褚遂良伊闕佛龕碑

　　楷書(shū)以唐代為盛，初唐楷書(shū)以瘦硬為特徵，中唐以后則推崇肥勁之美，這是時(shí)代審美習(xí)俗的差異。其實(shí)肥瘦二字只是形貌上的不同，但卻都必須控制在[度]的范圍之內(nèi)。瘦貴清腴秀潤(rùn)，不可露骨；肥貴豐腴雄渾，不可露肉。這是一種動(dòng)態(tài)的平衡，又是一種富有變化的中和之美，這種相摩相蕩，生生不已的審美觀呈現(xiàn)出唐代楷書(shū)的高度成熟和風(fēng)格多樣，為我們今天學(xué)習(xí)書(shū)法提供了許多珍貴的資料。但不可否認(rèn)，風(fēng)格越是強(qiáng)烈的作品，個(gè)人的書(shū)寫特征便愈 明顯，初學(xué)者如學(xué)之不當(dāng)，便愈容易被其形式所籠罩。因此人們?cè)谶x擇碑帖時(shí)，往往更喜歡挑選一些富有原料性的作品，在臨摹中獲得創(chuàng)意的靈感，這不失為一種很好的學(xué)習(xí)方法。在眾多唐碑中最沒(méi)有習(xí)氣的楷書(shū)作品中當(dāng)首推褚遂良的《伊闕佛龕碑》。褚遂良生于隋文帝開(kāi)皇十六年一五九六年一，卒于唐顯慶三年二八五八一，字登善，浙江錢塘一杭州一人，因官至右仆射河南公，故世稱氣褚河南氣其父褚亮為太宗文學(xué)館學(xué)士，虞世南和歐陽(yáng)詢都是他父親的朋友故褚遂良以晚輩的身份與他們結(jié)交，受到了很大的影響。其書(shū)初學(xué)虞世南，后又上溯二王及漢隸?，F(xiàn)傳最舊拓本為明何元朗跋畢沅藏本，現(xiàn)藏北京圖書(shū)館。此摩崖計(jì)三十三行，每行五十一字，今選用最佳拓本影印出版，以饗廣大書(shū)法愛(ài)好者。

暫缺《褚遂良伊闕佛龕碑》作者簡(jiǎn)介