印證一個(gè)激情的時(shí)代，龍美術(shù)館展主題美術(shù)創(chuàng)作

“我們都是從這段歷史中走過(guò)來(lái)的，它代表了我們的歷史。”

7月12日，“革命的時(shí)代：新中國(guó)主題美術(shù)創(chuàng)作特展”在上海龍美術(shù)館（西岸館）開(kāi)幕，展覽呈現(xiàn)150余件創(chuàng)作于1930年代以來(lái)的作品，涵蓋油畫(huà)、國(guó)畫(huà)、版畫(huà)、雕塑、宣傳畫(huà)、年畫(huà)等多種媒介，系統(tǒng)梳理新中國(guó)主題美術(shù)的圖像傳統(tǒng)與時(shí)代變遷。

“革命的時(shí)代：新中國(guó)主題美術(shù)創(chuàng)作特展”展廳現(xiàn)場(chǎng)，龍美術(shù)館（西岸館），上海，攝影：Shaunley

上一個(gè)展覽“天地大觀：跨越時(shí)光的文明印記”落幕后，龍美術(shù)館（西岸館）標(biāo)志性的主展廳，被新中國(guó)主題美術(shù)創(chuàng)作環(huán)繞。時(shí)間也從千年之前，來(lái)到了那個(gè)火紅的年代。

作為龍美術(shù)館最重要的收藏體系之一，“新中國(guó)主題美術(shù)創(chuàng)作”以不同形式和組合曾展出多次，已故藝術(shù)史學(xué)者陳履生也曾多次梳理這一收藏體系，并策劃展覽。

此次展覽依舊有著陳履生的痕跡，展覽以“領(lǐng)袖與革命”“延安精神”“時(shí)代步伐”三個(gè)板塊探討主題美術(shù)如何伴隨中國(guó)社會(huì)的政治與文化進(jìn)程演進(jìn)，從而構(gòu)成20世紀(jì)中國(guó)視覺(jué)文化的重要組成部分。

  展廳現(xiàn)場(chǎng)

談起“新中國(guó)主題美術(shù)創(chuàng)作”的收藏，龍美術(shù)館館長(zhǎng)王薇表示，“從2003年收藏了第一件張洪祥的《艱苦歲月》后，迄今為止已收藏了近300件此類(lèi)題材的作品?！?/p>

由于歷史原因，許多作品曾一度流散民間，這反而為她提供了將這些作品系統(tǒng)聚攏并加以研究的契機(jī)?！拔艺J(rèn)為這些代表中國(guó)現(xiàn)代歷史的藝術(shù)品，應(yīng)該由中國(guó)人來(lái)收藏。之所以對(duì)這個(gè)時(shí)代的作品情有獨(dú)鐘，并希望與大家分享這段特殊時(shí)期創(chuàng)作的兼具藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值的佳作，是因?yàn)槲覀兌际菑倪@段歷史中走過(guò)來(lái)的，它代表了我們的歷史。”

開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)，觀眾參觀

木刻與“延安精神”：視覺(jué)語(yǔ)言中的時(shí)代信仰

展覽第二板塊“延安精神”以版畫(huà)為主體，聚焦魯迅先生所倡導(dǎo)的“新興木刻運(yùn)動(dòng)”。

這一板塊所展出的作品從20世紀(jì)30年代為開(kāi)端，表現(xiàn)了“新興木刻運(yùn)動(dòng)”在中國(guó)的發(fā)生與發(fā)展，特別是1942年毛澤東在“延安文藝座談會(huì)”上講話的前后，延安等革命根據(jù)地的版畫(huà)創(chuàng)作在時(shí)代中的作為。1929年，魯迅與柔石等以“朝花社”的名義出版了《藝苑朝華》叢刊。后來(lái)，魯迅在《新俄畫(huà)選》小引中說(shuō)：“當(dāng)革命時(shí)，版畫(huà)之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦?！钡?931年夏，上海有了中國(guó)最早的木刻講習(xí)會(huì)。從此，木刻在中國(guó)方興未艾，尤其是在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中得到了充分應(yīng)用。

“革命的時(shí)代：新中國(guó)主題美術(shù)創(chuàng)作特展”展廳現(xiàn)場(chǎng)

展覽展出有魯迅培養(yǎng)的第一代新興木刻版畫(huà)家如陳煙橋、李樺，也有受魯迅影響的第二代和如楊可揚(yáng)、趙延年等人的作品。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，陳煙橋、鄭野夫（右）的作品

