇場(chǎng)
象征手法
戲的魅力感
排演的藝術(shù)
劇作家的觀點(diǎn)
一出戲演出中多種因素的統(tǒng)一
演員的傳統(tǒng)
抓住觀眾
戲劇的導(dǎo)演過(guò)程
導(dǎo)演者的職業(yè)
多能演員和一專演員
殘酷戲?。ǖ谝恍裕?br /> 名著可以休矣
東方戲劇與西方戲劇
多種力量的協(xié)調(diào)
導(dǎo)演體現(xiàn)原則
角色分派小議
演出的形式
論情緒記憶
論啞劇
沒(méi)有矯飾的戲劇
“戲劇實(shí)驗(yàn)室”演出方法談
下編 導(dǎo)演不同劇作的特殊手法
導(dǎo)演社會(huì)劇
舊劇的“再生”
喜劇導(dǎo)演技巧
導(dǎo)演新老詩(shī)劇
導(dǎo)演音樂(lè)喜劇和時(shí)事諷刺劇
論導(dǎo)演莎士比亞戲劇
上演莎士比亞戲劇
莎士比亞戲劇的體現(xiàn)
莎劇演出談
莎劇演出的舞臺(tái)形式
導(dǎo)演方法談
不同劇團(tuán)莎劇演出的差異
莎劇演出風(fēng)格
關(guān)于莎劇的演出
附錄 西方導(dǎo)演小史
譯者序言
一、導(dǎo)演的起源
二、導(dǎo)演的演變與發(fā)展
三、左拉、安托萬(wàn)與布拉姆以及他們的自然主義
四、斯坦尼斯拉夫斯基及其現(xiàn)實(shí)主義
五、美國(guó)第一位重要導(dǎo)演——大維？貝拉斯科
六、阿庇亞與戈登？克雷格及其戲劇綜合
七、法國(guó)導(dǎo)演雅克？柯潑及其反自然主義反商業(yè)化的老鴿巢劇院
八、德國(guó)導(dǎo)演萊因哈特及其表現(xiàn)主義和印象主義風(fēng)格
九、蘇聯(lián)導(dǎo)演梅耶荷德的導(dǎo)演風(fēng)格和遭遇
十、蘇聯(lián)現(xiàn)代著名導(dǎo)演
十一、德國(guó)現(xiàn)代著名導(dǎo)演
十二、法國(guó)現(xiàn)代著名導(dǎo)演
十三、英國(guó)現(xiàn)代著名導(dǎo)演
十四、美國(guó)現(xiàn)代著名導(dǎo)演