“灰闌”中的敘述

前言
第一章 “革命”的經(jīng)典化與再浪漫化
一 經(jīng)典化與“重大題材”
二 “應(yīng)寫”、“可寫”與“不可寫”
三 再浪漫化
第二章 “革命歷史小說”：時間與敘述
一 進(jìn)化史觀
二 從勝利走向勝利
三 人物關(guān)系的時間化
四 革命的循環(huán)
五 時間觀的改變
第三章 革命·性·長篇小說
一 話語空間的切割、劃分與連接
二 政治/言情、英雄/男女
三 在“社會全景”中寫“性”說“欲”
四 “客觀冷靜”的敘述
五 革命敘事的“圣潔化”
第四章 革命·土匪·英雄傳奇
一 黑話/紅話
二 誨盜/誨道
三 “思想革命”/“政治革命”
四 “搶一個共產(chǎn)黨領(lǐng)路向前”
五 反出江湖
六 英雄傳奇
第五章 “革命歷史小說”中的宗教修辭
一 “空白”與“宗教修辭”
二 空間：道觀佛堂和圣地
三 身體：脫胎換骨
四 苦難：報仇報冤和報恩
五 “革命”和“歷史神話”
第六章 《故事新編》：時間與敘述
一 “故事新編”：與“朝花夕拾”
二 “敘事時間”和“所敘時間”
三 敘述以反抗“絕望”
四 放在“引號”中的敘述
五 “油滑”：從消極到積極
六 故事新讀
第七章 命運(yùn)三重奏：《家》與“家”與“家中人”
第八章 病的隱喻和文學(xué)生產(chǎn)
第九章 語言洪水中的壩與碑——重讀中篇小說《小鮑莊》
第十章 灰闌中的敘述
附錄 千古艱難唯一死——讀幾部寫老舍、傅雷之死的小說
汪曾祺的意義
演戲或者無所為
與“他人”共舞
后記
滬版后記