太陽下的蠟燭

　　自二十世紀(jì)八十年代以來，隨著中國改革開放事業(yè)的發(fā)展，世界文學(xué)潮流的沖擊和影響，中國當(dāng)代文學(xué)獲得了前所末有的變異和發(fā)展。作為這種變異和發(fā)展的最主要的標(biāo)志，就是中國當(dāng)代文學(xué)的格局從封閉走向開放，從單一走向多樣，從狹隘走向闊大，獨(dú)一無二的選擇讓位給多種多樣的選擇?，F(xiàn)實(shí)主義依然是中國當(dāng)代文學(xué)的主流，但在現(xiàn)實(shí)主義之外，又出現(xiàn)了多種多樣的藝術(shù)探索和實(shí)驗(yàn)，從而造成了中國當(dāng)代文苑的以現(xiàn)實(shí)主義為主體的多無化的藝術(shù)景觀。盡管還有干擾甚至還有禁錮但作家的藝術(shù)創(chuàng)造力、文學(xué)整體的生產(chǎn)力，畢竟獲得了前所未有的解放和發(fā)展。回顧二十世紀(jì)八十年代以來中國文學(xué)的變異和發(fā)展，我們充滿深深的懷念，但我們更寄希望于未來二十世紀(jì)最后幾年的歲月和二十一世紀(jì)更長的歲月，我們相信，未來的文學(xué)一定會(huì)獲得更新、更好、更大的變異和發(fā)展?！犊缡兰o(jì)文叢》正是在新舊世紀(jì)之交誕生的。她將融匯二十世紀(jì)文學(xué)、特別是八十年代以來中國文學(xué)變異的新成果，繼往開來，為開創(chuàng)二十一世紀(jì)中國文學(xué)的新格局，貢獻(xiàn)出自己一份綿薄之力。她將昭示著新世紀(jì)文學(xué)的曙光?！犊缡兰o(jì)文叢》將不拘一格，陸續(xù)推出中國當(dāng)代作家創(chuàng)作的新成果，以小說為主兼及其它：散文、詩歌、紀(jì)實(shí)文學(xué)、文學(xué)論著等。不分作家的大小不論名次的先后，不計(jì)傷口的長短，只要是創(chuàng)造性的成果，均將適當(dāng)予以接納?！犊缡兰o(jì)文叢》將立足當(dāng)代，放眼未來，既弘揚(yáng)中國文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，雙倡導(dǎo)開放性、探索性和多樣性。在選擇標(biāo)準(zhǔn)上，將堅(jiān)持美學(xué)——?dú)v史相結(jié)合的原則，既要看重其文學(xué)性，又要看重其包容的文化內(nèi)涵、歷史深度和思想力度，既要重視其藝術(shù)上的創(chuàng)新，又要考慮到讀者的閱讀需求和閱讀期待。

　　李輝，1956年出生于湖北隨縣。1982年畢業(yè)于上海復(fù)旦大學(xué)中文系；1982年在《北京晚報(bào)》擔(dān)任文藝記者和文學(xué)副刊編輯；1987年11月至今，在《人民日報(bào)》文藝部擔(dān)任副刊編輯。以傳記、隨筆寫作為主。主作作品有《文壇悲歌——胡風(fēng)集團(tuán)冤案始末》、《滄?？丛啤?、《李輝文集》五卷等。1998年散文集《秋白茫?！帆@全國首屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。