尼伯龍根的指環(huán)：四聯(lián)劇

　　理查德·瓦格納于1813年5月22日生在德國(guó)萊比錫（Leipsic）。他的父親是市警察廳的書(shū)記，是個(gè)受過(guò)良好教育的人。當(dāng)法軍占領(lǐng)萊比錫時(shí)，他因?yàn)闀?huì)法國(guó)話，被擢升為警察長(zhǎng)。他愛(ài)好詩(shī)，尤其愛(ài)好戲?。粯I(yè)余團(tuán)體演劇時(shí)，常常有他參加演出。理查德·瓦格納生下來(lái)才五個(gè)月，父親就因傳染了流行的熱病死而死去。1815年他的寡母迫于貧困，改嫁了該葉爾。路德維?！ぴ撊~爾（1779－1821）是一個(gè)演劇家兼劇作家，并擅華人像；他很喜愛(ài)瓦格納。瓦格納因?yàn)槭芰烁赣H的遺傳和繼父的熏染，所以很快的就養(yǎng)成了在戲劇方面的能力，并且使他后來(lái)能在創(chuàng)作歌劇時(shí)一人兼作劇詞和音樂(lè)。該葉爾在與瓦格納的母親結(jié)婚的時(shí)候，已被聘為德累斯頓（Dresden）宮廷劇院的演員，于是他們?nèi)叶歼w到了德雷斯頓。瓦格納在八歲的時(shí)候，就學(xué)會(huì)了在鋼琴上彈奏《自由的射手》中的伴娘合唱曲；這曲子在當(dāng)時(shí)還算是很新的作品呢。（韋伯（1786－1826）把它用進(jìn)了歌劇《自由射手》第三幕。作為女主人公阿加特準(zhǔn)備結(jié)婚時(shí)伴娘所唱的歌。）該葉爾去世的前一天（1821年9月30日），他聽(tīng)見(jiàn)瓦格納在隔壁的屋里彈奏這個(gè)曲子，他對(duì)瓦格納的母親說(shuō)：“你不覺(jué)得他有音樂(lè)的天才嗎？”后來(lái)她從死者的屋里走出來(lái)，對(duì)瓦格納說(shuō)：“你的繼父很想把你造就成一個(gè)人才啊?！蓖吒窦{以后在他早年的自傳中曾寫(xiě)道：“從那時(shí)起，我總懷著要在這世界上有所成就的抱負(fù)?！痹趯W(xué)校里，瓦格納常以寫(xiě)作詩(shī)章博得一些聲譽(yù)。他非常喜歡莎士比亞的作品，以至于在十四歲時(shí)寫(xiě)成了一部大悲劇，他自稱(chēng)系集《哈姆雷特》（Hamlet）與《李爾王》（KingLear）之大成的作品。在這部悲劇里，所有的人物差不多一個(gè)一個(gè)地都死光了，最后到第五幕上場(chǎng)的是他們的幽靈。1833年瓦格納才開(kāi)始專(zhuān)以音樂(lè)為業(yè)。那時(shí)他的哥哥阿爾貝特（Albert）在維爾茨堡（Wurzburg）劇院里擔(dān)任男高音歌者和演員，并兼舞臺(tái)的監(jiān)督。他替瓦格納找到了一些有價(jià)值的經(jīng)驗(yàn)。他的哥哥常常指教他，使他獲益很多；他也常常拿自己的作品給他們演出。那時(shí)他的工作不很忙，所以他能抽暇寫(xiě)成一部名為《妖女》（DieFeen）的三幕歌劇。這部歌劇的劇詞和樂(lè)曲都是他一人寫(xiě)的，但是一直未曾演出。一直到了他死后五？輳？1888年6月間才在慕尼黑首次上演。1834年他被任維馬格德堡（Magdeburg）歌劇院的指揮。在那里他寫(xiě)了一部歌?。