日積月累的名流資源終于在2008年得以爆發(fā)。在那一年，蘇芒通過一個奧運贊助商牽線，她與她的市場部總監(jiān)景璐每天等在奧組委門口，最終拿到在奧運期間申辦活動的資格。“其實這個資格并沒什么了不起，但在奧運之前，有一場演唱會發(fā)生塌臺，上面把這一切都禁止了?！碧K芒回憶。

2008年，這場少有的在奧運期間舉辦的非官方活動星光熠熠，除了奧組委的官員、眾多明星，還有奧運為她帶來的鄧文迪、布萊爾等國際級名人，他們使得芭莎慈善夜一夜之間為整個中國所知。

隨后兩年里，蘇芒繼續(xù)把她的活動與國家大事緊密結(jié)合在了一起。2009年，她把慈善夜放在了60周年國慶期間長安街一家頂級酒店里，2010年則在上海世博園內(nèi)。這三年成為芭莎品牌收獲巨大知名度的三年。

“這是她能成功的一個很重要的原因，”芭莎的市場總監(jiān)景璐說，“她想的不只是這能賣多少錢，而是能產(chǎn)生多大影響力。她不是一個專門做雜志的雜志人，更像一個領(lǐng)袖或政治家?！?/p>

專業(yè)之外的選擇

與所有在中國取得成就的企業(yè)家一樣，蘇芒在創(chuàng)刊初始，便以一個在落后境遇中渴望成功的人的欲望洞悉了中國。

在歐美，時尚雜志的產(chǎn)生與時裝設(shè)計師、專業(yè)模特、時裝評論、靈感繆斯等時裝工業(yè)的相關(guān)部分相伴產(chǎn)生，根植于時裝工業(yè)，時尚雜志起著設(shè)計師推薦、時裝教育、購買指南，以及潮流上的判斷等專業(yè)作用。但在90年代初的中國，時尚雜志遠比時裝產(chǎn)業(yè)的其他部分更早地登場了。在它們誕生時，中國甚至沒有真正的設(shè)計師、模特以及規(guī)范的時裝教育。

在一個時裝工業(yè)沒有確立的時代，蘇芒本能地明白，時尚雜志在中國的意義與歐美截然不同。在一個人人渴望富有的發(fā)展中國家，這種雜志更多代表的是一種對現(xiàn)代化的夢想或者欲望，一種對浮華生活的期待。

蘇芒忠誠于自己的欲望，她更多以這種欲望而不是以時裝去理解時尚雜志。因此，在《芭莎》上，你能看到那些在國外時尚雜志上無法看到或者并不重要的氣質(zhì)與內(nèi)容被刺眼地放大了——它們是勵志故事，商界女性，金錢崇拜，甚至是國學。當蘇芒決定讓更能代表美好生活的明星而不是專業(yè)展示服裝的超模登上這本雜志的封面時，《芭莎》更多地在中國幻化成為一種價值觀的產(chǎn)物。

“剛創(chuàng)刊時，我更多地把《芭莎》理解為一類視覺雜志，但蘇芒不同，蘇芒則喜歡在精神與價值觀的層面去解釋它。”《芭莎》的執(zhí)行主編沙小荔回憶。