日本東京都美術(shù)館近日推出了“喬治·德·基里科：形而上學(xué)之旅”藝術(shù)展，呈現(xiàn)了基里柯創(chuàng)作于早、中、晚期的100件代表性作品，是一次有關(guān)基里科的全景式回顧。
一件藝術(shù)品不能只表述事物的外表形象，還應(yīng)該強(qiáng)調(diào)內(nèi)在情緒與抒情性，揭示隱藏在表象背后的秘密及意義。 基里科特別強(qiáng)調(diào)，“形而上的藝術(shù)，平靜中有著不平靜，似乎難以預(yù)料之后會(huì)有什么事情發(fā)生。”
近日去東京，行前問東京藝大的朋友：東京有什么值得觀摩的藝術(shù)展？他回復(fù)說應(yīng)該去東京都美術(shù)館看看“喬治·德·基里科：形而上學(xué)之旅”特展，說這也是東京或者說全日本10年內(nèi)規(guī)模最大的藝術(shù)家個(gè)展。當(dāng)然，自然也是迄今為止在亞洲展出作品數(shù)量最多、質(zhì)量最高的一次基里科作品展。我一向?qū)锟频乃囆g(shù)情有獨(dú)鐘，聞此喜不自禁。
東京都美術(shù)館舉辦的亞洲迄今規(guī)模最大的“形而上”畫派創(chuàng)始人，意大利畫家基里科回顧特展
盡管很早知道基里科的大名，但我第一次看基里科的原作還是在2017年上海藝倉美術(shù)館推出的“基里科&莫蘭迪——意大利現(xiàn)代藝術(shù)的光芒”大展上。
莫蘭迪在中國的美術(shù)愛好者中幾乎耳熟能詳，無數(shù)的中國美術(shù)雜志和教科書都曾刊登過莫蘭迪作品，也有不計(jì)其數(shù)的人模仿過所謂“莫蘭迪灰”的靜物畫，所以莫蘭迪在中國擁有眾多的擁躉，展覽早期階段更多的中國美術(shù)愛好者是奔著莫蘭迪的名頭去觀摩的。相比莫蘭迪，基里科之前在中國的名聲仿佛要小許多。兩人雖然同屬20世紀(jì)一二十年代聞名世界的意大利“形而上”畫派，但從世界美術(shù)史的角度來看，基里科無疑是這一畫派真正的主角，也是對(duì)后世最具影響力的意大利現(xiàn)代畫家。當(dāng)中國觀眾真正接觸到基里科原作，幾乎無不為其作品獨(dú)特的神秘感和不確定性所吸引。所以，展覽的后半時(shí)段，基里科在中國名聲鵲起，許多觀眾爭(zhēng)相去藝倉看基里科。上海藝倉的這一展覽集結(jié)了20家意大利官方藝術(shù)機(jī)構(gòu)以及部分私人藏家所提供的作品，僅基里科的油畫、版畫、雕塑等各種作品就有60余件，也算得上當(dāng)時(shí)亞洲規(guī)模最大的基里科藝術(shù)展。
喬治·德·基里科
基里科代表作《一條街道的神秘憂郁》
而這次東京都美術(shù)館在意大利羅馬喬治?德?基里柯基金會(huì)下的大力協(xié)助推出的“喬治·德·基里科：形而上學(xué)之旅”藝術(shù)展，更是史無前例地在亞洲地區(qū)展出了來自世界各個(gè)重要美術(shù)館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)和私人藏家的基里柯創(chuàng)作于早、中、晚期的100件代表性作品，因此，嚴(yán)格意義來說這是一個(gè)有關(guān)基里科的全景式的個(gè)人作品回顧展。
東京都美術(shù)館近年熱衷于舉辦世界近、現(xiàn)代美術(shù)史上享有盛名的藝術(shù)家回顧特展，凡高、馬蒂斯、席勒......基本一年一位，在東京各個(gè)美術(shù)館博物館的激烈競(jìng)爭(zhēng)中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，創(chuàng)出了品牌。記得2017年 ，上海畫家邵仄炯推薦我去東京都美術(shù)館看紀(jì)念日本近現(xiàn)代最具聲望、巴黎畫派的代表性畫家藤田嗣治逝世60周年回顧展，作品之豐富精彩令我完全改觀了對(duì)藤田嗣治過往的印象。