展覽中，《魯迅先生》是趙延年的木刻代表作，也是新中國(guó)成立后塑造魯迅形象的杰作。1961年時(shí)值魯迅誕辰80周年，上海人民美術(shù)出版社擬發(fā)行宣傳畫(huà)片，楊可揚(yáng)委托在杭工作的趙延年參與魯迅像創(chuàng)作，從而誕生了這幅魯迅像的經(jīng)典作品。畫(huà)面用簡(jiǎn)練、粗放、有力的刀法，黑白對(duì)比鮮明的構(gòu)圖，塑造了一個(gè)在寒風(fēng)中圍著圍巾，目光冷對(duì)前方，迎風(fēng)前進(jìn)的魯迅形象，畫(huà)面有著令人震撼的沖擊力。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，趙延年（左）作品

展品中既包括描繪抗戰(zhàn)場(chǎng)景、表現(xiàn)延安生活的早期作品，也涵蓋1950年代之后主題多樣、技法多元的新中國(guó)版畫(huà)圖景。從宏大敘事到市井生活，這些作品體現(xiàn)了新中國(guó)版畫(huà)如何在社會(huì)服務(wù)與藝術(shù)表達(dá)之間取得平衡。

“革命的時(shí)代：新中國(guó)主題美術(shù)創(chuàng)作特展”展廳現(xiàn)場(chǎng)

以藝術(shù)家作品，重溫國(guó)家圖像

2018年，龍美術(shù)館曾為一幅畫(huà)——《為我們偉大祖國(guó)站崗》舉辦特展，認(rèn)為其“見(jiàn)證了一個(gè)時(shí)代?！?/p>

展覽現(xiàn)場(chǎng)，沈嘉蔚《為我們偉大祖國(guó)站崗》

在此次展覽中，沈嘉蔚的《為我們偉大祖國(guó)站崗》再次亮相。這件反映中蘇關(guān)系的油畫(huà)在1974年的全國(guó)美展上一舉成名，成為20世紀(jì)六七十年代的標(biāo)志性美術(shù)作品之一，并被中國(guó)美術(shù)館收藏。但1982年作品回歸藝術(shù)家本人，隨后被束之床底十五載，1997年經(jīng)藝術(shù)家修復(fù)，其后，該畫(huà)幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，2009年成為龍美術(shù)館的收藏。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，靳尚誼、傅植桂合作作品《把第一根無(wú)縫鋼管獻(xiàn)給毛主席》

再看靳尚誼、傅植桂合作作品《把第一根無(wú)縫鋼管獻(xiàn)給毛主席》（1954）， 孫滋溪的《天安門(mén)前》（1968-1974），閆振鐸的《王鐵人》（1973）等，這些作品不僅是藝術(shù)創(chuàng)作的成果，更是國(guó)家敘事的組成部分。

孫滋溪，《天安門(mén)前》，1968-1974

《為我們偉大祖國(guó)站崗》等典型個(gè)案，回溯20世紀(jì)中后期“主題創(chuàng)作”的體制與視覺(jué)邏輯。這些作品不僅是藝術(shù)創(chuàng)作的成果，更是國(guó)家敘事的組成部分。它們展現(xiàn)了新中國(guó)藝術(shù)家如何回應(yīng)時(shí)代命題，也反映出在特定體制下藝術(shù)如何服務(wù)于國(guó)家目標(biāo)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

正如展覽結(jié)語(yǔ)中，陳履生所寫(xiě)的：“這些主題或反映歷史或表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，其思想所表現(xiàn)出來(lái)的現(xiàn)實(shí)主義的追求或浪漫主義的情懷，都印證了那個(gè)激情的時(shí)代。在那個(gè)時(shí)代中，主題創(chuàng)作緊密結(jié)合了各個(gè)時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)要求，不僅歌頌了革命歷史，而且參與了社會(huì)現(xiàn)實(shí)。然而，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)政治的原因，主題創(chuàng)作的命運(yùn)多舛也成為20世紀(jì)中期以來(lái)美術(shù)創(chuàng)作中的一個(gè)特別的現(xiàn)象?！?/p>

展覽將持續(xù)至11月2日

展覽結(jié)語(yǔ)部分

參觀貼士：

龍美術(shù)館（西岸館）無(wú)需預(yù)約， 需在美術(shù)館服務(wù)臺(tái)購(gòu)票參觀（通票200元/人）；初中生、小學(xué)生出示學(xué)生證可免費(fèi)參觀龍美術(shù)館（西岸館）所有展覽；每月的首個(gè)周二是龍美術(shù)館免費(fèi)開(kāi)放日（節(jié)假日除外、特展除外）。