圖為冉隆泉在進行微雕創(chuàng)作。 劉冉陽/攝
要不是親眼所見，很難想象一幅寬1.5厘米、長8米的長卷上，可以繪上三江并流、石林、元陽梯田、滇池、大理三塔等云南所有最具特色的風(fēng)景；一顆米粒大小的象牙上，可以刻上268個漢字；高1.8厘米、寬2厘米的蘇東坡全身坐像，發(fā)絲也可以絲絲分明……
圖為冉隆泉創(chuàng)作的松子微雕作品。 劉冉陽/攝
12日，中新網(wǎng)記者走進昆明非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人冉隆泉的工作室，感受其精彩的“微小世界”。
一眼結(jié)緣“微小世界”
今年60歲的冉隆泉出生于昆明一個普通的木匠家庭，受父親影響，其從小就對藝術(shù)充滿興趣。讀小學(xué)時，冉隆泉就熱愛臨摹各種連環(huán)畫；上初中，紀(jì)念章風(fēng)靡，他用廢舊塑料片雕刻的紀(jì)念章，受到同學(xué)們追捧。后來，冉隆泉進入一家廣告公司，負責(zé)設(shè)計和制作各種標(biāo)牌，雕刻技法也日趨成熟。
圖為冉隆泉創(chuàng)作的《云南風(fēng)光》微型國畫。劉冉陽/攝
冉隆泉與微雕結(jié)緣，源于上世紀(jì)80年代的驚鴻一瞥?！拔以趫蠹埳峡吹剑河腥嗽谝桓^發(fā)絲上刻了200多個英文字母，深感震撼。”隆泉回憶稱，自此，他開始有意嘗試微雕，沒想到，一發(fā)不可收拾。
由于缺乏系統(tǒng)的理論體系借鑒，冉隆泉便自己摸索著“試驗”，抓到什么材料都要試一試。從最初的塑料片，到后來的石頭、金屬、木頭、橄欖核、米粒、發(fā)絲，冉隆泉的雕刻越來越“細微”。
如今，走進冉隆泉的工作室，猶如進入一個微觀的藝術(shù)世界：仕女圖等名畫被他演繹在米粒般大小的象牙上；一根2厘米長的頭發(fā)絲上可以刻上《登鸛雀樓》、《楓橋夜泊》和《關(guān)山月》三首古詩；橄欖核雕出來的齊白石像，連胡子都絲絲分明……
永不止步的極限挑戰(zhàn)
“字畫結(jié)合”，是冉隆泉微雕藝術(shù)的最大特色。為了與詩詞呼應(yīng)，他往往都會配上一幅別有意境的畫面。漸漸地，冉隆泉不再滿足于單一的雕刻，開始涉獵微型國畫等領(lǐng)域。
12日，冉隆泉展示其歷時一年多創(chuàng)作的微型國畫《云南風(fēng)光》，讓人驚嘆不已。這幅寬1.5厘米、長8米的微型國畫上，白雪皚皚的白馬雪山、春花燦爛的高山草甸、大氣磅礴的三江并流、神奇炫彩的東川紅土地、神秘夢幻的熱帶雨林等云南具有代表性的景觀都一覽無遺。
更讓人驚嘆的是，反映大理白族節(jié)日“三月三”的場景中，畫中的人們皆如芝麻大小，但每個人的神情都惟妙惟肖。難得的是，作品還保持國畫特有的水墨韻味。
學(xué)習(xí)微雕要坐得住板凳
與微雕“較勁”三十余年，冉隆泉已蜚聲國內(nèi)外，其作品被國內(nèi)及日本、新加坡、泰國等國機構(gòu)和個人收藏。
談及創(chuàng)作心得，冉隆泉坦言，學(xué)習(xí)微雕必須要耐得住寂寞。
“微雕創(chuàng)作時，精神需要高度集中。畫面全憑腦海構(gòu)圖，每一筆都要慎之又慎。否則，稍不留意，就有可能前功盡棄。”冉隆泉稱，“要想把小字、小畫刻好，都要坐得住板凳?！?/span>
冉隆泉同時表示，微雕，最難的還不僅僅是在“微”上，還得考驗人的刀法和書畫功底。
“微雕作品的藝術(shù)精髓就在于細微處見意蘊、見手法、見風(fēng)格、見靈魂。微雕作品要想具有‘微中藏世界，石上讀華章’的妙趣，還需要一定的書法、繪畫功底?！比铰∪寡裕斑@往往需要十余年的光陰練就?！?/span>
冉隆泉告訴記者，微雕雖被歷代稱之為“絕技”，但因為無法給人直觀感受，往往很難產(chǎn)生經(jīng)濟效益。其收入還不如兒子機器雕刻賺得多。
“不管怎樣，有人喜歡，這門手藝就會存在。我也會繼續(xù)下去?！比铰∪f。(文/胡遠航)
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