要說到最近最熱的展覽和展品，非故宮的《千里江山圖》莫屬。這幅以“長”和“綠”而聞名的青綠山水圖，從創(chuàng)作完成至今就一直飽受贊譽，足足火了一千年，毫無疑問還將繼續(xù)火下去。與這幅作品本身的藝術(shù)成就相呼應(yīng)的，還有王希孟這位神秘少年的生平事跡。18歲時獻畫獲得盛寵，如果按照常理推斷，本該有著遠大前程和無數(shù)創(chuàng)作。但是，沒有“如果”，這幅讓他名滿天下的作品，也是他唯一留下的傳世作品，不得不讓人扼腕?？墒?，王希孟并不是個案，中國繪畫史上有很多孤品，他們的創(chuàng)作者一樣身負盛名，但是由于種種原因，只留下了一幅作品傳世。而歷史的迷霧重重，造就了其神秘的吸引力，引導(dǎo)現(xiàn)代的人們不斷探究。
【英年早逝？王希孟僅留下《千里江山圖》】
作為“中國十大傳世名畫”之一，青綠山水畫作品《千里江山圖》在設(shè)色和用筆上繼承了傳統(tǒng)的“青綠法”,即以石青、石綠等礦物質(zhì)為主要顏料,敷色夸張,具有一定的裝飾性,被稱為“青綠山水”。此種表現(xiàn)方法是我國山水畫技法中發(fā)展較早的一種。這幅曠世佳作由18歲少年王希孟所為，而且其導(dǎo)師正是宋徽宗。同時，這幅畫也是這位被稱為天才畫家的唯一作品。
關(guān)于《千里江山圖》的作者，目前僅有的信息很少，最可靠又最為人熟知的就是在畫作卷尾處那一段蔡京的跋文。該跋文最直接的信息是希孟在開封就讀于畫學(xué)，結(jié)業(yè)后去文書庫為小吏，之后獲徽宗賜教，于1112年至1113年初繪成《千里江山圖》卷。題字時希孟18歲。18歲便如此驚艷才絕，為何一生只留下一件作品?
人們推測與其早逝有關(guān)，清人在《論畫絕句》中提到，畫完該圖后，“未幾死，年二十余”。一種普遍的認為是他身體孱弱，刻苦過度，在半年內(nèi)以一己之力畫成了面積多達60多平方米的絕倫畫作，這種工作量即使放在當(dāng)代也很驚人，所以他完全是透支體力，最后遺憾早逝。還有一說是被宋徽宗賜死。王希孟年輕時就才華橫溢，十歲時被招入宮中待駕，徽宗覺得他是可造之材，便親自傳授畫技，于是進步飛快。他擅長山水,但作品不多。1113年，18歲的王希孟將《千里江山圖》獻給了徽宗，徽宗十分滿意。后來因為對時事不滿，多次向徽宗進言,但沒什么用，于是便畫了幅《千里餓殍圖》，徽宗看了很憤怒，下令賜死王希孟，死時還不到20歲。
【生平都成謎？張擇端僅《清明上河圖》存世】
▲《清明上河圖》 絹本設(shè)色，寬24.8cm，長528.7cm。上圖為局部圖。
北京故宮博物院館藏珍品《清明上河圖》是中國繪畫史上最著名的作品之一，描繪的是汴京清明時節(jié)的繁榮景象，是汴京當(dāng)年繁榮的見證，也是北宋城市經(jīng)濟情況的寫照。通過這幅畫，我們了解了北宋的城市面貌和當(dāng)時各階層人民的生活?！肚迕魃虾訄D》具有極高的史料價值。這幅畫是北宋畫家張擇端存世的僅見的一幅精品。
▲金代張著跋文
張擇端在宋徽宗趙佶時期供職翰林圖畫院，專工中國畫中以界筆、直尺劃線的技法，用以表現(xiàn)宮室、樓臺、屋宇等題材，尤擅繪舟車、市肆、橋梁、街道、城郭。張擇端的畫作，大都散佚，只有《清明上河圖》卷完好地保存下來了。
不僅張擇端的畫作大都散佚，就連他本人的生平都是一個謎。史書上沒有任何史料記載。更多專家學(xué)者通過對《清明上河圖》的研究考證，認為張擇端是北宋人?，F(xiàn)存于故宮博物院的《清明上河圖》“石渠寶笈三編本”，后面最早的金代張著題跋中注明了張擇端的身份為“翰林”，并且進一步指出，張擇端游學(xué)于京師，本工其“界畫”，尤嗜于舟車市橋郭徑。張著的題跋是關(guān)于張擇端身世最早的記載，也是惟一的記載。一般說法認為，徽宗期間，翰林院人數(shù)擴增達數(shù)千人之多，張擇端是其中一人，《清明上河圖》在他的筆下誕生，呈獻給徽宗。
【卷入黨爭？曾鞏十多年只書《局事帖》】
▲《局事帖》，縱29cm，橫39.5cm，124字，為曾鞏62歲那年寫給同鄉(xiāng)故人的一封信。
《局事帖》是迄今發(fā)現(xiàn)的唯一一件“唐宋八大家之一”曾鞏的傳世墨跡，共124字，曾被歷史上多位名人收藏，并經(jīng)徐邦達考證著錄于《古書畫過眼要錄：津隋唐五代宋書法》?！毒质绿肥窃?2歲那年寫給同鄉(xiāng)人的一封信。當(dāng)時的曾鞏已是花甲老人，外放12年遲遲未能回歸京城，書信中隱隱流露出這位大文豪內(nèi)心的苦悶沉郁，讀來意味深長。寫完《局事帖》不久，曾鞏終于得召返京。但僅過了三年，他便離世。