骸稇俳罚―asLiebesverbot）。但那時(shí)馬格德堡的歌劇院已瀕于破產(chǎn)的地步；到了1836年春天，情形愈壞，大有被迫關(guān)門(mén)之事。最后，只剩下十二天的功夫來(lái)預(yù)演并演出瓦格納的新作，演出的結(jié)果是破碎支離，唱者都忘了詞和曲；本來(lái)宣布還要重演一次，不幸后臺(tái)有兩個(gè)主要演員打起架來(lái)，又未能做到。瓦格納在他的自傳中曾記載過(guò)這一件有趣的事?！昂鋈晃业呐鹘牵ò缪菀了_貝拉德）的丈夫跑上前去，一把揪住了那個(gè)很年輕而且漂亮的小伙子（男高音唱者，在我的劇中飾克勞提歐）；那位傷了心的丈夫是早已對(duì)他嫉恨在心得。好像那女主角的丈夫曾在幕后同我一同觀察過(guò)聽(tīng)眾的情緒似的，他？蟾趴醋劑艘桓鍪被?，可覉A蝗怕揖緋〉鬧刃潁謁鈉拮擁那槿松砩媳ǜ匆環(huán)Ｊ慰死吞崤返娜吮凰磁掛歡?，满脸淌着血，志徝驼f(shuō)交筆依鍶チ?。伊萨贝拉听撂K飧魷⑵疵蛩橋鷂聰ǖ惱煞蟣脊?，结果挨了覛g俁競(jìng)蕕畝?，气的硻禁[罾礎(chǔ)Ｓ謔茄菰泵薔痛舐移鵠矗咳碩擠終駒諞環(huán)劍蛑畢褚揭謊?，又好像窖烅禂噾Z前巖鄖八艿腦┩鶻崴闋苷說(shuō)氖焙蛞謊?。这样覠ù，因为伊萨贝拉祼郎夫的恋禁而郴浗z嗤返哪且歡鄖槿?，当然脫]蟹ㄗ釉?xún)台演唱螛I(yè)摹讀到妨?。?？其后，瓦格那被聘為科尼斯堡（Konigsberg）的管弦樂(lè)指揮。在那里他娶了維廉密娜（Wilhelmina，又名MinnaPlaner）：一個(gè)女演劇家。后來(lái)又被委為里加（Riga）劇院的指揮者，他的妻子和她的秭秭同時(shí)被聘。在里加他開(kāi)始寫(xiě)他第一次成功的作品：《黎恩濟(jì)》。《黎恩濟(jì)》歌詞的完成在1838年的春天，到了同年的秋天他開(kāi)始寫(xiě)音樂(lè)的部分。1839年春，他與里加劇院的合同已滿，《黎恩濟(jì)》已完成兩幕。那年七月，他偕同妻子和一只紐芬蘭（Newfoundland）種的大狗，在皮勞港碼頭上船赴倫敦，他的意思是想從倫敦轉(zhuǎn)往巴黎，“這次的航行使我一輩子也忘不了，”他說(shuō)，“危險(xiǎn)太多了，有三次我們幾乎要翻船；有一次，我們不得不在挪威港躲避……《漂泊的荷蘭人》的故事就是這次在船上聽(tīng)水手們講的。而且這次的遭遇使這故事在我腦子了更有了清楚而特殊的色彩。”無(wú)怪乎他在《漂泊的荷蘭人》一劇中，把海景描寫(xiě)的那樣生動(dòng)呢。他于1839年9月間到達(dá)巴黎，一直在那里住到1842年4月7日才離開(kāi)。這次在巴黎作客，他嘗盡了人生的辛苦，有時(shí)他真挨凍挨餓，不得不去做那很不適宜的零碎工作。1840年11月19日他完成了《黎恩濟(jì)》的總譜，十二月間他就把它交給了德雷斯頓皇家戲院的導(dǎo)演。他一面等候回音的時(shí)候，為了生活的壓迫，不知做了多少辛苦無(wú)謂的工作。德雷斯頓的復(fù)信終于來(lái)了；《黎恩濟(jì)》大大引起了合唱隊(duì)長(zhǎng)費(fèi)舍（Fischer）的熱烈贊賞，男高音唱家蒂夏切克（Tichatschek）也對(duì)它表示酷愛(ài)，因?yàn)槟侵鹘撬牟糠謩偤眠m合于他那雄厚有力的聲音。