青海巖畫：史前藝術(shù)中二元對立思維及其觀念的研究

序一
序二
第一章概況
一自然地理環(huán)境
（一）地理位置
（二）地形
（三）河流
（四）氣侯
二考古學(xué)文化與歷史民族
（一）青海地區(qū)的考古學(xué)文化
（二）青海歷史上的詩民族
第二章青海巖畫的分布地點與內(nèi)容
一野牛溝巖畫
二盧山巖畫
三舍布齊巖畫
四巴厘巖畫
五哈龍巖畫
六懷頭他拉巖畫
七中布灘巖畫
八和里木巖畫
九切吉巖畫
十海西溝巖畫
十一巴哈默力溝巖畫
十二蓄集巖畫
十三天棚巖畫
第三章巖畫形象的原型分析
一蹲踞式人形
二牛
三人騎馬
四羊
五犬
六車
七鹿
八獸搏圖
九虎
十鷹
十一生殖圖
十二象
十三 X射線風(fēng)格巖畫
十四連臂舞
（一）考古學(xué)上的連臂舞和環(huán)形舞資料
（二）有關(guān)連臂舞的古代文獻和民族學(xué)材料
（三）連臂舞的起源及其原始文化意義
（四）新石器時代有關(guān)“公”的觀念及儀式
第四章巖畫的時代與族屬分析
一綜合比較分析斷代
（一）青藏高原的古氣候
（二）一期巖畫
（三）二期巖畫
（四）三期巖畫
（五）四期巖畫
二巖畫的直接斷代
（一）世界各地的巖畫斷代研究狀況
（二）巖畫的直接斷代
三微腐蝕斷代法
四微腐蝕斷代法在青海地區(qū)的運用
第五章薩滿教與巖畫的比較研究
一世界薩滿教的研究回顧
二中國薩滿教的研究狀況
三國際巖畫研究的解釋理論與假說
四二元邏輯
（一）二元思維的三種形式
（二）二元對立思維與史前藝術(shù)
（三）二元對立思維對于史前研究的意義
附：經(jīng)歷原始――青海巖畫調(diào)查記
一、史前之風(fēng)――野牛溝巖畫
二、秦漢古韻――盧山巖畫
三、盛唐氣象――勒巴溝摩崖
Qinghai Petroglyphys(Abstract)
后記
插圖351幅