電影藝術(shù)與技術(shù)

目 錄
總序 謝鐵驪
導(dǎo)言 劉書亮
綜論 傳播技術(shù)為視聽藝術(shù)帶來了什么? ——為慶祝世界電影百年華誕而作 張鳳鑄 楊 (1)
劃時(shí)代的文化載體 ——試論多媒體的文化意義 趙建國(12)
杰姆遜誤讀本雅明 ——本雅明《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)品》讀后  欒昌大(21)
影視藝術(shù)學(xué)及其“范式變化” 張宗偉(32)
當(dāng)代傳播的一個(gè)奇跡 ——11位中青年學(xué)者縱論《泰坦尼克號》  楊乘虎 卜希霆(整理)(39)
攝影藝術(shù)與技術(shù) 新中國十七年時(shí)期的電影攝影藝術(shù) 鄭國恩(55)
論電影攝影藝術(shù)的歷史演進(jìn) 葛 德(67)
80年代初期電影攝影探索描述 鄭國恩(80)
影調(diào)之情與影調(diào)系統(tǒng)控制 ——“情節(jié)—情緒線”在影視拍攝中的作用 劉書亮(96)
電視畫面美的條件與分析 李興國(106)
影像的表現(xiàn)功能 ——兼論什么是攝影技巧 劉永泗(121)
淺談攝影中的曝光控制 畢根輝(129)
自然光與自然光效攝影 ——淺談攝影造型用光 宋 超(139)
影像的彩色還原控制 沙占祥(148)
染料三基色系統(tǒng)的研制與特點(diǎn) 劉恩御(156)
剪輯藝術(shù) 影視剪輯創(chuàng)作之現(xiàn)狀 聶維國(165)
影視劇節(jié)奏論略 侯麗紅(170)
MTV鏡頭結(jié)構(gòu)研究 何曉兵(185)
《周恩來外交風(fēng)云》的剪輯創(chuàng)作淺析 朱建龍(192)
錄音藝術(shù)與技術(shù) 再現(xiàn)藝術(shù)聲場與再造藝術(shù)聲場 伍建陽(202)
現(xiàn)代聲音思維——從紀(jì)錄片《丹麥交響曲》說開去 趙 莉 丁海宴(209)
電影聲音數(shù)字化技術(shù)發(fā)展概述及展望 姚國強(qiáng)(219)
從聲音學(xué)會獎看中國電影聲音藝術(shù)創(chuàng)作趨勢 —第五屆全國影視節(jié)目聲音學(xué)會獎評獎綜述 姚國強(qiáng)(228)
電影音樂 新中國電影音樂創(chuàng)作綜述 王云階 朱天緯(執(zhí)筆)(236)
音畫配合的審美關(guān)系 林 華(254)
電影音樂美學(xué)漫論 賈培源(261)好萊塢類型影片中的音樂 張宏(272)
關(guān)于電影音樂的敘事學(xué)觀點(diǎn) (美)克勞迪亞•戈?duì)柌仿?王野 譯(284)
作曲家：無形的橋 —美國著名電影作曲家談電影配樂工作(美)琳達(dá)•西格 愛德華J惠特默 李迅 譯(305)
電影音樂中的文化 ——意大利影片《天倫之旅》音樂淺析 楊大林(325)
 90年代電影音樂創(chuàng)作中的多元化風(fēng)格及運(yùn)用 逍 遙 李 濤(337)
高科技與電影 高清晰度電視與電影 葛 菲(351)
科學(xué)時(shí)代的電影 王 群(363)
關(guān)于“做”電影的思考 ——《泰坦尼克號》的啟示 葛 菲(373)
電影新技術(shù)與后電影時(shí)代 游 飛(385)
計(jì)算機(jī)技術(shù)在動畫片制作中的應(yīng)用 石民勇(403)
VR技術(shù)及VRML在影視領(lǐng)域應(yīng)用前景展望 石民勇 魏燕京(411)