1958年，喬治·薩勒離開(kāi)盧浮宮，與此同時(shí)，戴高樂(lè)將軍成為法國(guó)總統(tǒng)。1960年1月，安德烈·馬爾羅擔(dān)任文化部部長(zhǎng)。
安德烈·馬爾羅
安德烈·馬爾羅非常喜歡盧浮宮，而且他經(jīng)常對(duì)展品公開(kāi)發(fā)表果斷的評(píng)論。他也時(shí)常展現(xiàn)出一種突如其來(lái)的熱忱，做出驚人之舉，讓·拉庫(kù)特爾稱之為“輕騎兵戰(zhàn)略”。有一回，他在參觀繪畫(huà)館的倉(cāng)庫(kù)時(shí)，發(fā)現(xiàn)了許多卷起來(lái)的大幅畫(huà)作，于是就有了要在方形庭院把這些畫(huà)攤開(kāi)，并用直升機(jī)進(jìn)行拍攝的想法。其實(shí)這些畫(huà)作只是年久發(fā)黑的老畫(huà)，但他并不聽(tīng)勸告。馬爾羅蔑視人類（把人說(shuō)成“一堆悲慘小秘密”），同時(shí)愛(ài)憎分明。主管助理米歇爾·弗勞力茲奧納，因突然不得他歡心，就直接被調(diào)到了法國(guó)海外省博物館，順帶管理地下室水族館里的鱷魚(yú)；繪畫(huà)館館長(zhǎng)熱爾曼·巴贊也被調(diào)離了崗位，盡管所有人都認(rèn)為伊蓮·阿德馬是合適的接班人選，但馬爾羅并未遂人們的意。喬治·薩勒之后的兩位繼任者在他們短暫的任期中，對(duì)馬爾羅這種專制作風(fēng)無(wú)能為力。接下來(lái)這位新館長(zhǎng)夏特蘭教授，懂得運(yùn)用外交手段與他打交道。夏特蘭教授為人穩(wěn)重，有著橄欖球選手的體格，卻沉靜、儒雅、幽默，擅長(zhǎng)處理敏感事宜。在他的十年任職期間，盧浮宮獲益頗多。
館長(zhǎng)們嘲笑“文化部糊涂蟲(chóng)”不停抽搐的臉或是他不經(jīng)意流露的小表情，指責(zé)他意氣用事，為許多佳作（莫奈的《懸崖》、喬治·德·拉圖爾的《女占卜者》、塞尚的《大浴女》）流到國(guó)外感到惋惜，還指責(zé)他沒(méi)有為法國(guó)保住古爾班基安的藏品，指責(zé)他為文化館籌備原本屬于博物館的活動(dòng)。他們沒(méi)有足夠資金，而他們只需要國(guó)家財(cái)政預(yù)算的0.47%就心滿意足了。不過(guò)，他們也感激馬爾羅不僅對(duì)藏品保管感興趣，而且真正愿意去理解作品。
博物館的問(wèn)題一直都沒(méi)徹底得到解決，比如接待區(qū)不便、技術(shù)設(shè)備不足、展區(qū)空間緊缺和人群流動(dòng)困難。還有一個(gè)問(wèn)題一直困擾著他們：能不能把財(cái)政部從宮殿北部遷走，把博物館往北擴(kuò)充呢？亨利·凡爾納有過(guò)這樣的設(shè)想，時(shí)任總理的米歇爾·德勃雷也這樣提議過(guò)，馬爾羅還與戴高樂(lè)將軍談?wù)撨^(guò)此事。只是總統(tǒng)沒(méi)有被說(shuō)動(dòng)，這個(gè)提議被忽視了（這個(gè)問(wèn)題似乎從來(lái)都沒(méi)有引起他的興趣）。當(dāng)時(shí)的新政體還很脆弱，而且預(yù)算都投入了大型工業(yè)企業(yè)的建設(shè)中。所以這個(gè)設(shè)想暫時(shí)還行不通。
好在一件古文物的發(fā)現(xiàn)給予了他們些許安慰。1959年，讓·夏爾寶諾前往薩莫特拉斯島參加美國(guó)的一項(xiàng)考古挖掘行動(dòng)，他受邀對(duì)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行勘察。就在那里，所有考古學(xué)家夢(mèng)寐以求的勝利女神的右手出現(xiàn)了。盡管上面的手指幾乎都不見(jiàn)了，但還是可以看到手掌里是空的，并沒(méi)有像人們之前認(rèn)為的那樣拿著一頂王冠。手掌張開(kāi)的動(dòng)作表示沒(méi)有攻擊性，這在許多文化中是相通的。不過(guò)這也有可能是一個(gè)命令的手勢(shì)。夏爾寶諾將這項(xiàng)重大的發(fā)現(xiàn)送到了盧浮宮，他還通過(guò)一個(gè)棘手的交換步驟修復(fù)了兩根手指。這只手就位于雕像一旁。