這部歌劇于1842年10月20日演出，從下午六點(diǎn)鐘起，一直演到半夜才罷。觀眾擁擠，喝彩的情形極為熱烈。大家都太興奮了，雖然天時(shí)已經(jīng)很晚了，人們都還在紛紛談?wù)撝@次的成功，不肯去睡覺(jué)。有一個(gè)親眼看見(jiàn)了那天夜里的情形的人說(shuō)：“其實(shí)我們?cè)缍荚撋洗踩ニX(jué)去了，我們卻偏偏都不去?！钡诙煲辉缤吒衲蔷团艿絼≡豪飦?lái)，把總譜加以刪減，因?yàn)樗灿X(jué)得篇幅太長(zhǎng)了，實(shí)有減短的必要。等那天下午他又到劇院里想看看刪過(guò)后的演出情形。卻不料那抄譜的人來(lái)向他道歉著說(shuō)唱家們都不贊成刪減。蒂夏切克說(shuō)：“我不愿意刪減，者音樂(lè)太神圣了?！焙髞?lái)，終因?yàn)樘L(zhǎng)而分做兩晚演出。因?yàn)椤独瓒鳚?jì)》的成功，德雷斯頓又要排演《漂泊的荷蘭人》了。于匆忙準(zhǔn)備中，在1843年1月2日演出了?！镀吹暮商m人》與《黎恩濟(jì)》的性質(zhì)大異，比起后者閃爍輝煌的音樂(lè)與場(chǎng)面來(lái)，前者顯得極其陰暗，其中所含蘊(yùn)的感傷的美，聽(tīng)眾把握不住。聽(tīng)過(guò)《黎恩濟(jì)》后，再聽(tīng)《漂泊的荷蘭人》，他們失望了。1843年1月底以前，《黎恩濟(jì)》剛剛大告成功以后，瓦格納曾被任為德雷斯頓皇家管弦樂(lè)隊(duì)的指揮，他于2月2日就職，其最重要的任務(wù)中有一項(xiàng)就是幫助柏遼茲演奏會(huì)的排演。在這新的職位上瓦格納的工作也稍稍變更了一些，那就是說(shuō)他現(xiàn)在不僅擔(dān)任歌劇的智慧，還要兼管演劇時(shí)幕與幕間的音樂(lè)以及教堂舉行禮拜的音樂(lè)。這時(shí)期他曾排演并指揮過(guò)的重要歌劇作品計(jì)有：《優(yōu)蘭蒂》、《自由的射手》、《唐.爵凡尼》、《魔笛》，格魯克的《阿爾米達(dá)》與《伊菲姬尼在陶里德》。上列最后一劇的詞與曲均由他訂正過(guò)，其訂正為現(xiàn)在一般人所遵循。他專(zhuān)心寫(xiě)作的《湯豪舍》完成于1844年4月13日；1845年10月19日在德雷斯頓首次上演。起初，觀眾看了這部作品，比《漂泊的荷蘭人》更覺(jué)莫名其妙。所以那時(shí)引起了種種的評(píng)論，我們現(xiàn)在聽(tīng)起來(lái)都覺(jué)得非常好笑：比如有人甚至于說(shuō)這個(gè)劇的劇情應(yīng)該改一下，應(yīng)當(dāng)讓湯豪舍與伊麗莎白結(jié)婚才對(duì)。德雷斯頓劇場(chǎng)看見(jiàn)瓦格納的歌劇每況愈下的情形，等瓦格納再提出他的《羅恩格林》的時(shí)候，就被拒絕上演了。瓦格那很相借政治的變動(dòng)來(lái)打擊那時(shí)音樂(lè)界的頑固腐化，所以就參加了1848年的革命運(yùn)動(dòng)。1849年5月間德雷斯頓的騷動(dòng)達(dá)于極點(diǎn)，以至薩克遜宮廷被嚇遷避。普魯士軍隊(duì)被遣來(lái)彈壓暴動(dòng)，瓦格那一看情形不利，遂即逃亡。