魯迅書贈(zèng)增田涉《錦錢余笑》詩幅真跡疏考

魯迅是二十世紀(jì)中國的偉大作家，同時(shí)也是獨(dú)樹一幟的書法家。已知魯迅書贈(zèng)中外友人和學(xué)生的字幅，據(jù)最新的《魯迅手稿全集》（2021年9月國家圖書館出版社、文物出版社聯(lián)合出版）所錄，有自作詩三十八題五十二幅，前人詩詞和集句等二十二題二十七幅，均應(yīng)視為二十世紀(jì)中國作家書法作品中的瑰寶。

魯迅后期在上海生活、寫作將近十年，其間來往最多的日本友人，第一位無疑是內(nèi)山書店店主內(nèi)山完造，第二位就是年青的日本學(xué)者增田涉。在為數(shù)可觀的魯迅書贈(zèng)日本友人的字幅中，贈(zèng)增田涉的兩幅也特別引人注目。其中，1931年12月2日所作七絕《送增田涉君歸國》，早已是膾炙人口的名作。而另一幅書于1935年3月22日的鄭思肖作《錦錢余笑》第十九首，正是本文所要探討的，因?yàn)檫@幅珍貴書法的真跡最近在日本奇跡般地出現(xiàn)了。

增田涉

增田涉（1903-1977）原是日本東京帝國大學(xué)文學(xué)院中國文學(xué)系學(xué)生，師事日本著名作家佐藤春夫。1929年3月畢業(yè)后，協(xié)助佐藤翻譯中國小說。兩年之后，增田涉持佐藤的介紹信游學(xué)上海，經(jīng)內(nèi)山完造介紹，結(jié)識(shí)魯迅。對(duì)此，他在《魯迅的印象》（1948年日本雄辯會(huì)講談社初版）一書的《緒言（略述認(rèn)識(shí)魯迅及受教經(jīng)過）》中是這樣回憶的：

（1931年）三月到了上海。最初只打算旅行一個(gè)月左右。當(dāng)時(shí)對(duì)于中國文壇的事情，并沒有特別注意，最初也不知道魯迅在上海。只是因?yàn)榈玫阶籼俅悍蛳壬o內(nèi)山完造先生的介紹信，一天去訪問內(nèi)山書店，恰好聽說魯迅正住在上海，而且每天都到內(nèi)山書店來的。

我想，這是了不起的人，什么都得向他學(xué)習(xí)吧。在前面說過我對(duì)于他的尊敬，是由于《中國小說史略》，不過也知道作為作家，他是中國的第一人。因?yàn)樵x過上海版的《現(xiàn)代中國小說集》，又稍稍翻閱過上海發(fā)行的文學(xué)雜志《小說月報(bào)》。

最初會(huì)見他的印象，現(xiàn)在已經(jīng)記不清楚。如果那時(shí)自己是暫時(shí)的旅行者，和魯迅只會(huì)過一兩回面，也許到現(xiàn)在還能夠鮮明地記起當(dāng)時(shí)的情況吧。但是后來一直經(jīng)歷了十個(gè)月，每天都和他接觸，所以那第一個(gè)印象就自然地消失了。

總之，我懷著向他學(xué)習(xí)的心情，最初是計(jì)算著他出現(xiàn)的時(shí)間每天到內(nèi)山書店去。大約是由于我問他學(xué)習(xí)中國文學(xué)，應(yīng)該閱讀什么書籍才好吧，他便給了我他所寫的回憶幼年時(shí)代的《朝花夕拾》，我把它帶回住所去讀，不明白的字句或內(nèi)容，第二天到內(nèi)山書店去向他請(qǐng)教——這樣繼續(xù)了一段時(shí)間?！ㄔ鎏锷嬷?、鐘敬文譯：《魯迅的印象》，湖南人民出版社，1980年，第7頁）

