2024年9月是上海知名藝術(shù)家張桂銘(1939-2014)辭世10周年。澎湃新聞獲悉，上海海派藝術(shù)館于8月31日推出“驚艷”張桂銘藝術(shù)回顧展，這也是張桂銘最大的一次作品展，不僅全面回顧了張桂銘的藝術(shù)生涯，更深入探索了其藝術(shù)與海派文化交融的獨(dú)特魅力和深遠(yuǎn)影響。
“今日深情地懷念他，是同道，亦是摯友。他身上散發(fā)出的藝術(shù)才氣、血?dú)?、勇氣值得我們敬重，深厚的江南文脈基因、扎實(shí)的童子功，真正造就了讓人驚艷的張桂銘?！?0多歲的知名藝術(shù)家陳家泠說(shuō)。
展廳中呈現(xiàn)的張桂銘肖像
展出現(xiàn)場(chǎng)
展覽精心策劃，匯集了張桂銘中國(guó)畫、書(shū)法等百余件作品，不僅全面呈現(xiàn)了張桂銘先生從人物畫到花鳥(niǎo)畫的藝術(shù)軌跡，更揭示了他在藝術(shù)探索中的轉(zhuǎn)變與超越。
張桂銘作為當(dāng)代頗具特色的中國(guó)藝術(shù)家之一，被譽(yù)為“新海派水墨”的領(lǐng)軍人物之一，他1939年生于浙江紹興，1964年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，同年入上海中國(guó)畫院。曾任上海中國(guó)畫院副院長(zhǎng)，劉海粟美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)，1988年被評(píng)聘為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。代表作品有《畫家齊白石》《天地悠悠》《荷滿塘》等，于2014年9月22日凌晨去世，享年75歲。
張桂銘作品《紅牽?！?/p>
《紅日》 1990年代
他初露鋒芒于新浙派人物畫，卻在1980年代中期以優(yōu)雅的姿態(tài)轉(zhuǎn)向花鳥(niǎo)畫的創(chuàng)作。他的作品融合了東西方繪畫藝術(shù)的墨彩，以當(dāng)代的平面構(gòu)成取代對(duì)三維空間的追求，以變形取代寫實(shí)。知名藝術(shù)史學(xué)者、評(píng)論家朗紹君曾認(rèn)為，1980年代中期，他由人物畫轉(zhuǎn)向花鳥(niǎo)畫。但這一“轉(zhuǎn)向”，不是走傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫的路子，而是通過(guò)花鳥(niǎo)題材闖一條新路，張揚(yáng)個(gè)性，探求現(xiàn)代感。這探索從三方面展開(kāi)：以平面構(gòu)成取代對(duì)三維空間的追求，以約形、變形取代寫實(shí)，突出色彩而淡化水墨。
陳佩秋生前曾認(rèn)為，有人說(shuō)他的畫西洋味道濃，有的像畫布，但他的畫還是以筆墨為基礎(chǔ)，保留了中國(guó)畫的本性。潘公凱認(rèn)為“在他的畫中，花鳥(niǎo)、人物都失去了原本的造型要求，成為一種半抽象的符號(hào)?；ㄆ?、八大山人圖式中的游魚(yú)，一枝梅花或幾顆櫻桃，都仿佛以中世紀(jì)的鑲嵌玻璃畫的格式加以組合，但分明又有中國(guó)畫的空靈和老辣?！?/p>
此次展覽除常見(jiàn)的張桂銘受到西方現(xiàn)代藝術(shù)影響的作品外，更有他早期的浙派人物畫時(shí)期的作品，尤其難得的是包括大量七八十年代繪寫的杜甫、八大山人等畫作，頗具文人意趣，同時(shí)也包括借鑒民間剪紙創(chuàng)作的戲曲人物畫、彩墨山水、書(shū)法等。
《魯迅先生像》 1973年
《雪芹小影》 局部 1980年
張桂銘戲曲人物畫
正如張桂銘的好友、知名藝術(shù)家陳家泠在前言中所說(shuō)：“2024年9月，張桂銘已仙逝10周年了。今日深情地懷念他，是同道，亦是摯友。他身上散發(fā)出的藝術(shù)才氣、血?dú)?、勇氣值得我們敬重，深厚的江南文脈基因、扎實(shí)的童子功，真正造就了讓人驚艷的張桂銘。”
展出現(xiàn)場(chǎng)
