中國現(xiàn)代版畫史

　　李允經是一位知名的魯迅研究家，曾出版過《魯迅與新興木刻運動》、《魯迅與中外美術》等專著。這說明他是繼承了魯迅先生所關心的中國美術和中國新興版畫藝術事業(yè)的。而更使我高興的是他不僅已涉足于美術領域，而竟由一位一般的美術愛好者變成了研究中國現(xiàn)代版畫的了不起的“里手”。因此他能成功地寫出這本出色的《中國現(xiàn)代版畫史》。在中國現(xiàn)代美術史上，版畫藝術是起了革命藝術的先鋒作用的，是以藝術的形式表現(xiàn)了現(xiàn)代中國的革命和戰(zhàn)斗的魂魄的，是最富有時代精神并和人民群眾的喜怒哀樂、悲歡離合、理想追求血肉相連的。因此為中國現(xiàn)代版畫寫史，就應緊緊把握時代的主旋律，將眾多版畫家的藝術成果，作為一個個響亮、優(yōu)美的音符，譜寫成一曲動人的交響樂章。李允經的這部版畫史是顯示了他較好地完成了這一偉大樂章的。作者以中國新興版畫的萌芽期、成長期、發(fā)展期、非常期、繁榮期，這五個時期作為本書的總綱和經，又以版畫運動、版畫家和他們的作品、中外版畫交流、版畫的理論建設為緯來論述：不同時期的中國新興版畫的活動和發(fā)展。因此， 這本書既是中國新興版畫60年的發(fā)展縮影，也是60年來中國新興版畫創(chuàng)作的剖析和鑒定。雖然作為文藝史家是理應忠于中國新興版畫發(fā)展的客觀歷程的，但如何評價版畫家和他們的創(chuàng)作，就可能由于作者的藝術觀的不同和用心的各異，而有不-同的選擇和不同的側重，更會有不-同的褒貶。而李允經是始終以魯迅和毛澤東的文藝理論為其指導思想的，因而也是始終以現(xiàn)實主義為其立論的基本立場的。我很仔細地讀了他長達40萬字的書稿，就總體而言，他的治學態(tài)度很嚴肅，全書章節(jié)布局有清明之感，敘述版畫運動也要而不繁，沒有流水帳似的羅列，對書中所評的版畫家的優(yōu)秀作品竟有90％以上和我的想法和看法不謀而合，也和版畫界公認的情況符合。如評論李樺后期的創(chuàng)作時，特別贊揚了他的《一樓蓋成一樓又起》以及《征服黃河》，論述古元的作品時，特別贊揚了他的《祥林嫂》，評論晁楣的創(chuàng)作時，特別贊揚了他的《北方九月》，論述李煥民的作品時，特別贊揚了他的《藏族女孩》和《初踏黃金路》……凡是被贊揚的作品，都具有代表性。而他的文字也精練生動，分析作品相當深入，能做到鄭板橋所說的“入木三分”，而非“隔靴搔癢”。顯示了他不愧是研 原蘇聯(lián)女作家L．綏甫林娜在她的小說里描寫到播種時，謂之土地在“受孕”。這比喻得非常好。

　　李允經，山西原平人。中共黨員。1962年畢業(yè)于中國人民大學文學研究班。1955年后歷任北京師范學院中文系學員，北京師范學院中文系教師，北京魯迅博物館文物資料室主任、副研究館員，研究館員。中國版畫家協(xié)會理事，中國美術家協(xié)會會員。1997年加入中國作家協(xié)會。著有《魯迅筆名索解》、《魯迅作品教學研究》（合作）、《魯迅與新興木刻運動》、《魯迅木刻活動年譜》、《魯迅年譜》（合作）、《魯迅與中外美術》、《魯迅的婚姻和家庭》、《走進魯迅世界·書信卷》、《魯迅的情感世界》、《魯迅藏畫研究》，《中國現(xiàn)代版畫史》、《中國藏書標史話》等。《中國現(xiàn)代版畫史》獲1996年日本國際版畫研究會金獎和1999年中國版畫家協(xié)會“魯迅版畫獎”。《中國藏書票史話》獲2000年日本國際版畫書票協(xié)會金獎。