然而，增田涉這個(gè)名字首次出現(xiàn)在魯迅日記中，是在1931年4月11日，該日魯迅日記云：

晚治肴八種，邀增田涉君、內(nèi)山君及其夫人晚餐。（本文所引魯迅日記，均引自人民文學(xué)出版社2005年初版《魯迅全集》第16卷，不另出注）

這比增田涉所回憶的該年3月見到魯迅略晚，但魯迅已經(jīng)設(shè)家宴款待增田涉和內(nèi)山夫婦，可見他們之間已談得很融洽了。

從此以后，增田涉頻頻出現(xiàn)在魯迅日記中。魯迅到同文書院演講《流氓與文學(xué)》，增田涉去旁聽（4月17日）；魯迅專為增田涉購買《板橋道情墨跡》和信箋（4月19日）；還帶增田涉至鄭振鐸寓一并欣賞“明清版插畫”（6月19日）。他們經(jīng)?；ピL、互贈(zèng)禮物，并一起觀看電影、歌舞和畫展，包括“一八藝社展覽會(huì)”（6月12日）。增田涉比魯迅小二十二歲，兩人之間的“師弟”情誼可謂與日俱增，令人感動(dòng)。

當(dāng)然，魯迅和增田涉之間更為重大的事情，是魯迅向增田涉講解《中國小說史略》，幫助增田涉翻譯《中國小說史略》。對(duì)此，增田涉也有很具體的回憶：

跟著開始了對(duì)《中國小說史略》的學(xué)習(xí)，這是本來就打算翻譯的（內(nèi)山完造先生也勸過我），幾乎是逐字逐句地聽他講解的。那時(shí)候，已經(jīng)不是在內(nèi)山書店的店頭，而是直接去魯迅的住宅了。在內(nèi)山的“漫談”（當(dāng)時(shí)這樣說）一結(jié)束，就和他一道去他的住宅（從內(nèi)山書店到他家約二、三分鐘的距離）。然后，兩人并坐在書桌邊，我把小說史的原文逐字譯成日文念出來，念不好的地方他給以指教，關(guān)于字句、內(nèi)容不明白的地方我就徹底地詢問，他的答復(fù)、在字句方面的解釋，是簡單的，在內(nèi)容方面，就要加以種種說明，所以相當(dāng)花費(fèi)時(shí)間，大約從午后的兩點(diǎn)或三點(diǎn)開始，繼續(xù)到傍晚的五時(shí)或六時(shí)。當(dāng)然也有時(shí)轉(zhuǎn)入雜談，或參加他對(duì)每天發(fā)生的時(shí)事的意見或批評(píng)，大概有三個(gè)月的時(shí)間消費(fèi)在那本書的講讀上。（增田涉著、鐘敬文譯：《魯迅的印象》，第8頁）

當(dāng)時(shí)，魯迅住在北四川路194號(hào)拉摩斯公寓（今北川公寓）A三樓四號(hào)，離內(nèi)山書店確實(shí)很近很近。增田涉回憶的“漫談”，系當(dāng)時(shí)內(nèi)山書店經(jīng)常舉行的中日文化人的“漫談會(huì)”，如魯迅日記1930年8月6日就記云：“晚內(nèi)山書店漫談會(huì)，在功德林照相并晚餐，共十八人?！笨梢娫鎏锷嬉苍恰奥剷?huì)”的參加者之一。  

增田涉的回憶是很感人的，魯迅為向增田涉講解《中國小說史略》，花費(fèi)了大量時(shí)間和心血。魯迅日記中并未記錄對(duì)增田涉開講《中國小說史略》始于何時(shí)，但有結(jié)束的明確記載，時(shí)在1931年7月17日：

晴，下午為增田涉講《中國小說史略》畢。

此后，魯迅還為增田涉講解了《吶喊》《彷徨》等，當(dāng)然《中國小說史略》講解得最為詳細(xì)。我們完全有理由這樣說，增田涉在日本學(xué)界嶄露頭角的《中國小說史略》日譯本，其實(shí)是魯迅與其合作的結(jié)晶，保存下來的《魯迅增田涉師弟答問集》（1988年日本汲古書院初版，中譯本1989年7月華東師范大學(xué)出版社初版）也是一個(gè)生動(dòng)的證明。

1931年12月初，增田涉滿載與魯迅的深厚師生情回國。魯迅12月2日日記云：

作送增田涉君歸國詩一首并寫訖，詩云：“扶桑正是秋光好，楓葉如丹照嫩寒。卻折垂楊送歸客，心隨東棹憶華年?！?/p>

增田涉回國后，一直與魯迅魚雁不斷，還曾專誠來滬探望魯迅?！吨袊≌f史略》日譯本也終于在1935年由東京賽棱社初版。魯迅于1935年6月9日為日譯本寫了序，其中回憶道：