8月30日，上海海派藝術(shù)館專門舉辦了“驚艷”張桂銘藝術(shù)回顧展學(xué)術(shù)交流會(huì)，眾多知名藝術(shù)家、評(píng)論家、張桂銘先生的親友及相關(guān)領(lǐng)域的嘉賓匯聚一堂。研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，張桂銘夫人肖克珍精心挑選了張桂銘先生的代表作《荷鴿》捐贈(zèng)給海派藝術(shù)館。
海派藝術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)張建華代表海派藝術(shù)館接受作品捐贈(zèng)，為肖克珍頒發(fā)收藏證書(shū)
上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、海派藝術(shù)館館長(zhǎng)李磊表達(dá)了對(duì)張桂銘的深切懷念和感激之情。他特別提到張桂銘對(duì)上海青年美術(shù)大展的復(fù)興所做出的貢獻(xiàn)，為青年藝術(shù)家搭建了展示才華的平臺(tái)。他對(duì)于未能及早為張桂銘舉辦個(gè)展表示遺憾，并認(rèn)為此次“驚艷”張桂銘藝術(shù)回顧展完整系統(tǒng)化地呈現(xiàn)了張桂銘先生藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展歷程。他期望通過(guò)一個(gè)展覽、一本書(shū)和一場(chǎng)學(xué)術(shù)交流會(huì)，深入探討張桂銘的藝術(shù)精神，將其理念和成就傳遞給更廣泛的受眾。
紹興市文化廣電旅游局黨委副書(shū)記、副局長(zhǎng)楊堅(jiān)祥說(shuō)，張桂銘先生的藝術(shù)成就深受其家鄉(xiāng)紹興的風(fēng)土人情和文化氛圍的熏陶。同時(shí)，上海的海派文化賦予了他的創(chuàng)作新的活力與靈感。他認(rèn)為，張桂銘先生對(duì)紹興文化的深情以及對(duì)海派藝術(shù)的不懈追求，不僅塑造了他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，也促進(jìn)了紹興與上海兩座城市在文化藝術(shù)上的緊密聯(lián)系。
《田園交響曲》
80多歲的知名藝術(shù)家陳家泠從江南基因、浙美基礎(chǔ)、魔都機(jī)遇、海派雄風(fēng)、新海派驚艷五個(gè)方面回顧了與張桂銘的長(zhǎng)期友誼和共同的藝術(shù)旅程。他強(qiáng)調(diào)了張桂銘藝術(shù)的創(chuàng)造性和視覺(jué)沖擊力，以及他從浙派到海派的轉(zhuǎn)型，這一轉(zhuǎn)變體現(xiàn)了改革開(kāi)放對(duì)藝術(shù)家的深遠(yuǎn)影響。他還提到了新海派的概念，認(rèn)為張桂銘的藝術(shù)成就展現(xiàn)了新海派引領(lǐng)性、創(chuàng)造性和時(shí)代性的特點(diǎn)，并表達(dá)了對(duì)張桂銘的深切懷念。
上海博物館原館長(zhǎng)陳?ài)凭钊胩接懥诵潞Ｅ筛拍罴捌湓趶埞疸懽髌分械捏w現(xiàn)。他強(qiáng)調(diào)了張桂銘在書(shū)法和繪畫融合方面的深厚功力，以及其藝術(shù)風(fēng)格從浙派到新海派的轉(zhuǎn)變。他提出，張桂銘的藝術(shù)不僅是個(gè)人風(fēng)格的展現(xiàn)，也是海派文化傳承和發(fā)展的體現(xiàn)。他還指出張桂銘作品的視覺(jué)沖擊力和個(gè)性化語(yǔ)言隨時(shí)間趨于平和，顯示了其風(fēng)格的演化，要全面理解張桂銘的藝術(shù)，需要從紹興文化談起，這為解讀張桂銘的作品提供了清晰的脈絡(luò)，并為新海派藝術(shù)的未來(lái)發(fā)展提供了思考。
展出現(xiàn)場(chǎng)
80多歲的畫家楊正新強(qiáng)調(diào)了張桂銘作為畫家的成功，指出其作品在過(guò)世后仍受到人們的喜愛(ài)和討論。他認(rèn)為張桂銘成功地創(chuàng)造了自己獨(dú)特的藝術(shù)形式，這種形式不僅深受年輕人喜愛(ài)，也具有時(shí)代性。他提到，張桂銘的藝術(shù)轉(zhuǎn)型，這一轉(zhuǎn)變并非易事，顯示了他與時(shí)代同步的能力。他還強(qiáng)調(diào)了張桂銘畫作的民族性和個(gè)人風(fēng)格，認(rèn)為張桂銘是新海派中的杰出代表。