他逃到了魏瑪（Weimar），那時(shí)李斯特正在那里忙著排演他的《湯豪舍》。當(dāng)5月19日他去參觀《湯豪舍》的預(yù)演時(shí)，傳來(lái)了消息，說(shuō)政府認(rèn)他為危險(xiǎn)分子，下令通緝。李斯特立刻替他找了一張護(hù)照，他就避到巴黎去了。六月間他到了蘇黎世（Zurich），在那里他會(huì)晤了很多德雷斯頓的老友，會(huì)晤了他的妻子，他的妻子從德雷斯頓出來(lái)時(shí)所用的旅費(fèi)是李斯特支付的。1850年8月28日李斯特在魏瑪演出了《羅恩格林》，這劇的演出，在觀眾方面所得的反應(yīng)，與《湯豪舍》的情形不相上下。但是這次的演出的確留下了一個(gè)很深的印象，因?yàn)槔钏固禺?dāng)時(shí)在音樂(lè)界居于權(quán)威的地位，他的推重使這次的演出成為音樂(lè)界的大事；？部梢運(yùn)稻蘇獯蔚難莩觶吒衲傻母母鐫碩攀狀蔚玫接辛Φ墓睦?，晤U且部梢運(yùn)鄧酵吒衲傻母母鐫碩褪親浴堵薅鞲窳幀飛涎葜湛嫉??？在西方音樂(lè)史上，還沒(méi)有哪一位歌劇能與《尼伯龍根的指環(huán)》相比。它是音樂(lè)的巨人、戲劇的史詩(shī)、舞臺(tái)上的“龐然大物”、情感經(jīng)歷中的“洪水猛獸”，它是瓦格納在歌劇改革上的“大獨(dú)裁者”。在創(chuàng)作這部音樂(lè)戲劇作品的26年間，瓦格納經(jīng)歷了從默默無(wú)聞到名聲大噪的人生轉(zhuǎn)折。像一般學(xué)者型的作曲家一樣，瓦格納也有分量很重的代表作，同時(shí)也擁有等身的文字著述。然而最能代表瓦格納作為浪漫主義藝術(shù)家杰作的，便是這部連續(xù)演出長(zhǎng)達(dá)15個(gè)小時(shí)左右的“指環(huán)”四聯(lián)劇。

　　理查德·瓦格納于1813年5月22日生在德國(guó)萊比錫（Leipsic）。他的父親是市警察廳的書(shū)記，是個(gè)受過(guò)良好教育的人。當(dāng)法軍占領(lǐng)萊比錫時(shí)，他因?yàn)闀?huì)法國(guó)話，被擢升為警察長(zhǎng)。他愛(ài)好詩(shī)，尤其愛(ài)好戲?。粯I(yè)余團(tuán)體演劇時(shí)，常常有他參加演出。理查德·瓦格納生下來(lái)才五個(gè)月，父親就因傳染了流行的熱病死而死去。1815年他的寡母迫于貧困，改嫁了該葉爾。路德維?！ぴ撊~爾（1779－1821）是一個(gè)演劇家兼劇作家，并擅華人像；他很喜愛(ài)瓦格納。瓦格納因?yàn)槭芰烁赣H的遺傳和繼父的熏染，所以很快的就養(yǎng)成了在戲劇方面的能力，并且使他后來(lái)能在創(chuàng)作歌劇時(shí)一人兼作劇詞和音樂(lè)。該葉爾在與瓦格納的母親結(jié)婚的時(shí)候，已被聘為德累斯頓（Dresden）宮廷劇院的演員，于是他們?nèi)叶歼w到了德雷斯頓。瓦格納在八歲的時(shí)候，就學(xué)會(huì)了在鋼琴上彈奏《自由的射手》中的伴娘合唱曲；這曲子在當(dāng)時(shí)還算是很新的作品呢。（韋伯（1786－1826）把它用進(jìn)了歌劇《自由射手》第三幕。