回憶起來，大約四五年前罷，增田涉君幾乎每天到寓齋來商量這一本書，有時(shí)也縱談當(dāng)時(shí)文壇的情形，很為愉快。（魯迅：《〈中國小說史略〉日本譯本序》，《魯迅全集》第6卷，人民文學(xué)出版社，2005年，359頁）

這正可與增田涉在《魯迅的印象》中的回憶相映證。

接下來就應(yīng)該說到魯迅書贈(zèng)增田涉《錦錢余笑》詩了。正因兩人的“師生”情誼很深厚，1935年1月18日，增田涉致信魯迅，在信中提出一個(gè)請(qǐng)求，希望魯迅為其表舅今村鐵研（1859-1939）寫一幅字。今村鐵研是日本島根縣人，當(dāng)時(shí)在鄉(xiāng)村行醫(yī)，他久聞魯迅大名，很想得到魯迅的一幅字。魯迅在1月25日回信增田涉：

寫字事，倘不嫌拙劣，并不費(fèi)事；請(qǐng)將那位八十歲老先生的雅號(hào)及紙張大小（寬，長；橫寫還是直寫）見告，自當(dāng)寫奉。（本文所引魯迅致增田涉信譯文，均引自人民文學(xué)出版社2005年初版《魯迅全集》第14卷“致外國友人部分”，不另出注）

顯然，魯迅樂意為增田涉表舅寫幅字，而且十分周到，如何稱呼、寫多大字幅、橫寫還是直寫，都要問個(gè)清楚。其實(shí)，魯迅為他人寫字，大致有三種情形：一是主動(dòng)寫贈(zèng)親友，如書贈(zèng)許廣平數(shù)幅和《送增田涉君歸國》等即是；二是友朋索字，如1932年12月31日一天里就為郁達(dá)夫和日本友人書寫了五幅字，這是魯迅所寫字幅中的大宗；三是友朋為他人求字，如郁達(dá)夫就曾數(shù)次請(qǐng)魯迅為其友人寫字。增田涉為表舅求字也屬于第三類，魯迅同樣認(rèn)真對(duì)待。

但是，因?yàn)槭旅Γ斞笡]有及時(shí)揮毫。想必是增田涉又來信催問，魯迅在1935年2月27日致增田涉的回信中說：

手書兩封先后拜讀。近來為編選別人的小說，忙極。給鐵研翁的字，還未寫，以后寄到東京去罷。……

“雅仙紙”其名未曾聽過，也許是為向日本出售而特制的東西（名稱）罷。中國有“畫心紙”或“宣紙”（因在宣化府制造的）。《北平箋譜》用的就是這種紙，此次仍將用這種紙。

魯迅在此信中不但解釋了為何字幅未能及時(shí)寫，也許增田涉在信中詢問字幅將用何種紙寫，魯迅又作了詳細(xì)的解答。一年之前，魯迅已贈(zèng)送增田涉一部《北平箋譜》。這也是魯迅為他人寫字，與之討論最多的一次。

此信發(fā)出后不到一個(gè)月，魯迅的字終于寫好了。在3月23日的信中，魯迅通知增田涉：

今天已將我寫的字兩件托內(nèi)山老板寄上，鐵研翁的一幅，因先寫，反而拙劣。

增田涉想必及時(shí)收到了內(nèi)山寄去的字幅，滿心喜歡了。有趣的是，這件事并未到此結(jié)束，這有魯迅1935年4月30日致增田涉的信為證：

我的字居然值價(jià)五元，真太滑稽。其實(shí)我對(duì)那字的持有者，花了一筆裱裝費(fèi)，也不勝抱歉。但已經(jīng)拿到鐵研先生的了，就算告一段落，并且作為永久借用了事。

原來今村鐵研得到魯迅的墨寶后，十分滿意，盡管魯迅自認(rèn)“拙劣”。今村不但及時(shí)將其裱裝，還托增田涉轉(zhuǎn)奉潤筆，這大概是魯迅寫字得到的唯一一次潤筆，以至魯迅在信中如此作答，魯迅的幽默風(fēng)趣由此可見一斑。

