現(xiàn)代西方戲劇名家名著選評(píng)

　　此序？聰罰痛恿階仿ニ燈?。?997年春節(jié)期間，我去正乙祠看京劇。坐落在北京古文化街琉璃廠附近的正乙祠已修繕一新。這座有著"中華第一戲樓"之稱的戲樓是清代四大戲樓之一，已有三百多年的歷史。它是北京城內(nèi)唯一的一？罟爬系南仿?。嵭国大百科全蕶鍩┢，正耶愻作为一座“完整的戏楼建筑”，是中国戏楼发展曙w系睦锍癱?。震}且蛔筆痹胗⒐錐匱萆勘妊竅肪緄摹盎非蚓繚骸逼朊南仿?。舞台蓱蚪的横匾砷e醋擰笆⑹籃蛻彼母齟笞鄭講喙業(yè)囊環(huán)粵吹潰骸把荼獨(dú)牒系貝裎耷按攏垡盅鋨嶙諧Ｓ芯韁腥恕薄Ｔ謖異秈啪┫罰業(yè)乃夾韃喚傻攪松勘妊塹墓氏綈牒優(yōu)纖固乩馗５??？1995年6月我在鎮(zhèn)里的劇院看了莎士比亞的《仲夏夜之夢(mèng)》。由此我想到中西戲劇各自的特色以及相互間的交流。我國(guó)自13世紀(jì)元代雜劇興起起，戲劇就一直是尋常百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式。關(guān)漢卿、王實(shí)甫、馬致遠(yuǎn)、李潛夫等雜劇大師給后代留下了寶貴的戲劇遺產(chǎn)。李潛夫的《灰闌記》很早就傳到了歐洲，并譯成多種文字，還曾在歐洲上演，深受西方人的喜愛(ài)，是為中國(guó)戲劇傳入歐洲的開始。莎士比亞、易卜生、契訶夫、蕭伯納、布萊希特是我國(guó)人民十分喜愛(ài)的歐洲劇作家。中國(guó)人最早聽(tīng)到莎士比亞的名字是1856年，即清咸豐六年，英國(guó)傳教士慕維廉譯的《大英國(guó)志》中提及莎士比亞（當(dāng)時(shí)譯為"舌克斯華"）。1929年莎劇首次在中國(guó)舞臺(tái)上演出，劇目是《威尼斯商人》，地點(diǎn)是上海。1986年，在莎士比亞逝世370周年時(shí)，我國(guó)舉行了歷史上空前規(guī)模的紀(jì)念莎翁的盛大演出，一時(shí)竟有十幾臺(tái)莎劇在北京的舞臺(tái)上演出；與此同時(shí)還有許多莎學(xué)研討會(huì)。最值得一提的是我國(guó)許多劇種紛紛移植莎劇，如京劇、越劇、豫劇等。近十幾年來(lái)，不少現(xiàn)代西方戲劇相繼在中國(guó)舞臺(tái)"亮相"，如米勒的《推銷員之死》、貝克特的《等待戈多》、奧尼爾的《漫長(zhǎng)的一天到黑夜》等。在中西戲劇文化交流日益頻繁的今天出版《現(xiàn)代西方戲劇名家名著選評(píng)》是"生逢其時(shí)"。這本書精選了現(xiàn)代西方戲劇史上最有聲望和代表性的戲劇家和他們的代表作，對(duì)作家和作品作了深入的介紹和評(píng)論，例如作品的特點(diǎn)、寫作手法、作品的主題思想和人物刻畫等等。對(duì)戲劇創(chuàng)作的特點(diǎn)、舞臺(tái)的設(shè)計(jì)、類光、音響等與舞臺(tái)藝術(shù)有關(guān)的問(wèn)題，也作了探討。這無(wú)疑有助于讀者和觀眾更深入地欣賞和了解現(xiàn)代西方戲劇。而兩百余部英語(yǔ)參考書目又是現(xiàn)代西方戲劇研究者所不可缺少的。由于中西文化的差異和社會(huì)、生活環(huán)境的不同，現(xiàn)代西方戲劇對(duì)中國(guó)讀者說(shuō)來(lái)還不是很容易。例如貝克特的《等待戈多》，這出荒誕派戲劇1935年在巴黎首次演出時(shí)曾引起轟動(dòng)。但是在中國(guó)，它不會(huì)產(chǎn)生任何轟動(dòng)效應(yīng)。更多的反應(yīng)會(huì)是"莫名其妙"。貝克特把現(xiàn)代人的呆滯死板的生活搬上舞臺(tái)，在戲劇的結(jié)構(gòu)和創(chuàng)作風(fēng)格上造成"節(jié)柏的推延"的戲劇效果，人生就像是在一個(gè)直徑不大的圈子里繞著圈子走，沒(méi)有目的，也沒(méi)有結(jié)果。人的存在和活動(dòng)都是荒誕的。生活在今天的中國(guó)人很難體會(huì)西方人的這種壓抑感、荒誕感、憂患感和囚禁感。這部著作對(duì)《等待多戈》的評(píng)介簡(jiǎn)明、透徹地剖析了劇本，使我們對(duì)西方"荒誕派戲劇"的特點(diǎn)有個(gè)基本的掌握。作者張?jiān)沤淌谠诒本┩鈬?guó)語(yǔ)大學(xué)英語(yǔ)系給研究生講授了多年的"現(xiàn)代西方戲劇"和"美國(guó)戲劇"。她曾在美國(guó)耶魯大學(xué)和明尼蘇達(dá)大學(xué)研究西方戲劇，并曾在明尼蘇達(dá)大學(xué)英語(yǔ)系講授過(guò)一個(gè)學(xué)期的"現(xiàn)代西方戲劇"課。她在這個(gè)領(lǐng)域的造詣可以從這部著作中看出。要評(píng)說(shuō)現(xiàn)代西方戲劇，就要使我國(guó)的讀者多少體會(huì)到一點(diǎn)現(xiàn)代西方戲劇的特點(diǎn)。雖然我從小就是個(gè)戲迷，但這里所列的12部戲劇，在英舞臺(tái)上我看過(guò)的只有3部，其他有的劇作我只是泛泛讀過(guò)，因?yàn)槲易约旱膶I(yè)并非西方戲劇。這次寫序，讀了《現(xiàn)代西方戲劇名家名著選評(píng)》中的文章，發(fā)現(xiàn)我對(duì)現(xiàn)代西方戲劇的了解比過(guò)去深了。我相信讀者會(huì)有同樣的感覺(jué)。張?jiān)沤淌谶^(guò)去送我不少她寫的英語(yǔ)詩(shī)；如今又讀到她的戲劇評(píng)論。讀她的作品總是一件快事。

暫缺《現(xiàn)代西方戲劇名家名著選評(píng)》作者簡(jiǎn)介