蘭伯特先生（桑貝繪圖本）

　　桑貝是誰？最簡潔的回答莫過于—繪本大師。提到繪本，有人會(huì)說臺(tái)灣幾米，然而談及人文傳統(tǒng)深厚的歐洲繪本，沒有人敢忽略桑貝。桑貝是一個(gè)精圓半吐的概念，一種品味，一類格調(diào)（如果格調(diào)一詞還沒有被糟踐徹底的話）。他的好處在似遠(yuǎn)忽近之間，在半夢半醒之間，在冷漠和悲憫之間，像一杯沉淀了許久又被輕輕攪動(dòng)的水。從1960年為《小淘氣尼古拉》畫插圖一舉成名之后，到現(xiàn)在，他已有二十多部著作問世，全世界都有執(zhí)著的桑貝迷，他們用自己的方式交流和分享閱讀桑貝的快樂。桑貝沒有什么桑貝式的語言，這讓桑貝迷缺少了其他迷們常用的切口，“桑貝”成了進(jìn)入這一迷人世界的惟一密碼。你很難一下說清桑貝關(guān)注什么，法國報(bào)刊說：“桑貝筆下的典型人物，身軀小得像鳥，卻無法自由翱翔，是受到日常瑣事牽拌的理想主義者—夢想著自由開闊的空間，卻被牢牢地綁死在地上。”他很冷峭，《蘭伯特先生》完全是一部法國藝術(shù)電影的作派，固定的場景，固定的人，翻來覆去的圣誕，一個(gè)總是缺席的人，卻是全書的主角。政治、足球、女人成為男人掩蓋內(nèi)心荒涼的出口，咖啡館里的人生是無出路的，每個(gè)人都滔滔不絕，但都一言未發(fā)。他很幽默，《航空信》里橫沖直撞的文化和深厚悠閑但多少有些沒落的文化沖突被演繹得令人捧腹。他很細(xì)膩，《我的另一半》是一幅各色人等的情感風(fēng)情畫，渴望、計(jì)算、付出、等待，每一個(gè)情感橫斷面都黏稠、荒誕，充滿懷疑。他很犀利，《清晨》所描繪的是夢與醒的交界，那是意志和欲念、希望與失落共生的時(shí)間，那些意識(shí)流動(dòng)的畫面和晦暗的情調(diào)剝離出的人，也許離我們的靈魂更近?！兑稽c(diǎn)巴黎》中的巴黎再大，不過是個(gè)道具，所有景致的背后，是個(gè)卑小的法國外省人。也許這樣去理解渺小的人，要比了解一個(gè)偉大的城市有意思得多。

　　桑貝1932年出生于法國的波爾多。青少年時(shí)期因夢想能夠參加法國作曲家兼指揮家雷·旺圖拉（RayVentura）的管弦樂團(tuán)，而開始去為音樂家畫像。從學(xué)校退學(xué)后，桑貝曾在酒鋪擔(dān)任送貨員，因?yàn)椴幌矚g這份工作而在17歲時(shí)提前入伍，當(dāng)兵期間他仍不斷創(chuàng)作，一有假期就向巴黎各大報(bào)章雜志投稿。1960年他替《小淘氣尼古拉》一書畫插圖，一舉成名，從此開始漫畫家生涯，40多年來，桑貝已成為世界級的漫畫大師，他的20多本作品被譯成多種文字，在30多個(gè)國家廣為流傳。桑貝筆下的人物不是什么大英雄，而是我們?nèi)粘Ｉ钪兴究找姂T的升斗小民，他用一貫不慍不火的幽默，將這些小人物的喜憂、癖好一一展現(xiàn)在我們眼前。從《小淘氣尼古拉》到最近的《我的另一半》，我們可以隨著桑貝犀利的觀察，看到法國社會(huì)的變遷。仔細(xì)回顧桑貝不同時(shí)期的作品，發(fā)現(xiàn)作者將圖畫意象化的功力變得愈來愈深厚，文字部分的咀嚼也錘煉得愈來愈精簡。尤其在桑貝較近期的作品中，圖像甚至可以超越文字的限制，自文字之外，傳達(dá)出文字無法承載的意境。（后勒口）桑貝主要作品包括：《小淘氣尼古拉》、《瑪塞林為什么臉紅》、《哈吾爾·塔布林》、《紐約、巴黎》、《我的另一半》、《清晨》、《藍(lán)伯特先生》、《奢侈、寧靜和享樂》等。