戴望舒代表作

　　中國現(xiàn)代文學，一般指1919年五四運動前后至1949年新中國建立這一階段的文學，其間跨度有30年左右。30年在一個國家文學發(fā)展的歷史上不過忽然而已，然而這30年的文學史卻是不可忽視的。在驚天動地的時代巨變、中西文明的碰撞與交融、尋覓人生的辛苦遭逢中，不僅產(chǎn)生了許多偉大的作家和傳世之作，而且其文學主潮，從那時起，就為今天的中國文學積攢著激情和趨向，成為了今天中國文學的前奏。最早，五四新文學運動成為了新民主主義革命的先聲。這一時期的文學，不僅以白話文的倡導推進了文學向人民群眾和現(xiàn)實生活的回歸，而且在作品內(nèi)容上，也和舊民主主義文學風貌迥異，即高舉徹底反帝反封建的革命大旗。其中尤以新文化運動的偉大旗手魯迅的創(chuàng)作影響巨大，一批優(yōu)秀作家以其豐厚的創(chuàng)作實績，推動了寫實主義和浪漫主義創(chuàng)作流派的形成，為中國現(xiàn)代文學的發(fā)展做了偉大的奠基與開創(chuàng)。隨著無產(chǎn)階級革命文學作為口號提出并形成運動，特別是隨著中國左翼作家聯(lián)盟的成立，中國現(xiàn)代文學的主潮，越來越成為新民主主義革命不可分割的組成部分。許多作家直接間接地受到革命思想的洗禮，開始自覺地把文學作為無產(chǎn)階級革命斗爭的武器?！白舐?lián)”以外的進步作家，亦因其堅持人民的立場和現(xiàn)實主義創(chuàng)作道路，同樣成就斐然，融會成進步的文學洪流，推動中國現(xiàn)代文學進入成熟階段，使那時的文學呈現(xiàn)出繁榮、復雜、豐沛的格局?！捌咂摺笔伦円院?，家國危殆的局面更加激發(fā)了作家感時憂國的情懷。隨著解放區(qū)的創(chuàng)立和發(fā)展，解放區(qū)文藝運動也蓬勃高漲。毛澤東同志在延安文藝座談會上的講話制定了革命文藝運動的路線和政策，深刻回答了“五四”以來革命文學發(fā)展過程中長期存在的一系列問題。貫徹毛澤東文藝路線的結(jié)果，使解放區(qū)文學藝術的各個方面都呈現(xiàn)出一片嶄新的氣象。與此同時，“國統(tǒng)區(qū)”的文學，雖然環(huán)境和條件均和解放區(qū)不同，但進步文藝界在鞭撻黑暗呼喚光明方面同樣高潮迭起，奔涌著走向新中國，走向人民文藝的偉大會師。每一個選家的心中，都有一部自己的“中國現(xiàn)代文學史”，見仁見智，可以闡釋、討論、爭論，甚至勢不兩立。其實，或許正因為選家迭出、見解紛紜，才給讀者一個判斷、選擇、最終形成自己獨立見解的機會。因此我以為，絕不可自詡本叢書如何高超于別人之上。不過，由于中國現(xiàn)代文學館自身的一些優(yōu)勢以及《戴望舒代表作：雨巷》編選過程的一些特色，我以為，這次我們編選的“中國現(xiàn)代文學百家”叢書還是有以下優(yōu)長：其一，編選者具有相當?shù)臋嗤?。本叢書由中國現(xiàn)代文學館直接出面，組織全國最權威的研究專家參與編選，這樣就保證了本叢書的學術質(zhì)量。其二，規(guī)模最宏大。本叢書在品種數(shù)量上是目前為止最為宏大的中國現(xiàn)代文學作品書系。這次所選的108位作者，都是經(jīng)過專家學者一再篩選分析然后才確定下來的，除了我們過去一直注重的主流作家之外，還兼顧了很多過去曾經(jīng)被忽視卻成就較高、自成特色的非主流作家的作品。我們認為，這有利于廣大讀者更客觀、更全面地了解中國現(xiàn)代文學。其三，版本最原始。本叢書所選作品，基本上都以該作品初版版本為依據(jù)。眾所周知，有不少知名作家在政治運動的風浪中曾對自己的代表作進行了違心的修改?；謴瓦@些代表作的原貌，是對文學史原始資料的保存，將為研究作家的思想和創(chuàng)作道路，提供有力的幫助。其四，編校較嚴謹。本叢書此次出版，不論是在裝幀形式上，還是在文字編校上，都本著一絲不茍的原則，從嚴把關，以保證送到讀者手中的圖書是合格的、值得珍藏的圖書。

