7月10日，“空谷之音——華嵒繪畫(huà)藝術(shù)展”在廣東省博物館開(kāi)展。此次展覽是華嵒個(gè)人專(zhuān)題學(xué)術(shù)展覽，也是迄今為止華嵒真跡最大規(guī)模集中亮相，集結(jié)了8家博物館單位近70件/套館藏精品力作。華嵒較為罕見(jiàn)的早期代表作《啖荔圖》《金屋春深圖》等也在展出之列。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
華嵒（1682—1756），字德嵩，更字秋岳，號(hào)白沙道人、新羅山人等，福建上杭人，一位詩(shī)、書(shū)、畫(huà)兼善且富于創(chuàng)造性的清代杰出繪畫(huà)大家，揚(yáng)州畫(huà)派的代表人物。
華嵒在世時(shí)并未聲名顯赫，他出身貧寒，父親是造紙工人，但自幼學(xué)書(shū)學(xué)劍，抱負(fù)遠(yuǎn)大。青年時(shí)期得引薦創(chuàng)作宗祠壁畫(huà)，卻因籍籍無(wú)名被豪紳族長(zhǎng)阻撓，壯歲北上京師尋找機(jī)會(huì)，經(jīng)舉薦得康熙皇帝召試，僅得“縣丞”虛銜，未獲實(shí)職。
清 華嵒《花鳥(niǎo)圖軸》 君匋藝術(shù)院藏
不過(guò)困境并沒(méi)有剝奪華嵒的志趣，他賣(mài)畫(huà)為生，奔走杭州、揚(yáng)州，適應(yīng)市場(chǎng)卻沒(méi)有流于平俗，而是轉(zhuǎn)益多師，精進(jìn)技藝，以簡(jiǎn)馭繁，創(chuàng)造出松靈秀逸的小寫(xiě)意風(fēng)格。在因襲“四王”的畫(huà)壇自出機(jī)杼，他近學(xué)唐寅、石濤、惲壽平，遠(yuǎn)承宋元諸家，開(kāi)創(chuàng)性地在沒(méi)骨中融入干筆枯墨。
清 華嵒 《藍(lán)牡丹軸》天津博物館藏
展覽通過(guò)“知人論世識(shí)華嵒”“落拓風(fēng)雅見(jiàn)精神”“天真機(jī)趣悟畫(huà)藝”“流風(fēng)余韻傳嶺南”四部分，呈現(xiàn)華嵒其人、其藝、其精神。
清 華嵒《松鶴圖軸》廣州藝術(shù)博物院藏
“知人論世識(shí)華嵒”部分從他的姓名、字號(hào)到家族譜系、生活的社會(huì)背景等，引導(dǎo)觀眾初步認(rèn)識(shí)華嵒；“落拓風(fēng)雅見(jiàn)精神”部分梳理華嵒的人生經(jīng)歷、交友，展示與之有著緊密關(guān)系的揚(yáng)州畫(huà)派諸家畫(huà)作，與后面華嵒的作品形成對(duì)比；“天真機(jī)趣悟畫(huà)藝”部分按花鳥(niǎo)、人物、山水三大題材分類(lèi)分析展示華嵒的藝術(shù)淵源、特點(diǎn)和創(chuàng)新之處；“流風(fēng)余韻傳嶺南”部分闡述華嵒藝術(shù)在后世的傳承，及其對(duì)嶺南畫(huà)壇的影響。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
炎炎夏日，來(lái)嶺南少不了“品嘗”荔枝。在這次展覽展出的明星展品中，就有華嵒早期代表作《啖荔圖》。
清 華嵒 啖荔圖 遼寧省博物館藏
