白先勇《牡丹花開(kāi)二十年》：回顧二十年的昆曲復(fù)興路

近日，白先勇推出新作《牡丹花開(kāi)二十年》。這本書(shū)是青春版《牡丹亭》二十年的全記錄，也是白先勇二十年追求昆曲復(fù)興之路的歷程呈現(xiàn)。全書(shū)六輯內(nèi)容從白先勇與昆曲結(jié)緣談起，回顧制作青春版《牡丹亭》的來(lái)龍去脈。除白先勇的個(gè)人講述外，還有主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)回顧二十年的征程，導(dǎo)演、藝術(shù)指導(dǎo)解析青春版《牡丹亭》的舞臺(tái)美學(xué)建構(gòu)，演員分享拜師學(xué)藝之路等內(nèi)容。書(shū)末附有多篇論文及文獻(xiàn)，并有逾200幅全彩劇照及幕后工作照。

9月12日，《牡丹花開(kāi)二十年》首發(fā)簽售會(huì)在北京圖書(shū)大廈舉行。

《牡丹花開(kāi)二十年》書(shū)影

作家出版社社長(zhǎng)、董事長(zhǎng)鮑堅(jiān)首先在致辭中談道：“翻開(kāi)這本書(shū)稿，展現(xiàn)在我們面前的是一個(gè)藝術(shù)工作者二十年如一日對(duì)傳統(tǒng)文化矢志不渝的追求，是一個(gè)中國(guó)文人對(duì)中國(guó)文化深沉熱愛(ài)的赤子之心。書(shū)稿中，從白先勇先生與昆曲結(jié)緣，到起意制作青春版牡丹亭，再到募集資金、組建團(tuán)隊(duì)、排練巡演進(jìn)校園，構(gòu)建昆曲新美學(xué)。從青春版牡丹亭到校園傳承版牡丹亭，繼而推動(dòng)大學(xué)通識(shí)課程的建立等等這一系列的過(guò)程，它既是青春版《牡丹亭》20年的歷史，也是白先勇20年追求復(fù)興昆曲這門(mén)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的歷程?！?/p>

中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館常務(wù)副館長(zhǎng)王俊從現(xiàn)代文學(xué)館的收藏談起，他介紹，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館擁有中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)書(shū)籍、期刊等藏品共計(jì)92.98萬(wàn)件，“臺(tái)灣作家文學(xué)資料是文學(xué)館寶藏中的重要組成部分。中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館擁有林海音等臺(tái)灣作家文庫(kù)。去年11月，臺(tái)灣作家陳映真的文學(xué)資料全部入藏中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館，共有3700多件。今年6月，在兩岸文學(xué)論壇暨青年文學(xué)交流活動(dòng)期間，我們?cè)谥袊?guó)作協(xié)港澳臺(tái)辦公室的幫助下，臺(tái)灣作家三毛、余光中先生親屬也將文學(xué)資料放到中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館保存。”

“今天發(fā)布的白先勇先生的新書(shū)，還有他研究《紅樓夢(mèng)》《牡丹亭》的珍貴手稿也將親自交給中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館保存.我們的責(zé)任是沉甸甸的，我們一定把這些珍貴文學(xué)資料整理好、保存好?！蓖蹩〗榻B。

白先勇

活動(dòng)的主題演講環(huán)節(jié)，白先勇細(xì)數(shù)了青春版《牡丹亭》所經(jīng)歷的風(fēng)雨。今年3月，該戲在臺(tái)灣開(kāi)啟二十周年慶演，從高雄演到臺(tái)北，場(chǎng)場(chǎng)滿座，年輕觀眾占據(jù)相當(dāng)比重。白先勇講述，“臺(tái)北演出時(shí)，有位16歲的中學(xué)生追著我說(shuō)‘看得掉眼淚’?？梢?jiàn)《牡丹亭》的愛(ài)情神話穿越了時(shí)空，在四百年后還能感動(dòng)大量年輕人?！?/p>

白先勇自述：“我與昆曲結(jié)了一輩子的緣”。

自從抗戰(zhàn)勝利后在上海隨著家人到美琪大戲院看到梅蘭芳、俞振飛演出《牡丹亭》一折《游園驚夢(mèng)》，第一次接觸昆曲就好像冥冥中有一條情索，將白先勇跟昆曲綁在一起，分不開(kāi)來(lái)了。“其實(shí)我那時(shí)才九歲，什么也不懂，只知道大家爭(zhēng)著去看梅蘭芳，因?yàn)榭箲?zhàn)八年，他沒(méi)有上臺(tái)唱戲，他本是京戲名角，可是那次在美琪他卻唱了四天昆曲，也是我的奇遇。當(dāng)時(shí)年紀(jì)雖小，可是不知為什么，《游園》里那段《皂羅袍》的曲牌音樂(lè)卻像一張七十八轉(zhuǎn)的唱片深深刻在我的腦海里，直到今天，我一聽(tīng)到那段美得凄涼的昆曲，就不由得怦然心動(dòng)?！?/p>