藝術(shù)家張培礎(chǔ)分享了本次展覽中他與張桂銘先生一起創(chuàng)作繪制的肖像畫的深刻經(jīng)歷。他提到張桂銘對(duì)畫作要求極為細(xì)致，不僅自己提出修改意見(jiàn)，還邀家人共同參與。盡管張桂銘在畫作背景完成前便離世，張培礎(chǔ)仍將張先生未完成的五個(gè)鴿子元素保留在畫中，作為對(duì)其最后藝術(shù)創(chuàng)作的致敬。此外，他還回顧了與張桂銘的深厚友誼，以及對(duì)其在青年藝術(shù)家培養(yǎng)上的卓越貢獻(xiàn)的敬意。
展覽現(xiàn)場(chǎng)的《驚艷》
藝術(shù)家張培成分享了與張桂銘的交往，從中學(xué)時(shí)期對(duì)其速寫作品的欽佩到后來(lái)對(duì)其藝術(shù)轉(zhuǎn)變的觀察。他特別提到張桂銘在80年代初的作品中，已經(jīng)開(kāi)始展現(xiàn)出對(duì)傳統(tǒng)浙派人物畫的突破，尤其是在眼睛和鼻子的描繪上，體現(xiàn)了藝術(shù)家的革命性。他認(rèn)為張桂銘深刻理解了中國(guó)畫的本質(zhì)，特別是在氣韻生動(dòng)和線條的運(yùn)用上。他還提到張桂銘對(duì)顏色的敏感和運(yùn)用，以及他在畫面結(jié)構(gòu)上的自由處理，這些都顯示了張桂銘作為新海派領(lǐng)軍人物的地位。
展出現(xiàn)場(chǎng)的作品
知名藝術(shù)評(píng)論家毛時(shí)安強(qiáng)調(diào)了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)在“五四”運(yùn)動(dòng)后的挑戰(zhàn)與轉(zhuǎn)型，尤其在八九十年代中國(guó)改革開(kāi)放后，對(duì)世界繪畫變化的重新認(rèn)識(shí)為中國(guó)畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換帶來(lái)了沖擊。他認(rèn)為張桂銘是中國(guó)畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的標(biāo)志性人物，并認(rèn)為，張桂銘在線條、墨法和色彩上的創(chuàng)新，為中國(guó)畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型提供了深刻啟示，他的作品突破了傳統(tǒng)文人氣息，展現(xiàn)了中國(guó)寫意繪畫的現(xiàn)代可能性。
評(píng)論家王琪森對(duì)“驚艷”張桂銘藝術(shù)回顧展給予了高度評(píng)價(jià)，認(rèn)為這是張桂銘先生規(guī)模最大的一次展覽，具有藝術(shù)、文獻(xiàn)、學(xué)術(shù)和歷史價(jià)值。他回憶了與張桂銘的交往，特別是1984年海平線畫展中張桂銘的作品展現(xiàn)出的風(fēng)格變化，并從構(gòu)成、色彩、線條和符號(hào)現(xiàn)象四個(gè)方面分析了“張桂銘現(xiàn)象”，強(qiáng)調(diào)了張桂銘在構(gòu)圖上的創(chuàng)新，色彩的厚重與純凈，線條的靈動(dòng)與厚重，以及符號(hào)的抽象與意向性。
藝術(shù)評(píng)論家張立行強(qiáng)調(diào)張桂銘是面向未來(lái)的藝術(shù)家，其作品與現(xiàn)代城市精神相契合，深受年輕一代的敬仰。他認(rèn)為張桂銘不僅是精神領(lǐng)袖，其藝術(shù)實(shí)踐也體現(xiàn)了對(duì)未來(lái)的深刻洞察。張立行提到“新海派”起源于張桂銘等藝術(shù)家，他們繼承了學(xué)院派傳統(tǒng)，同時(shí)勇于創(chuàng)新，不滿現(xiàn)狀。盡管“新海派”在媒體上廣為人知，但對(duì)其深入的理論探討仍有待加強(qiáng)。