安德烈·馬爾羅時(shí)常會(huì)想出一些好點(diǎn)子。在他的提議下，實(shí)驗(yàn)室負(fù)責(zé)人瑪格德萊娜·烏爾參與的關(guān)于藝術(shù)品的科學(xué)研究系列節(jié)目《杰作的秘密》于1959年在電視上播出。節(jié)目放出了藝術(shù)品的X射線照片、紅外線和紫外線照片，以及具體細(xì)節(jié)的放大照片。這檔時(shí)長(zhǎng)為28分鐘的節(jié)目一直播放到了1963年，取得了巨大的成功，而且成功吸引了戴高樂(lè)將軍的注意。烏爾收到了紛至沓來(lái)的信件，當(dāng)然還有同事的妒忌。
“部長(zhǎng)先生，”其中一個(gè)人壯著膽子對(duì)馬爾羅說(shuō)，“烏爾夫人在電視上玷污了館長(zhǎng)們崇高的形象……”“是的，”馬爾羅回應(yīng)道，“是我命令她這么做的?！?/p>
瑪格德萊娜·烏爾贏得了觀眾的好感，還收到了一份大禮。她的一位女“粉絲”將一處位于圣東日的高盧古墓送給了她。她對(duì)此很感興趣，馬上在當(dāng)?shù)卣归_(kāi)了考古發(fā)掘工作，她就住在附近搭建的小房子里。
這檔電視節(jié)目曾經(jīng)差一點(diǎn)就被迫中斷了。1960年4月的一個(gè)晚上，一場(chǎng)大火突襲了花廊頂樓，下面就是實(shí)驗(yàn)室和幾間油畫(huà)展廳。消防隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)朝著在睡衣外披著一件大衣的瑪格德萊娜·烏爾說(shuō)：“夫人，那就說(shuō)好了，如果風(fēng)向轉(zhuǎn)變，我們就炸毀花廊?！?/p>
她只有20分鐘撤走可能被波及的畫(huà)作。從畫(huà)廊往下走時(shí)，她對(duì)守衛(wèi)們說(shuō)：“你們要像守護(hù)圣體一樣帶著《舟發(fā)西苔島》去魯本斯廳?！?/p>
所有人一動(dòng)不動(dòng)。其中一個(gè)人問(wèn)道：“舟發(fā)是什么？魯本斯又是什么？”
她用更直白的語(yǔ)言說(shuō)：“這幅畫(huà)，你們像抱著嬰兒一樣把它送到掛滿黑色畫(huà)框的大廳里去。”
撤離工作完成了，最終風(fēng)向也沒(méi)有轉(zhuǎn)，所以也沒(méi)有必要為了切斷火源而炸毀花廊。大火燒毀了40米長(zhǎng)的樓房，好在藏品都完好無(wú)損。
盧浮宮
這場(chǎng)火災(zāi)帶來(lái)了兩個(gè)結(jié)果。正如我們之前所說(shuō)，在那之前，每個(gè)館都是獨(dú)立的，受各館館長(zhǎng)管理，沒(méi)有人能以整座博物館的名義發(fā)號(hào)施令。馬爾羅創(chuàng)建了盧浮宮主管這個(gè)職位，第一位任職的是安德烈·帕洛特。行政部門(mén)也意識(shí)到了火災(zāi)的隱患，所以國(guó)家彩票部終于離開(kāi)了花廊，使得花廊獲得了期盼已久的“解放”。1961年11月，馬爾羅拿回了鑰匙，管理部重新接管花廊，但建筑物內(nèi)部狀況堪憂。盧浮宮建筑師奧利維爾·拉阿勒和馬克·薩爾泰先后接手了整修工作，只是盡管有馬爾羅的特別撥款，但財(cái)政預(yù)算上的困難還是一再影響著工程的進(jìn)展。一直到1971年，整修工程才圓滿結(jié)束。
就在鑰匙交接之前，一幅畫(huà)離開(kāi)了盧浮宮。馬爾羅決定將委羅內(nèi)塞的《利未家的宴會(huì)》（原名《西門(mén)家的宴會(huì)》）放到凡爾賽宮，那里的赫丘利廳就是根據(jù)這幅畫(huà)設(shè)計(jì)的，這實(shí)在是“背景和作品的完美一致”（克里斯蒂安·寶萊茲）。這一決定完全合理，甚至可以被稱為典范。對(duì)館長(zhǎng)來(lái)說(shuō)，被拿走一幅畫(huà)就像被截去了身體的一部分，所以并不總能接受“將一件物品歸還至原來(lái)的地方是有利于它的”這種原則。他們不會(huì)把盧浮宮的巴薩諾和威尼斯畫(huà)派作品，重新放回凡爾賽宮路易十四時(shí)期的大套房里。