作為女主人公阿加特準(zhǔn)備結(jié)婚時(shí)伴娘所唱的歌。）該葉爾去世的前一天（1821年9月30日），他聽(tīng)見(jiàn)瓦格納在隔壁的屋里彈奏這個(gè)曲子，他對(duì)瓦格納的母親說(shuō)：“你不覺(jué)得他有音樂(lè)的天才嗎？”后來(lái)她從死者的屋里走出來(lái)，對(duì)瓦格納說(shuō)：“你的繼父很想把你造就成一個(gè)人才啊?！蓖吒窦{以后在他早年的自傳中曾寫(xiě)道：“從那時(shí)起，我總懷著要在這世界上有所成就的抱負(fù)?！痹趯W(xué)校里，瓦格納常以寫(xiě)作詩(shī)章博得一些聲譽(yù)。他非常喜歡莎士比亞的作品，以至于在十四歲時(shí)寫(xiě)成了一部大悲劇，他自稱(chēng)系集《哈姆雷特》（Hamlet）與《李爾王》（KingLear）之大成的作品。在這部悲劇里，所有的人物差不多一個(gè)一個(gè)地都死光了，最后到第五幕上場(chǎng)的是他們的幽靈。1833年瓦格納才開(kāi)始專(zhuān)以音樂(lè)為業(yè)。那時(shí)他的哥哥阿爾貝特（Albert）在維爾茨堡（Wurzburg）劇院里擔(dān)任男高音歌者和演員，并兼舞臺(tái)的監(jiān)督。他替瓦格納找到了一些有價(jià)值的經(jīng)驗(yàn)。他的哥哥常常指教他，使他獲益很多；他也常常拿自己的作品給他們演出。那時(shí)他的工作不很忙，所以他能抽暇寫(xiě)成一部名為《妖女》（DieFeen）的三幕歌劇。這部歌劇的劇詞和樂(lè)曲都是他一人寫(xiě)的，但是一直未曾演出。一直到了他死后五年，在1888年6月間才在慕尼黑首次上演。1834年他被任維馬格德堡（Magdeburg）歌劇院的指揮。在那里他寫(xiě)了一部歌劇：《戀禁》（DasLiebesverbot）。但那時(shí)馬格德堡的歌劇院已瀕于破產(chǎn)的地步；到了1836年春天，情形愈壞，大有被迫關(guān)門(mén)之事。最后，只剩下十二天的功夫來(lái)預(yù)演并演出瓦格納的新作，演出的結(jié)果是破碎支離，唱者都忘了詞和曲；本來(lái)宣布還要重演一次，不幸后臺(tái)有兩個(gè)主要演員打起架來(lái)，又未能做到。瓦格納在他的自傳中曾記載過(guò)這一件有趣的事?！昂鋈晃业呐鹘牵ò缪菀了_貝拉德）的丈夫跑上前去，一把揪住了那個(gè)很年輕而且漂亮的小伙子（男高音唱者，在我的劇中飾克勞提歐）；那位傷了心的丈夫是早已對(duì)他嫉恨在心得。好像那女主角的丈夫曾在幕后同我一同觀察過(guò)聽(tīng)眾的情緒似的，他大概看準(zhǔn)了一個(gè)時(shí)機(jī)，可以不擾亂劇場(chǎng)的秩序，在他的妻子的情人身上報(bào)復(fù)一番。飾克勞提歐的人被他痛毆一頓，滿臉淌著血，只好退到化妝室里去了。伊薩貝拉聽(tīng)了這個(gè)消息拼命向她那怒火未熄的丈夫奔過(guò)去，結(jié)果挨了一頓毒狠的耳光，氣的抽起筋來(lái)。于是演員們就大亂起來(lái)，每人都分站在一方，簡(jiǎn)直像要開(kāi)戰(zhàn)一樣，又好像今晚到了他們把以前所受的冤枉結(jié)算總賬的時(shí)候一樣。