藝術(shù)評(píng)論家林明杰說(shuō)，對(duì)老藝術(shù)家的尊重和對(duì)年輕藝術(shù)家的支持同等重要。他呼吁美術(shù)館和文化機(jī)構(gòu)應(yīng)更多地推動(dòng)和重視藝術(shù)家。他認(rèn)為，藝術(shù)史需要活著的人去記錄，公共美術(shù)館應(yīng)成為藝術(shù)家展示和傳承的平臺(tái)。他贊賞海派美術(shù)館對(duì)張桂銘以及其他藝術(shù)家如吳昌碩、王個(gè)簃的展覽，認(rèn)為這是對(duì)藝術(shù)和藝術(shù)家的持續(xù)愛(ài)與尊重的體現(xiàn)。
張桂銘人物畫作品
藝術(shù)評(píng)論家顧村言表示，這是他第一次看到如此全面的張桂銘作品，尤其是有著諸多文人意趣的畫作，并不多見(jiàn)，“我感覺(jué)有兩個(gè)張桂銘，一個(gè)是注重視覺(jué)的、讓人驚艷的張桂銘，還有一個(gè)是有著巨大內(nèi)在孤寂感的張桂銘，他其實(shí)有著較深的文人畫修養(yǎng)。張桂銘的藝術(shù)轉(zhuǎn)型也是中國(guó)藝術(shù)家探索現(xiàn)代性的一個(gè)縮影，他真正改變風(fēng)格是在1984年在德國(guó)觀展后，其風(fēng)格的變化與中國(guó)思想文化經(jīng)濟(jì)的全面開(kāi)放緊密相連，其藝術(shù)作品背后的話題對(duì)于理解藝術(shù)史和中國(guó)文化思潮具有較大的意義?！?/p>
《杜甫》局部 1983年
上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授、博士生導(dǎo)師胡建君回憶了與張桂銘先生的初次相遇和深厚友誼，她提到張桂銘在徐匯藝術(shù)館的“盧甫圣師生作品展”上的演講，以及他留給她的最后影像——雨中撐傘的背影。她還提到張桂銘對(duì)文學(xué)的熱愛(ài)和對(duì)師友的敬重，以及他對(duì)展覽和畫冊(cè)的高要求。她認(rèn)為，張桂銘的畫作在色彩和墨韻上展現(xiàn)了中國(guó)畫的當(dāng)代氣派，而本次展覽和畫冊(cè)的高質(zhì)量也體現(xiàn)了對(duì)張桂銘藝術(shù)的尊重和傳承。她希望這樣的展覽能走向全國(guó)乃至世界，讓更多人了解和欣賞張桂銘的藝術(shù)成就。
張桂銘的夫人肖克珍表示，本次“驚艷”張桂銘藝術(shù)回顧展共展出了100多幅作品，其中不少是首次公開(kāi)亮相，全面展示了張桂銘在人物塑造、花鳥(niǎo)、山水以及人物新造型等方面的藝術(shù)探索和風(fēng)格演變。
上海西區(qū)文化傳媒發(fā)展有限公司總經(jīng)理、海派藝術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)張建華在學(xué)術(shù)交流會(huì)結(jié)束時(shí)對(duì)各位專家的研討與建議表示感謝與珍視，并表示，期待在未來(lái)的日子里，共同策劃海派藝術(shù)的展覽，為海派藝術(shù)的繁榮與發(fā)展貢獻(xiàn)力量。
海派藝術(shù)館常務(wù)副館長(zhǎng)陳屹主持了本次學(xué)術(shù)交流會(huì)，出席本次學(xué)術(shù)交流會(huì)的還有上海市收藏家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)張堅(jiān)，紹興美術(shù)館館長(zhǎng)唐銘泰，知名藝術(shù)家鮑鶯、洪健、馬小娟、劉亞平、龐飛、張渭人、陳鶴良，此次展覽策展人費(fèi)濱海，上海人民美術(shù)出版社總編輯邱孟瑜，收藏家鮑炳新、劉翔，張桂銘先生的女兒張健、張艷，張桂銘先生的生前好友阮勇華。展覽同時(shí)首發(fā)了上海人民美術(shù)社出版的《驚艷》畫冊(cè)。
座談會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
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