東京都美術(shù)館舉辦的基里科回顧特展海報(bào)
此次德?基里科大型回顧展，分為“意大利廣場(chǎng)”、“形而上的室內(nèi)”、“人偶”等多個(gè)主題，展示了基里科不同時(shí)期、不同風(fēng)格的作品，很好詮釋了基里科在近現(xiàn)代世界美術(shù)史上顯赫和重要的地位，也解答了一直以來我所困惑的基里科作品為何會(huì)反復(fù)出現(xiàn)廣場(chǎng)、火車、人偶的元素，其中究竟隱喻了什么？為何基里科早期創(chuàng)作得到廣泛認(rèn)同追捧之時(shí)，突然轉(zhuǎn)身改變了創(chuàng)作方向?
基里科“少年得志”，20多歲就形成了獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，揚(yáng)名歐洲，而真正打出“形而上”畫派大旗也就僅僅兩年。中國藝術(shù)家陳丹青前幾年在演講和接受采訪時(shí)中多次說，以前公認(rèn)對(duì)后世現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家影響最大的是畢加索和馬蒂斯，但在上世紀(jì)80年代這種看法被學(xué)術(shù)界認(rèn)為過時(shí)了。普遍認(rèn)為有兩個(gè)沒有被充分注意到的藝術(shù)家，一個(gè)是皮卡比亞（達(dá)達(dá)運(yùn)動(dòng)主將），一個(gè)就是基里科（“形而上”畫派開創(chuàng)者之一)，他倆也是西方所謂現(xiàn)代藝術(shù)黃金時(shí)代的代表人物，對(duì)上世紀(jì)70、80年代的歐美畫家發(fā)生了大規(guī)模的影響。基里科比畢加索小7歲，活了90歲，幾乎與畢加索差不多高壽。
東京都美術(shù)館基里科回顧特展展廳一角
東京都美術(shù)館基里科回顧特展展廳一角
基里科出生于希臘，父母是意大利人。因?yàn)楦赣H是鐵路工程師，青少年時(shí)期經(jīng)常搬家。他在雅典和慕尼黑學(xué)習(xí)繪畫，1910年定居佛羅倫薩，1911年23歲時(shí)活躍在巴黎畫壇，佳作不斷，嶄露頭角。1915年一戰(zhàn)爆發(fā)后重回意大利，1917因精神疾病在醫(yī)院結(jié)識(shí)了畫家卡羅爾·卡拉，共同發(fā)起創(chuàng)立“形而上”畫派。
基里科深受德國哲學(xué)家尼采、叔本華形而上學(xué)哲學(xué)思想的影響。形而上學(xué)不看事件的表面現(xiàn)象，也就是單純的外表形象，也不著重所謂認(rèn)知的合理性，而是講究追求現(xiàn)實(shí)中的經(jīng)驗(yàn)，以及邏輯以外的真理?；锟扑宫F(xiàn)的并非眼中所看到的現(xiàn)實(shí)，而是希望通過“歪曲”的透視讓觀眾看到并置于畫面上的“不真實(shí)”的廣場(chǎng)、火車、雕塑、小人物、陰影、塔樓、煙囪、拱廊、時(shí)鐘、雕塑、人偶的形象，傳達(dá)出特有的神秘、夢(mèng)幻、不安、孤寂、迷惘的情緒和氛圍?；锟圃偨Y(jié)他的“形而上”繪畫時(shí)表示：人們?cè)谟^看每個(gè)物體都存在兩個(gè)視角。一個(gè)為平常視覺，即邏輯和理智的視覺。