顏梅華畫馬·猴

　　顏梅華，號(hào)雪庵，江蘇蘇卅隊(duì)，1927年生。其父顏振鏞，為晚清秀才。顏梅華幼承庭訓(xùn)喜讀書，嗜丹青，聰穎睿智，才情別具。早年追隨顏文梁探西畫之精微，后師承吳湖帆，取傳統(tǒng)山水、墨竹、墨荷、書法之大義，同時(shí)從來(lái)楚生、江寒汀，悟花鳥(niǎo)之靈氣，博采眾家，加之顏氏的瑩拂之功，數(shù)十年磨礪，終成一家。顏梅華的書畫藝術(shù)早在50年代初期便馳譽(yù)畫壇，其時(shí)他為上海人民美術(shù)出版社人物畫家。他讀書以明理義，清心以消俗慮，個(gè)性恬淡。他把胸中秀色與天地之氣相融一體，人物走獸、魚(yú)蟲(chóng)花翎、山川丘壑，均可入畫，可謂心悟神通，大家風(fēng)范。近年來(lái)，顏梅華的創(chuàng)作進(jìn)入全盛時(shí)期，人物、花卉、山水，乃“顏氏三絕”，令畫壇刮目。其人物畫，筆調(diào)推秀蒼潤(rùn)，猶如古今相對(duì)，與古人遙相呼應(yīng)。其大寫意花卉，潑墨間透出書法氣韻。構(gòu)圖奇詭，墨韻淡雅，款款然有現(xiàn)代畫派意識(shí)。其山水畫詩(shī)畫相映，意境深逐。晚年專攻草書，取法狂旭顛素，兼融山谷真髓，跋文皆作草題，因此畫風(fēng)自成一格。顏梅華現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海市文史館館員，上海詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員，人民日?qǐng)?bào)神州書畫院顧問(wèn)，新加坡顏氏公會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。80年代初，他應(yīng)邀頻頻舉辦畫展，上海、香港等城市以及新加坡、日本、美國(guó)、英國(guó)，都流傳著他的墨寶。北京人民大會(huì)堂兩次邀請(qǐng)他作畫并視為珍品收藏。海外名士亦深愛(ài)其畫，寸箋尺幅，視若拱壁。著名學(xué)者李政道、楊振寧，德國(guó)著名科學(xué)家哈肯博士以及數(shù)位日本學(xué)者，都將顏氏作品視為珍藏。著作有《榮寶齋畫譜（人物部分）》、《歷代名家名將畫譜》、《怎樣畫馬》、《顏梅華歷史人物畫冊(cè)》、《顏梅華寫意花卉》、《馬與猴》、《畫猴技法資料》、《顏梅華教蘭》等。“墨沉留川影，筆花傳名神”。圖畫天地，品類群生，顏梅華特立獨(dú)行，漸入化境，為當(dāng)今中國(guó)畫壇作出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。馬。一個(gè)中國(guó)畫家固然要有自己的看家本領(lǐng)，而作品題材的多樣性也是十分重要的。在我的歷史人物畫創(chuàng)作中，馬似乎無(wú)時(shí)不出現(xiàn)在畫幅中，畫馬已與我結(jié)下不解之緣，逐漸地馬從陪襯形象變成我作品的主體形象，數(shù)十年來(lái)我已畫了數(shù)不清的馬，積累了一定的經(jīng)驗(yàn)，簡(jiǎn)述如下：一、要畫好馬，很重要的是多畫寫生、多臨摹。都市中不容易看到馬，但動(dòng)物園有，在那里可以細(xì)細(xì)觀察。先畫慢寫，從整體到形態(tài)，熟悉細(xì)部，掌握結(jié)構(gòu)。然后現(xiàn)畫速寫，觀察動(dòng)態(tài)，掌握運(yùn)動(dòng)規(guī)律，捕捉瞬間的形象。二、古人云：畫龍畫虎難畫骨。我以為，畫馬同樣要注意骨骼，只注意外表是不行的。我習(xí)慣于動(dòng)勢(shì)起筆，大體骨骼幾筆到位，然后，再補(bǔ)體態(tài)，刻劃細(xì)部。三、用筆墨近部、主體部位可刻劃得細(xì)些，遠(yuǎn)部則用筆要虛，墨色略談。濃淡相宜，剛?cè)嵯酀?jì)，粗細(xì)相同，輕重得當(dāng)，藝術(shù)效果就好，感染力也強(qiáng)。四、馬常被稱為駿馬，我畫馬突出一個(gè)“駿”字。在造型和姿態(tài)上多作設(shè)計(jì)，多畫奔放動(dòng)勢(shì)，少畫站著不動(dòng)之馬。不然，呆著四只腳，如同板凳，豈不乏味！五、題款是十分重要的。馬是人類親密的朋友，馬的主題很有積極意義。如“千里奔騰”、“老驥伏櫪，志在千里”，作一幅駿馬圖，題上積極的字句，掛在墻上，既能欣賞，又能鼓勵(lì)人們向上奮斗的精神。畫馬其樂(lè)無(wú)窮！猴。猴的靈活、敏捷惹人喜愛(ài)。我年青時(shí)經(jīng)常寫生，但常不得要領(lǐng)。有時(shí)速寫很生動(dòng)，而移入中國(guó)畫卻不成功，多次失敗，多次總結(jié)，多次嘗試，終于有了心得?，F(xiàn)整理拙作些許，盼識(shí)者教我。一、要掌握猴的正確解剖結(jié)構(gòu)、造型動(dòng)作，與畫人物一樣，不掌握形體結(jié)構(gòu)，傳神更何從談起？只有反反復(fù)復(fù)的理解形體之每一部分，把結(jié)構(gòu)背畫出來(lái)，才能運(yùn)用自如，刻劃它的精神狀態(tài)，使之生動(dòng)，躍然紙上。二、用筆著墨。我采取寫意點(diǎn)垛法，點(diǎn)出大體骨骼和動(dòng)勢(shì)，再勾勒面部和四肢，用筆要簡(jiǎn)練，落筆要肯定。畫是用寥寥幾筆概括出來(lái)的，不是描、磨、死啃出來(lái)的。要做到這一點(diǎn)，只有積累相當(dāng)?shù)幕竟Γ喈嬎賹??？捎勉U筆、炭筆，也可用筆毛直接畫在宣紙上，一旦技巧成熟、便瓜熟蒂落，水到渠成。三、創(chuàng)作一幅以猴為題材的動(dòng)物畫，要突出一個(gè)“靈”字，從動(dòng)作、眼神、姿態(tài)的刻劃中找出它的趣味性。四、背景是陪襯的，不要太多，多則易亂，這是我的創(chuàng)作風(fēng)格。文人筆下之畫，不能佬背景，顏色都用上，這容易趨俗。點(diǎn)綴背景亦要簡(jiǎn)練，顏色盡量少用。表現(xiàn)石頭、山坡，一般以用淡淡的水墨幾筆勾成為佳。畫樹(shù)不宜加葉，不然則背景紛亂，猴不容易突出。小品創(chuàng)作則加些瓜果等。

暫缺《顏梅華畫馬·猴》作者簡(jiǎn)介