紀(jì)錄電影文獻(xiàn)

主編前言 單萬里
紀(jì)錄與虛構(gòu)（代序） 單萬里
第一部分：起源與歷史
紀(jì)錄電影的起源及演變 （法）拉法艾爾·巴桑、達(dá)尼埃爾·索維吉
電影與探險(xiǎn) （法）安德烈·巴贊
格里爾遜與英國紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng) （英）福西斯·哈迪
英國自由電影 （英）阿蘭·勞維爾
法國新浪潮中的真理電影 胡瀕
美國真實(shí)電影的早期階段 （美）羅伯特·C·艾倫
德國紀(jì)錄電影的雙重困境 （德）克勞斯·凱馬埃爾
戰(zhàn)后日本紀(jì)錄片的變化與發(fā)展 （日）渡部實(shí)
中國新聞紀(jì)錄電影 高維進(jìn)
香港新聞紀(jì)錄電影發(fā)展史話 余慕云
六十年代以來的臺(tái)灣紀(jì)錄片 李道明
中國紀(jì)錄片創(chuàng)作前瞻 司徒兆敦
第二部分：導(dǎo)演與作品
先驅(qū)者的足跡——紀(jì)念早期的紀(jì)錄電影大師 單萬里
一個(gè)電影制作者的探索——羅伯特·弗拉哈迪的故事 （美）弗朗茜絲·H·弗拉哈迪
紀(jì)錄片大師的經(jīng)典紀(jì)錄片 （美）戴維·鮑德維爾等作
故事片大師的紀(jì)錄片杰作 （美）馬·金德等作
魯什與《夏日紀(jì)事》 （美）威廉·羅特曼
拍攝文化大革命——評(píng)《愚公移山》兼談伊文思的創(chuàng)作道路 （加）托馬斯·吳沃
伊文思與新中國的紀(jì)錄電影 單萬里
馬賽爾·奧菲爾斯的紀(jì)錄片 （美）伊安·布魯馬
紀(jì)錄電影的獨(dú)特角色 （波）克里什多夫·基耶斯洛夫斯基
Quatsi就是生活——評(píng)《失去平衡的生活》 （美）邁克爾·戴普塞
一種紀(jì)錄精神的紀(jì)念——記日本紀(jì)錄片制作人小川紳介 吳文光
從邊緣到中心——韓國女性紀(jì)錄電影導(dǎo)演卞英珠 （韓）樸彥珍
第三部分：方法與技巧
紀(jì)錄電影創(chuàng)作導(dǎo)論鐘大年
我怎樣拍攝《北方的納努克》 （美）羅伯特·弗拉哈迪
故事片中的紀(jì)錄技巧 （美）帕·泰勒
故事影片紀(jì)錄化——新的表現(xiàn)手段 （蘇）瑪伊婭·圖洛夫斯卡婭
學(xué)談新聞紀(jì)錄電影 陳光忠
非虛構(gòu)影片的寫作 （美）W·米勒
談紀(jì)錄片攝影師的素質(zhì) 李則翔
紀(jì)錄片的低光調(diào)與親切感 （美）M·鮑格
是接近，而不是巴結(jié)——關(guān)于在紀(jì)錄片中采用小心謹(jǐn)慎方法的談話 （德）漢斯-迪特·格拉伯
天外來客——論《時(shí)間簡(jiǎn)史》中的科學(xué)幻想 （美）肖恩·羅森海姆
積累式的印象化主觀描述 （美）弗雷德里克·懷斯曼
寫在膠片上的歷史——談新中國文獻(xiàn)紀(jì)錄片的創(chuàng)作 傅紅星
第四部分：理論與美學(xué)
紀(jì)錄電影的首要原則 （英）約翰·格里爾遜
維爾托夫論紀(jì)錄電影 （蘇）吉加·維爾托夫
……
第五部分：電視與紀(jì)錄
第六部分：現(xiàn)狀與未來