漢族調(diào)式及其和聲：修訂版

　　本書研究對(duì)象是漢族調(diào)式及其和聲問(wèn)題，其所以不籠統(tǒng)地提民族調(diào)式，是因?yàn)槲覈?guó)是個(gè)多民族國(guó)家，各民族都有自己獨(dú)特的音樂(lè)文化，在調(diào)式問(wèn)題下，不可能按照一個(gè)體系來(lái)歸納。而漢族是我國(guó)主要民族，在音樂(lè)文化方面歷史悠久，文獻(xiàn)豐富，影響較大，研究漢族的音樂(lè)問(wèn)題對(duì)發(fā)展我國(guó)音樂(lè)事業(yè)具有很大的意義。以下對(duì)幾處修改做點(diǎn)說(shuō)明：調(diào)式研究部分，將“七聲音階、七聲調(diào)式”改為“七聲音階、五聲性調(diào)式”，這樣表述更清楚、更切題?！叭乳g音”的稱謂不夠確切，當(dāng)時(shí)便說(shuō)明是暫稱，現(xiàn)改為“羽官間音”及“角徽間音”，簡(jiǎn)稱為“音音”。和聲問(wèn)題部分，主要是修改對(duì)有些問(wèn)題的提法，重寫“和聲問(wèn)題緒論”，并增補(bǔ)一點(diǎn)多聲結(jié)構(gòu)型的知識(shí)，對(duì)“調(diào)式基本和聲概論”一章作了必要的調(diào)整充實(shí)。目前，已有少關(guān)于民族調(diào)試、民間多聲及多聲部寫作民族化方面的文章和專著問(wèn)世，是很可喜的，這對(duì)發(fā)展我國(guó)多聲部音樂(lè)的教學(xué)和創(chuàng)作都是很有價(jià)值的。本書的再版仍將繼續(xù)起著拋磚引玉的作用，期望看到更多的同仁發(fā)表自己的經(jīng)驗(yàn)和高見(jiàn)。

　　黎英海（1927～ ）四川富順人。1948年畢業(yè)于南京國(guó)立音樂(lè)院，建國(guó)后在上海音樂(lè)學(xué)院及中國(guó)音樂(lè)學(xué)院任教。在長(zhǎng)期教學(xué)、科研和創(chuàng)作實(shí)踐中，對(duì)我國(guó)多聲部音樂(lè)的民族風(fēng)格問(wèn)題進(jìn)行過(guò)富有成果的探索，體現(xiàn)在《漢族調(diào)式及其和聲》、《民族五聲性調(diào)式概述》等論著中。在聲樂(lè)創(chuàng)作方面，寫有《奮發(fā)圖強(qiáng)干一聲》、《船歌》（電影《兩個(gè)小足球隊(duì)》插曲）、《千里草原把身翻》、《在英雄墓旁》、《千年的古樹(shù)開(kāi)了花》等近兩百首歌曲；改編了《嘎俄麗泰》、《小河淌水》等數(shù)十首民歌，出版了《民歌獨(dú)唱曲》。在器樂(lè)創(chuàng)作方面，寫了《夕陽(yáng)簫鼓》、《陽(yáng)關(guān)三疊》等鋼琴和大提琴、二胡獨(dú)奏曲十余首；改編了百余首民歌鋼琴小曲，出版了《民歌鋼琴小曲五十首》。另外還為《偉大的起點(diǎn)》、《閩江橘子紅》、《聶耳》（與葛炎、劉福安作）等七部故事影片以及話劇、舞蹈寫了音樂(lè)。