這樣一來(lái)，因?yàn)橐了_貝拉的丈夫的戀禁而吃了苦頭的那一對(duì)情人，當(dāng)然沒(méi)有法子再出臺(tái)演唱我的《戀禁》了?！逼浜螅吒衲潜黄笧榭颇崴贡ぃ↘onigsberg）的管弦樂(lè)指揮。在那里他娶了維廉密娜（Wilhelmina，又名MinnaPlaner）：一個(gè)女演劇家。后來(lái)又被委為里加（Riga）劇院的指揮者，他的妻子和她的秭秭同時(shí)被聘。在里加他開(kāi)始寫(xiě)他第一次成功的作品：《黎恩濟(jì)》?！独瓒鳚?jì)》歌詞的完成在1838年的春天，到了同年的秋天他開(kāi)始寫(xiě)音樂(lè)的部分。1839年春，他與里加劇院的合同已滿，《黎恩濟(jì)》已完成兩幕。那年七月，他偕同妻子和一只紐芬蘭（Newfoundland）種的大狗，在皮勞港碼頭上船赴倫敦，他的意思是想從倫敦轉(zhuǎn)往巴黎，“這次的航行使我一輩子也忘不了，”他說(shuō)，“危險(xiǎn)太多了，有三次我們幾乎要翻船；有一次，我們不得不在挪威港躲避……《漂泊的荷蘭人》的故事就是這次在船上聽(tīng)水手們講的。而且這次的遭遇使這故事在我腦子了更有了清楚而特殊的色彩。”無(wú)怪乎他在《漂泊的荷蘭人》一劇中，把海景描寫(xiě)的那樣生動(dòng)呢。他于1839年9月間到達(dá)巴黎，一直在那里住到1842年4月7日才離開(kāi)。這次在巴黎作客，他嘗盡了人生的辛苦，有時(shí)他真挨凍挨餓，不得不去做那很不適宜的零碎工作。1840年11月19日他完成了《黎恩濟(jì)》的總譜，十二月間他就把它交給了德雷斯頓皇家戲院的導(dǎo)演。他一面等候回音的時(shí)候，為了生活的壓迫，不知做了多少辛苦無(wú)謂的工作。德雷斯頓的復(fù)信終于來(lái)了；《黎恩濟(jì)》大大引起了合唱隊(duì)長(zhǎng)費(fèi)舍（Fischer）的熱烈贊賞，男高音唱家蒂夏切克（Tichatschek）也對(duì)它表示酷愛(ài)，因?yàn)槟侵鹘撬牟糠謩偤眠m合于他那雄厚有力的聲音。這部歌劇于1842年10月20日演出，從下午六點(diǎn)鐘起，一直演到半夜才罷。觀眾擁擠，喝彩的情形極為熱烈。大家都太興奮了，雖然天時(shí)已經(jīng)很晚了，人們都還在紛紛談?wù)撝@次的成功，不肯去睡覺(jué)。有一個(gè)親眼看見(jiàn)了那天夜里的情形的人說(shuō)：“其實(shí)我們?cè)缍荚撋洗踩ニX(jué)去了，我們卻偏偏都不去。”第二天一早瓦格那就跑到劇院里來(lái)，把總譜加以刪減，因?yàn)樗灿X(jué)得篇幅太長(zhǎng)了，實(shí)有減短的必要。等那天下午他又到劇院里想看看刪過(guò)后的演出情形。卻不料那抄譜的人來(lái)向他道歉著說(shuō)唱家們都不贊成刪減。蒂夏切克說(shuō)：“我不愿意刪減，者音樂(lè)太神圣了?！焙髞?lái)，終因?yàn)樘L(zhǎng)而分做兩晚演出。因?yàn)椤独瓒鳚?jì)》的成功，德雷斯頓又要排演《漂泊的荷蘭人》了。于匆忙準(zhǔn)備中，在1843年1月2日演出了?！镀吹暮商m人》與《黎恩濟(jì)》的性質(zhì)大異，比起后者閃爍輝煌的音樂(lè)與場(chǎng)面來(lái)，前者顯得極其陰暗，其中所含蘊(yùn)的感傷的美，聽(tīng)眾把握不住。