在此視角中, 事物的內(nèi)在意義蕩然無存；另一個(gè)則是精靈式的、形而上的視角，它接近夢(mèng)和孩童的精神狀態(tài)，只有少數(shù)人能在洞徹的境界和形而上的抽象里看到。一件藝術(shù)品不能只表述事物的外表形象,還應(yīng)該強(qiáng)調(diào)內(nèi)在情緒與抒情性，揭示隱藏在表象背后的秘密及意義。 他特別強(qiáng)調(diào)，“形而上的藝術(shù)，平靜中有著不平靜，似乎難以預(yù)料之后會(huì)有什么事情發(fā)生?！币虼?，欣賞基里科的繪畫特別是他早期的作品，不僅僅是因?yàn)橛鋹?，更重要的是?huì)引發(fā)我們深深的思考。
基里科繪畫展作品
基里科繪畫展作品
意大利的廣場(chǎng)是基里科早期作品最為重要的元素之一。回顧展的第一部分直接以“意大利廣場(chǎng)”為題，可見廣場(chǎng)對(duì)于當(dāng)時(shí)的基里科來說有著怎樣的特別意義。尼采曾在文章中精彩地描述過落日下拖著長(zhǎng)長(zhǎng)陰影的意大利秋天空曠的廣場(chǎng)的神秘性，深得基里科之心，這也成為基里科繪畫靈感來源之一。2010年，基里科創(chuàng)作了《一個(gè)秋天下午的謎團(tuán)》，有后世的美術(shù)史家認(rèn)為，這也是基里科第一幅真正“形而上”意義上的代表性作品。畫面中的廣場(chǎng)兩個(gè)被遮蓋的人物和雕像投下的長(zhǎng)長(zhǎng)陰影，空空蕩蕩，散發(fā)出奇幻、孤獨(dú)、憂郁的氣息。
基里科名作《不安的繆斯》
意大利的都靈是基里科最喜歡的城市之一， 充滿了新古典主義建筑，嚴(yán)肅、神秘，建筑高大，陰影厚重，街道筆直，從城市的一頭幾乎可以望到另一頭。 這個(gè)城市的一個(gè)顯著特征，是12條相互連接，總長(zhǎng)度超過18公里的拱廊。拱廊的歷史可以追溯到中世紀(jì)，而大規(guī)模修建并形成如今的標(biāo)志性建筑，則始于17世紀(jì)。幾乎都靈的每個(gè)廣場(chǎng)，都有柱廊建筑，在下雨的時(shí)候，國王可以從城堡廣場(chǎng)一直走到波河邊，而不用擔(dān)心被雨淋濕，被稱作魔法之都?；锟谱铉娗榈恼軐W(xué)家尼采在都靈完成了他平生三部重要的作品，基里科繪畫中描繪的廣場(chǎng)大多以都靈的廣場(chǎng)為原型。都靈的拱廊和廣場(chǎng)，給了基里科很多啟發(fā)。在他的許多作品中，都有一個(gè)空蕩蕩的廣場(chǎng)，延伸的拱形柱廊，和意味不明的雕像。只有走進(jìn)都靈，你就會(huì)知道，為什么基里科早期的繪畫中有那么多長(zhǎng)長(zhǎng)的陰影。
火車是基里科繪畫中的“常客”?；锟频母赣H是鐵路工程師，他17歲時(shí)，父親去世。因此，基里科喜歡在他的作品中注入火車的符號(hào)，以寄托他對(duì)父親的思念。
背景中的火車經(jīng)常出現(xiàn)在基里科的作品，這是為了紀(jì)念他早逝的父親
人偶也是基里科熱衷表現(xiàn)的形象。這次東京都美術(shù)館的回顧展的第三部分的標(biāo)題就是“人偶”，展出了基里科不同時(shí)期的人偶題材作品?；锟扑枥L的人偶，大多無臉，面目不清，虛無怪誕，基里科有意以這種去個(gè)性化的表達(dá)方式，消減作品中的情感性因素，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入形而上的哲學(xué)理性思考的境界。
