卡爾·弗萊什音階體系

　　以小提琴的演奏而言，本書作者以純粹的古典標(biāo)準(zhǔn)、無(wú)暇疵的技術(shù)和富于才智地把握風(fēng)格的本領(lǐng)而聞名于世界。本書包含了24個(gè)大小調(diào)，但是在其譜面形式上，僅僅提供了一種模式，這樣就是我們有了的學(xué)習(xí)有了更大的空間，我們可以根據(jù)具體情況進(jìn)行變化，因此，學(xué)生如果能夠認(rèn)真仔細(xì)而且靈活多樣的將這24個(gè)大小調(diào)的音階全部學(xué)習(xí)，那么技術(shù)能力將不可估量。由于“音階體系”的練習(xí)內(nèi)容過(guò)于龐大，以至于許多演奏家無(wú)法在每一天完成一個(gè)調(diào)的練習(xí)，下列補(bǔ)充性的建議是希望學(xué)生們通過(guò)合理的方法，在一個(gè)調(diào)的音階練習(xí)中獲取最大的收益。

　　卡爾.弗萊什（CarlFlesch，1873-1944）于1873年生于匈牙利的小城莫松，在經(jīng)歷維也納的學(xué)習(xí)階段后，最終畢業(yè)于巴黎音樂(lè)學(xué)院著名的馬爾西克班上，以其各方面優(yōu)異的演技投身于小提琴演奏，并取得了十分輝煌的成功（這其中包括在柏林的那場(chǎng)轟動(dòng)整個(gè)世界的系列演奏會(huì)，這又是一個(gè)創(chuàng)舉），巨大的天才能量使他不能只把自己僅僅局限在一個(gè)演奏家的狹小天地之中，在演奏的同時(shí)，他開始了漫長(zhǎng)的教學(xué)工作，足跡遍及世界各地，最后于1944年11月在瑞士的盧塞恩自己的寓所中平靜的走完了他人生的旅程。留下六本有關(guān)小提琴的著作，它們猶如在小提琴的燭光照耀下的新約圣經(jīng)。這幾本著作分別是《小提琴演奏藝術(shù)》、《基本練習(xí)》、《音階體系》、《小提琴指法概論》以及《回憶錄》。其中《小提琴演奏藝術(shù)》和《小提琴發(fā)音問(wèn)題》是小提琴學(xué)習(xí)者進(jìn)階的必讀書目，達(dá)到一定的程度如果沒(méi)有一定的理論基礎(chǔ)那是不可想象的，而弗萊什的這些理論書籍正好填充了這方面的空白。同樣《回憶錄》中也是一個(gè)驚人之筆，其驚人之處在于弗萊什論及他自己的才能、局限和遇到的困難時(shí)的坦誠(chéng)和客觀。馬克斯.羅斯泰爾在此書的原序中說(shuō)：“只有真正偉大的人物才會(huì)在自我剖析時(shí)表現(xiàn)出深刻的洞察力和勇氣。如果沒(méi)有卡爾.弗萊什在小提琴領(lǐng)域的研究、著述和教學(xué)中發(fā)信和重大和持久的影響，當(dāng)今高水準(zhǔn)的小提琴演奏是絕對(duì)無(wú)法想像的，這乃是一個(gè)眾所周知且無(wú)可爭(zhēng)辯的事實(shí)。一位如此卓越的大師對(duì)同時(shí)代其他小提琴家、大提琴家、鋼琴家、指揮家、甚至音樂(lè)評(píng)論家進(jìn)行深刻而透徹的論述，使所有的音樂(lè)家，尤其是小提琴同行都深感興味。就我所知，在小提琴演奏史上，這幾乎是第一次由一個(gè)真正勝任此行的人如此權(quán)威地、細(xì)致地評(píng)說(shuō)年輕一代無(wú)從了解的小提琴家和其他音樂(lè)家。當(dāng)我們和后人讀到弗萊什對(duì)帕格尼尼的琴藝客觀而翔實(shí)可靠的論述，而非過(guò)去那種添油加醋、憑空杜撰且多半很外行的神話時(shí)，誰(shuí)不心馳神往？當(dāng)然，從今往后，歷史將借唱片和錄音而如實(shí)傳承。如果其音質(zhì)不隨著時(shí)間的推移而退化，將給后人以相當(dāng)準(zhǔn)確的呈示。不但馬克斯.羅斯泰爾對(duì)此書給予了極高的評(píng)價(jià)，而且梅紐因也說(shuō)：“本書在許多方面的論述是權(quán)威性的，富有魅力的。歷史的看，它不僅是某個(gè)被忽視的領(lǐng)域中的一座里程碑，而且是一位偉大的小提琴家兼音樂(lè)家個(gè)人辛勤耕耘的寫照”P.羅蘭特曾說(shuō)：“的論述是在弦樂(lè)教育中最早支持人體動(dòng)作的一例。他在自己的教學(xué)中強(qiáng)調(diào)了正確動(dòng)作的重要性，正如他在教他所有著名的學(xué)生那樣?！?/div>