沙飛

　　《沙飛》收錄了作者的一些攝影作品集，作為一個理想主義色彩非常濃厚的新聞工攝影工作者，沙飛對新聞攝影的真實性也有自己獨特的堅持。他認為照片的真實是否與鼓舞士氣以至取得勝利是有著某種必然的因果關系。很顯然，在他的認識里，以一時的虛假來達到激勵士氣的做法并不是永久之計。何況這也不是對待自己戰(zhàn)友的辦法。雖然戰(zhàn)爭中的宣傳戰(zhàn)允許出于作戰(zhàn)目前的而捏造，但他嚴格地把宣傳上的手法與新聞攝影的業(yè)務要求區(qū)別開來，比如，沙飛對于事后被拍這種做法就持有不同意見。他在1947年的一次會議上說：“我考慮補拍會失掉真實性，特別會引起部隊對我們攝影工作產(chǎn)生懷疑和偏差認識。我掌握了這一點，堅決反布置補拍，考慮用拍戰(zhàn)后新的進展情況的方法來完成任務。”從沙飛的這段話可以看到，他堅持新聞攝影工作必須忠于事實的立場，包括新聞攝影工作者必須忠于自身沒有“在場”的事實。但是他也沒有因此放棄新聞工作者的職責，而是采取了拍攝事后的“新進展”的方法來彌補損失。而這在他報道平型關大捷時就已經(jīng)這么做了。沙飛的這種攝影倫理觀既維護了新聞攝影的真實性原則，也同時維護了攝影的尊嚴。

　　沙飛，原名司徒傳，1912年生于廣東廣州市，祖籍為廣東省開平縣赤坎書樓村。1931年，他在高中畢業(yè)后入無線電專門學校學習。1932年，沙飛進入汕頭無線電臺工作。在參加工作的同時，他在業(yè)余時間學習攝影。1935年，他已經(jīng)加入上海的攝影團體黑白影社并參加了該社于當年7月舉辦的第三屆攝影作品展覽，展出了一些趣味在于形式美與光影效果的作品。然而，時隔僅僅一年，我們發(fā)現(xiàn)他的藝術趣味就已經(jīng)發(fā)生了重大變化。1936年，他參加了黑白影社的第四屆攝影展覽會。在這個展覽會上，他展出了《碼頭工人》、《辛苦為誰忙》、《生命的叫喊》，《烏云遮不住太陽》等反映了他的社會意識的攝影作品。然而，囿于當時中國攝影本身的現(xiàn)狀，以及社會對攝影的成見，沙飛的攝影愛好并沒有受到包括家人在內的各方支持。他在自傳《我的履歷》中寫道“我的妻子（一個比較進步些的知識分子，曾經(jīng)同情并鼓勵過我做一個文學青年的女友）和較相熟的前進的青年朋友也都反對我學習攝影?！?/div>