聽(tīng)過(guò)《黎恩濟(jì)》后，再聽(tīng)《漂泊的荷蘭人》，他們失望了。1843年1月底以前，《黎恩濟(jì)》剛剛大告成功以后，瓦格納曾被任為德雷斯頓皇家管弦樂(lè)隊(duì)的指揮，他于2月2日就職，其最重要的任務(wù)中有一項(xiàng)就是幫助柏遼茲演奏會(huì)的排演。在這新的職位上瓦格納的工作也稍稍變更了一些，那就是說(shuō)他現(xiàn)在不僅擔(dān)任歌劇的智慧，還要兼管演劇時(shí)幕與幕間的音樂(lè)以及教堂舉行禮拜的音樂(lè)。這時(shí)期他曾排演并指揮過(guò)的重要歌劇作品計(jì)有：《優(yōu)蘭蒂》、《自由的射手》、《唐.爵凡尼》、《魔笛》，格魯克的《阿爾米達(dá)》與《伊菲姬尼在陶里德》。上列最后一劇的詞與曲均由他訂正過(guò)，其訂正為現(xiàn)在一般人所遵循。他專(zhuān)心寫(xiě)作的《湯豪舍》完成于1844年4月13日；1845年10月19日在德雷斯頓首次上演。起初，觀眾看了這部作品，比《漂泊的荷蘭人》更覺(jué)莫名其妙。所以那時(shí)引起了種種的評(píng)論，我們現(xiàn)在聽(tīng)起來(lái)都覺(jué)得非常好笑：比如有人甚至于說(shuō)這個(gè)劇的劇情應(yīng)該改一下，應(yīng)當(dāng)讓湯豪舍與伊麗莎白結(jié)婚才對(duì)。德雷斯頓劇場(chǎng)看見(jiàn)瓦格納的歌劇每況愈下的情形，等瓦格納再提出他的《羅恩格林》的時(shí)候，就被拒絕上演了。瓦格那很相借政治的變動(dòng)來(lái)打擊那時(shí)音樂(lè)界的頑固腐化，所以就參加了1848年的革命運(yùn)動(dòng)。1849年5月間德雷斯頓的騷動(dòng)達(dá)于極點(diǎn)，以至薩克遜宮廷被嚇遷避。普魯士軍隊(duì)被遣來(lái)彈壓暴動(dòng)，瓦格那一看情形不利，遂即逃亡。他逃到了魏瑪（Weimar），那時(shí)李斯特正在那里忙著排演他的《湯豪舍》。當(dāng)5月19日他去參觀《湯豪舍》的預(yù)演時(shí)，傳來(lái)了消息，說(shuō)政府認(rèn)他為危險(xiǎn)分子，下令通緝。李斯特立刻替他找了一張護(hù)照，他就避到巴黎去了。六月間他到了蘇黎世（Zurich），在那里他會(huì)晤了很多德雷斯頓的老友，會(huì)晤了他的妻子，他的妻子從德雷斯頓出來(lái)時(shí)所用的旅費(fèi)是李斯特支付的。1850年8月28日李斯特在魏瑪演出了《羅恩格林》，這劇的演出，在觀眾方面所得的反應(yīng)，與《湯豪舍》的情形不相上下。但是這次的演出的確留下了一個(gè)很深的印象，因?yàn)槔钏固禺?dāng)時(shí)在音樂(lè)界居于權(quán)威的地位，他的推重使這次的演出成為音樂(lè)界的大事；也可以說(shuō)經(jīng)了這次的演出，瓦格納的改革運(yùn)動(dòng)才首次得到有力的鼓勵(lì)，我們也可以說(shuō)所謂瓦格納的改革運(yùn)動(dòng)就是自《羅恩格林》上演之日開(kāi)始的。相關(guān)圖書(shū)