1917年，基里科在意大利北部城市費(fèi)拉拉與好友、意大利畫家卡羅·卡拉共同發(fā)起了“形而上”畫派。然而，短短兩年后的1919年，他卻退出“形而上”畫派，宣布回歸意大利文藝復(fù)興時(shí)期的古典繪畫傳統(tǒng)。雖然基里科已被之后的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家頂禮膜拜，不少超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家比如大名鼎鼎的達(dá)利、馬格利特等聲稱深受他的“形而上”繪畫的影響，對(duì)他佩服得五體投地，推崇其為超現(xiàn)實(shí)主義的先驅(qū)。但他依然拂袖而去，我行我素，與現(xiàn)代藝術(shù)陣營(yíng)“脫鉤斷鏈”，以古為師，去搗騰他的新巴洛克和浪漫主義繪畫，令當(dāng)時(shí)的諸多崇拜者“傷心欲絕”，說他不思進(jìn)取，“頑固保守”。
基里科繪畫展作品
基里科繪畫展作品
基里科為什么突然轉(zhuǎn)身改變了創(chuàng)作方向?其原因眾說紛紜，有說是第一次世界大戰(zhàn)帶來的混亂，讓基里科對(duì)于古典藝術(shù)的“秩序”心向往之；也有人認(rèn)為，基里科從小深受希臘羅馬文化熏陶，古希臘古羅馬文化深深種植于他的“基因”之中，回歸古典實(shí)際上也是回歸母體文化。當(dāng)然，這些分析今天看來各執(zhí)一面，多有猜測(cè)，就連基里科本人也沒有做過明確、完整的表述。他曾經(jīng)將他早期的輝煌稱為“精神錯(cuò)亂下錯(cuò)誤的領(lǐng)悟”。但真正的原因還是現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史上的一大謎團(tuán)。
基里科繪畫展作品
基里科繪畫展作品
基里科本人對(duì)于自己轉(zhuǎn)型后的作品頗為得意，講究古典繪畫的范式。但基里科所處的時(shí)代，現(xiàn)代主義藝術(shù)風(fēng)起云涌，已然成為國際藝壇的主流。因此，評(píng)論界、藝術(shù)收藏界對(duì)基里科中后期的繪畫作品頗不以為然?；锟仆砟辏_始重新復(fù)刻他早期的作品，或創(chuàng)作帶有早期“形而上”意味的繪畫，他甚至在畫上倒填創(chuàng)作日期，讓人以為這是他早年創(chuàng)作的。于是，就出現(xiàn)了他早期作品的“雙胞胎”、“多胞胎”的現(xiàn)象。比如他1914年、1916年創(chuàng)作的杰作《一條街道的神秘憂郁，推鐵環(huán)的小女孩》和《不安的繆斯》，在上世紀(jì)40年代至60年代被多次復(fù)制。但此舉對(duì)他在世時(shí)的聲譽(yù)頗有打擊。但基里科一意孤行，對(duì)于有人說收藏他的作品的一些機(jī)構(gòu)和藏家實(shí)際上是他復(fù)制的贗品，大為憤怒，強(qiáng)力反擊。有美術(shù)評(píng)論家分析，他之所以如此，也許確實(shí)是為了牟利，因?yàn)樗缒甑淖髌泛觅u；還有一個(gè)可能是“惡作劇”，對(duì)人們偏愛他早期作品的報(bào)復(fù)。直到90歲去世，他再未得到過主流藝術(shù)圈和藝術(shù)品市場(chǎng)的認(rèn)同和追捧。但是，近年來，他晚期的作品又引起了關(guān)注，也開始得到了新的評(píng)價(jià)。
(作者系上海文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席）
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