　　戴望舒小傳在新詩發(fā)展中，戴望舒是以最少的作品而領袖一個藝術流派的著名詩人。戴望舒，原名戴朝寀，筆名有戴夢鷗、江思、艾昂甫等。1905年3月5日生于浙江省杭州市大塔兒巷11號。1923年夏，戴望舒考入上海大學文學系。1925年“五卅”慘案引起的一場反帝運動高潮中，上海大學被查封，轉(zhuǎn)入震旦大學法文班學習。1926年同施蟄存、杜衡創(chuàng)辦《瓔珞》旬刊，在創(chuàng)刊號上發(fā)表處女詩作《凝淚出門》并翻譯了魏爾倫的詩。其后，初戀的熱烈溫熱了戴望舒的心。施蟄存的妹妹施絳年成為他的熱戀對象。戴望舒一些深情的愛情詩篇便是這種熱戀情感的產(chǎn)物和結(jié)晶。1928年，戴望舒與施蟄存、馮雪峰、劉吶鷗辦了一個水沫書店，出版水沫叢書，創(chuàng)辦雜志《無軌列車》，出至第8期即以宣傳“赤化”的罪名被查禁停刊。1929年4月，水沫書店出版了戴望舒的第一本詩集《我的記憶》，其中《雨巷》優(yōu)美、哀感、惆悵、朦朧，富有音樂美，成為傳誦一時的名作，他因此被稱為“雨巷詩人”。稍后，他們又創(chuàng)辦《新文藝》雜志，努力提倡新興的無產(chǎn)階級文藝。1930年3月2日，經(jīng)馮雪峰介紹，戴望舒參加了左聯(lián)成立大會，成為左聯(lián)第一批盟員。1932年5月，參加施蟄存主編的《現(xiàn)代》雜志的創(chuàng)辦，成為現(xiàn)代派詩人的領袖。為了深造，戴望舒于1932年11月18日乘“達特安”號郵船赴法國留學。在法國，他將親手編定的自己的詩作《望舒草》，交給摯友杜衡寫序，于1933年由現(xiàn)代書局出版。因經(jīng)濟困窘，他轉(zhuǎn)入收費較低的里昂中法大學學習。后來他到西班牙作短暫的旅行。1935年春天戴望舒由巴黎返國，他失去了往昔的愛情。在失戀的沉哀中他尋找新的溫馨，不久與穆時英的妹妹穆麗娟相戀并結(jié)為伴侶。1936年，戴望舒同孫大雨、梁宗岱、馮至、卞之琳等人創(chuàng)辦《新詩》雜志。1937年1月，戴望舒出版了他的第三本詩集《望舒詩稿》?？箲?zhàn)爆發(fā)以后不到一年，戴望舒舉家由上海遷到香港。1938年8月他主編的《星島日報》副刊《星座》創(chuàng)刊。1939年5月，戴望舒與張光宇合辦《星島周報》。隨后又與艾青合編詩刊《頂點》，與馮亦代、葉君健、徐遲等創(chuàng)辦英文刊物《中國作家》，與郁風、馮亦代、葉靈鳳等合編《耕耘》雜志。在十分活躍的香港文壇中，戴望舒成為一個核心的角色。他自己不僅常有詩文創(chuàng)作發(fā)表，還寫了一些古典小說研究的文字。1942年春，戴望舒被日寇逮捕入獄，受盡嚴刑拷打，仍堅貞不屈，保持了一個正直知識分子高尚的民族氣節(jié)。他在獄中寫下了《獄中題壁》、《我用殘損的手掌》等光輝的詩篇。1946年春天，戴望舒全家回到上海?；橐龅牟恍?guī)砹诵碌膭?chuàng)痛。兩年后，為逃避國民黨法院的通緝之禍，再度到了香港。由于友人曹辛之的幫助，他最后一本詩集《災難的歲月》于1948年2月在上海星群出版社出版。1949年的北京迎來了嶄新的春天。戴望舒帶著喜悅激動的心情，攜兩個女兒，與詩人卞之琳一起，乘船經(jīng)天津回到北京。他參加了全國文藝界第一次代表大會，被推選為作協(xié)詩歌工作者聯(lián)誼會理事。其后他在新聞總署從事編譯工作。1950年2月28日，戴望舒與世長辭。鐵窗生活留下的病魔，過早地奪走了他年輕的生命，這時他只有四十五歲。