更重要的是，魯迅托內(nèi)山寄給增田涉的字是“兩件”，一件為今村鐵研所書，另一件就是為增田涉所書了。這在魯迅1935年3月22日的日記中有明確的記載：

晴，午后曇。……為今村鐵研、增田涉、馮劍丞作字各一幅，徐訏兩幅，皆錄《錦錢余笑》。

也就是說，由于今村求字，魯迅也為增田涉大筆一揮，寫了一幅《錦錢余笑》。對(duì)增田涉而言，這真是意外之喜。而對(duì)魯迅而言，則是再次對(duì)這位“增田同學(xué)仁兄”表示了自己的關(guān)愛之情。魯迅為增田涉所書的鄭思肖《錦錢余笑》第十九首照錄如下：

生來好苦吟，與天爭意氣。自謂李杜生，當(dāng)趨下風(fēng)避。而今吾老矣，無力收鼻涕。非惟不成文，抑且錯(cuò)寫字。

所南翁錦錢余笑之一錄應(yīng)    增田同學(xué)仁兄雅屬    魯迅

魯迅為增田涉所書的鄭思肖《錦錢余笑》第十九首

這件魯迅長條直幅，字心一百乘以三十厘米，日式裱裝，裱裝全幅兩百零五乘以四十厘米，完好無損，在現(xiàn)存魯迅字幅中是極為少見的大幅，足可用珍若拱璧來形容。

增田涉在《魯迅的印象》之《魯迅與芥川龍之介及救人精神》這一章中也專門談到了魯迅這幅字：

魯迅逝世前一年，我的一位老年親戚，托付我請(qǐng)他寫字，順便我也請(qǐng)他寫一幅，給我的是寫在條幅上的鄭所南的《錦錢余笑》中的一首：（下略——筆者注）

這雖然不是他自己做的，也可以認(rèn)為是在這兒寄托著他當(dāng)時(shí)心境的一部分吧？幽默里多少有些辛酸的心情。也許是由于身體的老病吧，感覺到他那無力收鼻涕的心境的一部分。我看了忽然聯(lián)想到芥川龍之介的俳句：鼻水呀，總是掛在鼻尖上。（大意）彼此在構(gòu)想上有著類似的東西，意境也相通。兩人看來都有著有勁的鼻梁，但自己意識(shí)到鼻梁上時(shí)有鼻水的點(diǎn)滴，因而出現(xiàn)了自嘲的心理陰影。——我以為這是人的一個(gè)方面。（增田涉著、鐘敬文譯：《魯迅的印象》，96-97頁）

顯而易見，增田涉不但回顧了魯迅書贈(zèng)鄭思肖詩幅的經(jīng)過，而且對(duì)魯迅為何選擇書寫《錦錢余笑》第十九首也作了出自他自己所理解的解讀，把魯迅與芥川龍之介作了很有意思的比較，還透露魯迅晚年仍念念不忘翻譯芥川龍之介，很值得留意。

確實(shí)，魯迅在1935年3月22日這一天，一口氣接連書寫了四首不同的鄭思肖《錦錢余笑》中詩贈(zèng)人，這在魯迅的書法史上絕無僅有。除了給今村鐵研和增田涉寫的兩幅，還給許廣平姑媽之子馮劍丞寫了一幅，給《人間世》編輯、作家徐訏也寫了一幅。3月21日魯迅正好收到徐訏一信，很可能是求字，第二天就一并寫了。不過，魯迅3月22日日記有一個(gè)小誤，日記記“徐訏二幅，皆錄《錦錢余笑》”，一幅直幅確是《錦錢余笑》第二十首，另一橫幅卻是李賀《綠章封事》詩之一聯(lián)，而非取自《錦錢余笑》。

