王沂東油畫(huà)藝術(shù)

　　《中國(guó)當(dāng)代實(shí)力派油畫(huà)精品叢書(shū)：王沂東油畫(huà)藝術(shù)》是中國(guó)當(dāng)代實(shí)力派油畫(huà)精品叢書(shū)中的一冊(cè)，收入了王沂東油畫(huà)人物數(shù)幅，這些作品風(fēng)格清新、技法嫻熟，充分顯示了作者具有的扎實(shí)的基本功和高超的人物塑造力，是美術(shù)愛(ài)好者極佳的臨習(xí)鑒賞的范本。

　　王沂東，1955年生。山東人。17歲進(jìn)入山東省美術(shù)學(xué)校。曾任教于山東藝術(shù)學(xué)校美術(shù)科。1978年考入中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，畢業(yè)后留校任教，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品有《母與女》、《古老的山村》、《歇晌》等。王沂東對(duì)家鄉(xiāng)沂蒙山有著濃厚的感情，山村的人物和景色成為他繪畫(huà)的主題。其作品曾在新加坡、法國(guó)、意大利、日本和美國(guó)展出。1987年在紐約哈夫納畫(huà)廊舉辦個(gè)展，作品《古老的山村》被中國(guó)美術(shù)館收藏。1991年以來(lái)參加歷次香港佳士得“中國(guó)油畫(huà)拍賣”。王沂東無(wú)疑是古典風(fēng)的健將，從1984年《歷史系大學(xué)生》開(kāi)始的肖像畫(huà)系列展示了較為純正的古典風(fēng)格，同時(shí)作品具有一種共同的基本目標(biāo)：尋找民族的特色。人物背景中的飛天、仕女營(yíng)造了中國(guó)式的情境；在那些背景單純的作品中，本民族的寫(xiě)實(shí)技巧和風(fēng)格的協(xié)調(diào)往往使觀眾忽略了王沂東藝術(shù)中的另一個(gè)事實(shí)：對(duì)19世紀(jì)寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)的超越。畫(huà)家開(kāi)始崇仰更早期的大師?！犊p》、《劉二叔》、《鐵蛋》造型與用光得益于拉斐爾、倫勃朗的藝術(shù)，這種返祖式的借鑒令畫(huà)面具有一種超越技巧的精神性存在。3幅作品的與眾不同，還在于題材的選擇：從慣常的課堂模特兒轉(zhuǎn)而致力于對(duì)農(nóng)村人物的描繪，顯示出王沂東憑借古典油畫(huà)的精湛技法向鄉(xiāng)土題材的回歸。初步的嘗試是小心翼翼的，在這個(gè)階段中，王沂東在人物形象的選擇上偏愛(ài)古怪的長(zhǎng)相。雪景仍使人物保持某種肖像化，但形象依據(jù)真實(shí)空間的達(dá)成變得豐富而有活力。畫(huà)面中王沂東“更多地靠具體的形的對(duì)比來(lái)說(shuō)話”，對(duì)造型的偏重，導(dǎo)致畫(huà)家更強(qiáng)調(diào)色彩的整體布局處理；同時(shí)王沂東試圖在一個(gè)很寫(xiě)實(shí)的畫(huà)面里發(fā)現(xiàn)種很抽象的感覺(jué)，這種抽象并非一般意義上的簡(jiǎn)單抽象，也不是純粹為了刺激人的感官，而是為了服務(wù)于整體畫(huà)面所要傳達(dá)的某種感情或情緒。于是作品中，單純的黑、白色彩與中性的褐色調(diào)構(gòu)成了藝術(shù)上的純凈，也給作品蒙上一層苦澀的情緒。王沂東近期的創(chuàng)作基本遵循了《融雪》、《暖科》所確立的趨向，是一些以自己的女兒和沂蒙山區(qū)環(huán)境為題材的作品。