▲曾鞏
曾鞏是中國文學(xué)史上一個不可或缺的人物，其文受歐陽修、王安石、蘇軾、黃庭堅的推崇，影響甚廣。但盡管他一生著述頗豐，其身后遺墨卻寥寥無幾，手墨歷來難得一見，除了《局事帖》外，宋元以后絕少見于諸錄。而這原因是多方面的。
一來，曾鞏一生勤于學(xué)問，不可能在書法上用力太多。作為唐宋古文八大家之一，曾鞏有《元豐類稿》和《隆平集》傳世，從他傳世的文集來看，他的興趣主要在于史傳、策論一類的應(yīng)用文。尤其是他從事史書編纂工作多年，對史傳碑志的寫作較有研究。如果說前半生是因為無暇顧及，后期則是不得已而為之。曾鞏因卷入黨爭外放，十多年中為求自保幾乎不再與人通信，更不主動給京中舊友通信，“鞏久茲外補，利在退藏，一切不為京師之書，以此亦疏左右之問?！薄捌芈?，遠違嚴屏。自便退藏，莫馳竿牘之問?！狈稻┮院?，曾鞏專注于他的“顧問”之責(zé)，為整朝綱，除弊政出謀劃策，僅在任中書舍人的一百多天之內(nèi)，就書寫有制誥、詔、策二百余首。一心國事，私人通信自然無暇顧及。再加上在“烏臺詩案”熾烈的時候，估計被人為地被毀。無怪稍晚于他的朱熹，一生留心曾鞏的文字：“五十年乃得見其遺墨”。
【秘不傳人？韓滉僅留下《五牛圖》】
▲ 《五牛圖》卷，紙本，現(xiàn)藏故宮博物院 設(shè)色，縱20.8cm，橫139.8cm。
《五牛圖》是少數(shù)幾件唐代傳世紙絹畫作品真跡之一，也是現(xiàn)存最古的紙本中國畫，堪稱“鎮(zhèn)國之寶”，現(xiàn)存于北京故宮博物院。圖的畫中五只牛姿態(tài)各異，靈活生動，將牛憨態(tài)可掬的模樣描繪得惟妙惟肖。卷后有元趙孟頫、孔克表，明項元汴，清高宗弘歷等人題記。這幅作品由唐代韓滉創(chuàng)作，也是其截止今天存世的唯一作品。
▲曾鞏畫像
韓滉是唐代名相韓休之子，受家庭影響，韓滉也一路仕途，貴為宰輔封晉國公，顯赫超越父親。在公務(wù)之余，喜好丹青，畫宗南朝畫家陸探微，書法師同時代著名書法家張旭，尤擅長人物、畜獸、田家風(fēng)俗等畫。北宋《宣和畫譜》中記載有韓滉36幅作品，其中19幅都是描繪田園風(fēng)俗的作品，但是只留下一幅作品傳世。
一來與韓滉個人原因有關(guān)。據(jù)說，他認為書畫非急務(wù)，因此深自隱晦，秘不傳人。二來，世事無常，歷史風(fēng)云波動，歷代戰(zhàn)亂不休，作品多有遺失。而這幅五牛圖的命運也頗為曲折。明時歸收藏家項元汴所有，乾隆時期入藏內(nèi)府，并著錄于《石渠寶笈》。卷后有董邦達、汪由敦、裘曰修、錢維城等內(nèi)臣題詩多段。八國聯(lián)軍侵占北京時被掠奪至香港拍賣，為匯豐銀行買辦吳衡孫購得。吳氏后來瀕臨破產(chǎn)，遂欲將此圖拍賣。時值新中國剛成立不久，在財政十分困難的情況下，周總理親自指示不惜重金將這件稀世之珍搶救回國，珍藏于北京故宮博物院中。
【史料記載甚少？《韓熙載夜宴圖》成研究顧閎中的依據(jù)】
▲《韓熙載夜宴圖》卷，五代，絹本，設(shè)色，縱28.7cm，橫335.5cm。
珍藏于故宮博物院的《韓熙載夜宴圖》卷是一幅反映南唐貴族階級生活的現(xiàn)實主義作品，如實地再現(xiàn)了南唐大臣韓熙載夜宴賓客的歷史情景。此卷是顧閎中奉南唐后主李煜之命所作。李煜聽說中書舍人韓熙載生活荒縱，便派畫院待詔顧閎中深夜?jié)撊腠n宅窺察其縱情聲色的場景。顧閎中對此目識心記，回家后繪制了這幅精品佳作。這幅作品也是這位南唐著名人物肖像畫家的唯一傳世作品。
▲顧閎中畫像
顧閎中在南唐中主時任翰林待詔，后主時任畫院待詔。其實算不得“正官”，只是歸翰林院管理的一些有特殊才能的人。他長于人物，尤擅仕女，多畫宮廷貴族生活。擅寫神情意態(tài)，與周文鉅齊名，繼承唐代周昉而更趨纖細的線條，受后主李煜的書法影響，喜用顫動的“戰(zhàn)筆”線條表現(xiàn)衣紋。關(guān)于其生卒年代已無從考證，在史料中關(guān)于他的創(chuàng)作活動記載甚少，《夜宴圖》是探討和研究其創(chuàng)作思 想和藝術(shù)成就的重要作品依據(jù)。（文/江靜）
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