人極

　　自二十世紀八十年代以來，隨著中國改革開放事業(yè)的發(fā)展，世界文學潮流的沖擊和影響，中國當代文學獲得了前所末有的變異和發(fā)展。作為這種變異和發(fā)展的最主要的標志，就是中國當代文學的格局從封閉走向開放，從單一走向多樣，從狹隘走向闊大，獨一無二的選擇讓位給多種多樣的選擇?，F(xiàn)實主義依然是中國當代文學的主流，但在現(xiàn)實主義之外，又出現(xiàn)了多種多樣的藝術探索和實驗，從而造成了中國當代文苑的以現(xiàn)實主義為主體的多無化的藝術景觀。盡管還有干擾甚至還有禁錮但作家的藝術創(chuàng)造力、文學整體的生產(chǎn)力，畢竟獲得了前所未有的解放和發(fā)展?；仡櫠兰o八十年代以來中國文學的變異和發(fā)展，我們充滿深深的懷念，但我們更寄希望于未來二十世紀最后幾年的歲月和二十一世紀更長的歲月，我們相信，未來的文學一定會獲得更新、更好、更大的變異和發(fā)展?！犊缡兰o文叢》正是在新舊世紀之交誕生的。她將融匯二十世紀文學、特別是八十年代以來中國文學變異的新成果，繼往開來，為開創(chuàng)二十一世紀中國文學的新格局，貢獻出自己一份綿薄之力。她將昭示著新世紀文學的曙光。《跨世紀文叢》將不拘一格，陸續(xù)推出中國當代作家創(chuàng)作的新成果，以小說為主兼及其它：散文、詩歌、紀實文學、文學論著等。不分作家的大小不論名次的先后，不計傷口的長短，只要是創(chuàng)造性的成果，均將適當予以接納。《跨世紀文叢》將立足當代，放眼未來，既弘揚中國文學的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，雙倡導開放性、探索性和多樣性。在選擇標準上，將堅持美學——歷史相結合的原則，既要看重其文學性，又要看重其包容的文化內涵、歷史深度和思想力度，既要重視其藝術上的創(chuàng)新，又要考慮到讀者的閱讀需求和閱讀期待。

　　賈平凹（1952～）當代作家，原名賈平娃。陜西丹鳳人。1975年西北大學中文系畢業(yè)后任陜西人民出版社文藝編輯、《長安》文學月刊編輯。1982年后從事專業(yè)創(chuàng)作。任中國作家協(xié)會理事、作協(xié)陜西分會副主席等職。著有小說集《兵娃》、《姐妹本紀》、《山地筆記》、《野火集》、《商州散記》、《小月前本》、《臘月·正月》、《天狗》、《晚唱》、《賈平凹獲獎中篇小說集》、《賈平凹自選集》，長篇小說《商州》、《州河》、《浮躁》、《廢都》、《白夜》，自傳體長篇《我是農(nóng)民》等。散文集《月跡》、《心跡》、《愛的蹤跡》、《賈平凹散文自選集》、詩集《空白》以及《平凹文論集》等。他的《臘月·正月》獲中國作協(xié)第3屆全國優(yōu)秀中篇小說獎；《滿月兒》獲1978年全國優(yōu)秀短篇小說獎。他于1988年以長篇小說《浮躁》獲美國飛馬文學獎。1997年以長篇小說《廢都》獲法國女評委外國文學獎?，F(xiàn)為陜西省作家協(xié)會副主席、西安市文聯(lián)主席、《美文》雜志主編。出版小說、散文、文論集二十余本。作品曾四榮獲國家級文學獎，一次美國美孚“飛馬”文學獎。作品被翻譯成英法、日、韓文版及港臺版本。賈平凹早期的小說描寫新時期西北農(nóng)村，特別是改革開放后的變革，視野開闊，具有豐富的當代中國社會文化心理內蘊，富于地域風土特色，格調清新雋永，明麗自然。后期則開始向空靈的意韻發(fā)展，并且探討都市中人的生存狀態(tài)，但以《廢都》為代表的后一種創(chuàng)作似乎并不成功。