1966年，白先勇開(kāi)始寫(xiě)《游園驚夢(mèng)》的小說(shuō)，其實(shí)前一年他還在愛(ài)荷華大學(xué)念書(shū)的時(shí)候就已經(jīng)著手寫(xiě)《臺(tái)北人》系列?！耙婚_(kāi)始我便選了劉禹錫的《烏衣巷》詩(shī)點(diǎn)題，因?yàn)椤杜_(tái)北人》是以文學(xué)來(lái)寫(xiě)民國(guó)史的興亡。事實(shí)上《游園驚夢(mèng)》是《臺(tái)北人》系列的第三篇，我當(dāng)時(shí)把它排到第十二篇去了。那時(shí)我從臺(tái)灣帶了一些七十八轉(zhuǎn)的唱片到美國(guó)，其中便有一張橘色女王唱片是梅蘭芳的《游園驚夢(mèng)》，我一邊寫(xiě)小說(shuō)《游園驚夢(mèng)》一邊聆聽(tīng)梅蘭芳的唱片。唱到《皂羅袍》那一段：‘原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院?！虾嵐艿?，婉轉(zhuǎn)纏綿，幽幽揚(yáng)起，聽(tīng)得我整個(gè)心都又浮了起來(lái)，一時(shí)魂飛天外，越過(guò)南京，越過(guò)秦淮河，我幼年去過(guò)的地方，于是便寫(xiě)下《游園驚夢(mèng)》，描述秦淮河畔昆曲名伶藍(lán)田玉一生起伏的命運(yùn)。”白先勇回憶。

1982年，白先勇把《游園驚夢(mèng)》小說(shuō)改編成舞臺(tái)劇在臺(tái)北演出；

1987年兩岸開(kāi)放交流，白先勇受邀到復(fù)旦大學(xué)去做訪問(wèn)教授，“隔了三十九年重回上海，最叫人難忘的是看到一場(chǎng)上海昆劇院推出的全本《長(zhǎng)生殿》。由上昆生、旦臺(tái)柱蔡正仁、華文漪扮演唐明皇與楊貴妃。兩人表演藝術(shù)正值高峰，一身的戲，蔡正仁氣度不凡，派頭很大；華文漪體態(tài)婀娜，盡得風(fēng)流，一出戲把大唐盛世、天寶興衰一時(shí)搬上舞臺(tái)，……隱隱間我已起了扶持昆曲興滅繼絕的念頭。”

2004年，白先勇?lián)慰傊谱魅思嫠囆g(shù)總監(jiān)，兩岸文化及戲曲界精英聯(lián)手創(chuàng)作的昆曲大戲青春版《牡丹亭》在臺(tái)北首演。

“我們有個(gè)原則，即尊重傳統(tǒng)而不因循傳統(tǒng)，利用現(xiàn)代而不濫用現(xiàn)代。青春版《牡丹亭》是正宗的昆曲，保留著昆曲基本的美學(xué)和傳統(tǒng)‘四功五法’（四功指唱、念、做、打，五法指手、眼、身、法、步），同時(shí)將現(xiàn)代審美的燈光、服裝、舞臺(tái)很謹(jǐn)慎地注入其中；編劇時(shí)只刪不改，把55折濃縮成27折，演三天。第一天夢(mèng)中情，第二天人鬼情，第三天人間情，三天的境界、演法、設(shè)計(jì)都不同?！?/p>

20年光陰流轉(zhuǎn)，最初看青春版《牡丹亭》的大學(xué)生觀眾已至中年，但青春版《牡丹亭》依然吸引著一批又一批年輕人?！袄デ辛倌隁v史，有一套成熟的美學(xué)，它是象征性的、寫(xiě)意的、抒情的、詩(shī)化的。這是昆曲的根。”白先勇說(shuō)，青春版《牡丹亭》在此基礎(chǔ)上將服裝、燈光、道具等現(xiàn)代舞臺(tái)美學(xué)很謹(jǐn)慎地融入進(jìn)去，因此看起來(lái)既是正派昆曲，也符合21世紀(jì)年輕人的審美觀。

活動(dòng)中，多位嘉賓先后致辭，對(duì)白先勇先生在文學(xué)和昆曲藝術(shù)上的成就表示敬意，并對(duì)新書(shū)的首發(fā)表示祝賀。

浙江省京劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、青春版《牡丹亭》導(dǎo)演翁國(guó)生分享了參與青春版《牡丹亭》創(chuàng)作的感悟和體會(huì)。他介紹了自己在劇中擔(dān)任導(dǎo)演的九折戲，包括地府場(chǎng)景的營(yíng)造和表演技巧的運(yùn)用。其認(rèn)為《牡丹亭》展現(xiàn)了中國(guó)的民族文化和民俗文化，受到國(guó)內(nèi)外觀眾的歡迎。

舞蹈家、臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)舞蹈學(xué)院教授、青春版《牡丹亭》舞蹈設(shè)計(jì)吳素君介紹自己在劇中擔(dān)任花神編舞的經(jīng)歷，包括對(duì)昆曲演員的肢體語(yǔ)言和舞臺(tái)表現(xiàn)力的重視，強(qiáng)調(diào)以最美的形式呈現(xiàn)昆曲之美，希望觀眾能夠欣賞到青春版《牡丹亭》中花神的精彩表演。