鄭思肖（1241-1318），字憶翁，號(hào)所南，南宋遺民，詩文均自成一家，尤以《心史》著名于世。《錦錢余笑》組詩二十四首（《錦錢余笑》二十四首，參見陳福康校點(diǎn)：《鄭思肖集》，上海古籍出版社，1991年，232-235頁）當(dāng)為思肖晚年之作，大都為抒發(fā)胸中塊壘，也頗有打油自嘲的意味，在明清詩中別具一格。魯迅為比他年長的今村鐵研寫字，選擇《錦錢余笑》中詩，固然較為合適，一口氣為增田涉、馮劍丞和徐訏也都寫了《錦錢余笑》中詩，更表明他對(duì)鄭思肖其人其詩的欣賞。有論者認(rèn)為，魯迅這次揮毫，“大約也有一點(diǎn)借以發(fā)泄自家胸中塊壘的意思。1935年頃，上海左翼文壇問題多多，魯迅的情緒頗為郁悶?！保欈r(nóng)：《魯迅手書之古人詩詞》，《詩人魯迅：魯迅詩全考》，人民文學(xué)出版社，2020年，414頁）竊以為這個(gè)看法也很值得注意，從這幅字中或可窺見魯迅晚年心態(tài)之一端。

魯迅為增田涉所書的《錦錢余笑》第十九首字幅，在魯迅后期的書法作品中占著一個(gè)頗為重要的地位。此幅不僅帶有些魯迅自嘲的意味，不僅是魯迅與增田涉“師生”情誼的又一次生動(dòng)體現(xiàn)，其書法藝術(shù)本身的價(jià)值也是十分突出的。郭沫若論魯迅書法云：

魯迅先生亦無心作書家，所遺手跡，自成風(fēng)格。融冶篆隸于一爐，聽任心腕之交應(yīng)，樸質(zhì)而不拘攣，灑脫而有法度。遠(yuǎn)逾宋唐，直攀魏晉。世人寶之，非因人而貴也。（郭沫若：《序》，《魯迅詩稿》，上海人民美術(shù)出版社，1991年，序文第2-3頁）

這段話是評(píng)判魯迅書法的不刊之論。“融冶篆隸于一爐，聽任心腕之交應(yīng)”，在魯迅書贈(zèng)增田涉的這幅字中，也得到了充分而有力的展示。這幅字融冶篆隸，筆墨圓潤，又一氣呵成，理應(yīng)視為魯迅大幅書法作品中不可多得的精品。

增田涉逝世后，他的日、中、英文藏書全部捐贈(zèng)其最后任教的日本關(guān)西大學(xué)，其中包括《魯迅增田涉師弟答問集》手稿并魯迅題贈(zèng)的五種著譯。我1997年秋在日本訪學(xué)時(shí)，曾至關(guān)西大學(xué)“增田涉文庫”查閱，又發(fā)現(xiàn)了還未著錄的魯迅親筆題贈(zèng)增田涉的《引玉集》，并為此撰寫了《“增田涉文庫”魯迅題詞發(fā)現(xiàn)記》。現(xiàn)存魯迅寫給增田涉的五十八通信札和魯迅書贈(zèng)增田涉的《送增田涉君歸國》詩真跡，也均已珍藏于增田涉出生地日本鹿島歷史民俗資料館。唯獨(dú)這幅《錦錢余笑》第十九首詩幅原件，一直不露真容。

有必要說明的是，魯迅所書《錦錢余笑》第十九首詩幅不甚清晰的照片，最初出現(xiàn)于1976年文物出版社初版《魯迅詩稿》，而最新的《魯迅手稿全集》所收錄的則是依據(jù)1998年上海人民美術(shù)出版社版《魯迅詩稿》再影印，仍非依據(jù)原件。至于魯迅手書的另三件《錦錢余笑》詩幅，贈(zèng)今村鐵研的第二十二首，《魯迅手稿全集》也據(jù)1998年上海人民美術(shù)出版社版《魯迅詩稿》再影印，贈(zèng)徐訏的第二十首原件已由上海魯迅紀(jì)念館珍藏，而贈(zèng)馮劍丞這幅至今未見，恐已不存矣。因此，這次贈(zèng)增田涉的這幅《錦錢余笑》第十九首真跡重現(xiàn)世間，實(shí)在是近年來魯迅手跡發(fā)現(xiàn)的大事，不能不令我倍感振奮，也應(yīng)該引起魯迅研究者和魯迅書法研究者的關(guān)注。

與魯迅贈(zèng)增田涉詩幅同時(shí)出現(xiàn)的，還有增田涉自己的一幅漢字字幅，上書“鳥寂云閑 竹疎風(fēng)細(xì)  黃幻人書”。增田涉有書齋名“黃幻堂”。這幅字雖不知寫于何時(shí)，但增田涉的書法極為少見，也是很難得的。

增田涉自己書寫的漢字字幅