現(xiàn)存華嵒的真跡中，他的早期作品最為罕見(jiàn)。而這幅《啖荔圖》就是華嵒的早期作品，畫(huà)中之人周念修喜愛(ài)“日啖荔枝三百顆”的詩(shī)句，卻無(wú)緣品嘗荔枝，只好請(qǐng)華嵒畫(huà)一幅畫(huà)，“到畫(huà)里去”品嘗荔枝。畫(huà)面采用大量的斧劈皴法表現(xiàn)山石，從中可見(jiàn)華嵒早期深受南宋院體與明代浙派畫(huà)法的影響。
清 華嵒 金屋春深圖 廣東省博物館藏
本次展覽還會(huì)展出《金屋春深圖》，讓觀眾認(rèn)識(shí)一個(gè)“牙疼的楊貴妃”。該畫(huà)歷經(jīng)鄭燮、吳榮光、何冠五等多位書(shū)畫(huà)家、收藏家鑒藏，還曾由廣東畫(huà)家傳移摹寫(xiě)，在嶺南畫(huà)壇中留下了華嵒繪畫(huà)的印記。
廣東省博物館藏 清 華嵒 鸚鵡荔枝圖
華嵒筆下的鳥(niǎo)雀淘氣機(jī)靈、鮮活可愛(ài)。展覽中趣意盎然的《鸚鵡荔枝圖》，令人眼前一亮，精巧的布局、細(xì)膩入微的刻畫(huà)，塑造出一只靈動(dòng)而天真的鸚鵡。荔枝的果香濃郁，仿佛可以透過(guò)屏幕讓人嗅到。
清 華嵒《葵花畫(huà)眉圖》 廣東省博物館藏
《葵花畫(huà)眉圖》中畫(huà)眉鳥(niǎo)站立于蜀葵花枝之上，引首凝望，似在鳴啼，似有所盼，細(xì)節(jié)刻畫(huà)入微，令人稱(chēng)絕。畫(huà)面簡(jiǎn)淡疏朗，墨色勾勒的石頭造型奇特自然，一枝秋葵從石頭根部斜出，卻又在中段以近乎90度的折角繼續(xù)生長(zhǎng)。這是作者對(duì)大自然細(xì)心觀察之后的大膽落筆，抓住了植物生趣的一面，精心營(yíng)置，讓畫(huà)面毫無(wú)違和之感。
清 華嵒 《雅集圖軸》 福建博物院藏
華嵒在人物畫(huà)自成一種減筆畫(huà)法，線條似馬和之的“蘭葉描”，簡(jiǎn)練柔勁，不失形似而更重精神，不僅個(gè)性鮮明，而且富有意境?！堆偶瘓D軸》淡設(shè)色墨筆描寫(xiě)眾多文人雅士聚會(huì)的情景，兼工帶寫(xiě)，人物形象真實(shí)生動(dòng)，筆墨含蓄秀雅，情景交融，場(chǎng)面盛大，內(nèi)容細(xì)節(jié)豐富。
清 華嵒 《春夜宴桃李園圖軸》 天津博物館藏
《春夜宴桃李園圖軸》取材于唐代詩(shī)人李白的《春夜宴從弟桃李園序》，描繪了李白和眾兄弟相聚桃李園的情景，歌唱飲酒，共聚天倫，是文人集會(huì)的傳統(tǒng)題材。畫(huà)中筆墨靈動(dòng)，設(shè)色清雅，李白身體放松斜靠，左手向后掛在椅背上，表現(xiàn)出其“詩(shī)仙”豪放不羈的人物性格，與其他人物形成鮮明的對(duì)比。此年，華嵒剛經(jīng)歷了妻子蔣媛的病逝，心境或正有序中“浮生若夢(mèng)，為歡幾何”的感慨。
明 唐寅 雪山行旅圖
廣東省博物館藏
明 陳洪綬 右軍籠鵝圖
廣東省博物館藏
展品除了華嵒的代表性作品以外，與之相關(guān)的名家名作，如所師學(xué)的石濤、惲壽平、唐寅、陳洪綬等前輩，好友金農(nóng)、鄭板橋、李鱓等揚(yáng)州畫(huà)派代表，華嵒學(xué)生張四教及后世受影響者高劍父等作品，均是本次展覽的重要組成部分，助力觀眾深度了解華嵒的生平經(jīng)歷、思想、藝術(shù)傳承。
此次展覽持續(xù)至10月7日。
（本文根據(jù)廣東省博物館資料綜合整理）
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