這一原則在雕塑館也得以實(shí)施。得到花廊一樓的雕塑館終于能夠?qū)?9世紀(jì)前的藏品全都擺放出來(lái)，讓卡爾波的雕塑出現(xiàn)在他曾經(jīng)裝飾的建筑里。杜伊勒里花園的幾座外部受損的雕塑，比如17和18世紀(jì)的《仙女》與《搶奪》，也進(jìn)入了新展廳，但花園里還需要復(fù)制品嗎？花園里的雕塑往往和環(huán)境融為一體。而在1962年，盧浮宮內(nèi)的馬薩林墓不再遷往法蘭西學(xué)院，而是被送回了最初的地方，而作為交換，盧浮宮收到了皮加勒的《裸體的伏爾泰》雕塑。阿內(nèi)城堡的堡主重修了迪亞娜·德·普瓦捷的墓，并向盧浮宮索求一個(gè)大理石禱告臺(tái)。盧浮宮同意了，但是負(fù)責(zé)運(yùn)送的館長(zhǎng)明顯心情不佳。還有圣熱尼德封丹修道院的一個(gè)柱頭回到了原來(lái)的位置。昂沃圣母教堂的雕刻殘片在1970年后被送去了沙隆，與先前在那里被找到的殘片合體了。
盧浮宮還收入幾件雕塑。1965年，盧浮宮收到了位于龍街大門(mén)上的龍雕像，1979年收到了來(lái)自波旁-孔代王宮的克羅迪翁浮雕，只是它再也沒(méi)有回到原來(lái)的地方。
繪畫(huà)部在1989年成為書(shū)畫(huà)刻印藝術(shù)館，擁有4.5萬(wàn)張素描和色粉畫(huà)。查閱室安置在勒菲埃爾未完工的國(guó)王樓梯的大平臺(tái)上。
宮殿的整修工程一直在進(jìn)行，1962年年初，館長(zhǎng)們又有了新的煩惱。馬爾羅決定將《米洛斯的維納斯》送到日本抵押貸款，這一決定招致一大波抗議和諷刺。插畫(huà)家讓·塞內(nèi)普給這件雕塑畫(huà)上胳膊，以向馬爾羅表明戴高樂(lè)將軍的態(tài)度，但是這個(gè)決定還是實(shí)施了。4月，在東京，總理喬治·蓬皮杜在這件雕塑前發(fā)表了即興演講，馬爾羅坐在第一排。幸好回程和去程一樣順利。
法國(guó)巴黎，盧浮宮的《蒙娜麗莎》
到1962年秋，館長(zhǎng)們又面臨一項(xiàng)充滿爭(zhēng)議的提案：將《蒙娜麗莎》送至美國(guó)。有人認(rèn)為這又是一時(shí)興起，但事實(shí)上這是一項(xiàng)高層間的政治舉措。戴高樂(lè)將軍在重掌權(quán)力之后，以不同的名義一直指責(zé)美國(guó)。我在美國(guó)參加會(huì)議時(shí)有聽(tīng)聞相關(guān)風(fēng)聲。這個(gè)特殊的舉動(dòng)，應(yīng)該會(huì)起到一定的回暖效果。
館長(zhǎng)們當(dāng)然極力反對(duì)這項(xiàng)提案。這位微笑的女士所在的這塊單薄的楊木畫(huà)板，要比大理石雕像脆弱得多，溫度一有變化就可能開(kāi)裂。馬爾羅真的想做什么事情的時(shí)候，很會(huì)強(qiáng)加自己的意愿，不過(guò)他也接受了所有的保護(hù)條件：畫(huà)必須密封在恒溫恒濕且不沉于水（以防翻船）的箱子里，由摩托騎警護(hù)送至勒阿弗爾港口，乘坐法蘭西號(hào)郵輪的一級(jí)船艙，并由夏特蘭親自護(hù)送。1962年12月14日，郵輪起航了。1月8日郵輪在紐約上岸時(shí)，安排出發(fā)和到達(dá)事宜的瑪格德萊娜·烏爾給夏特蘭打電話問(wèn)道：“她怎么樣了？”這位幽默的先生答道：“長(zhǎng)蘑菇了?！?/p>
畫(huà)安然無(wú)恙地到達(dá)了美國(guó)，一切進(jìn)展順利，也獲得了值得等待的圓滿成功。在照片上，我們可以看到站在畫(huà)前的肯尼迪夫婦、馬爾羅夫婦，還有各行各業(yè)的人士。在《蒙娜麗莎》的大幅廣告牌前，排著一支長(zhǎng)長(zhǎng)的隊(duì)伍。在行程最后，馬爾羅發(fā)表了激情洋溢的講話：
大家都在說(shuō)把這幅畫(huà)帶出盧浮宮要承擔(dān)各種風(fēng)險(xiǎn)。盡管有些夸大，但風(fēng)險(xiǎn)是確確實(shí)實(shí)存在的。不過(guò)在阿羅芒什城登陸的那些小伙子們冒的風(fēng)險(xiǎn)是更加確信無(wú)疑的?？偨y(tǒng)先生，我想對(duì)可能正在現(xiàn)場(chǎng)的他們說(shuō)——今晚你們前來(lái)觀看的這幅杰作，這一份歷史的獻(xiàn)禮，這幅畫(huà)是被你們救下來(lái)的。
還有一位畫(huà)家將杰奎琳·肯尼迪畫(huà)成了蒙娜麗莎的樣子……
《蒙娜麗莎》有驚無(wú)險(xiǎn)地回到了盧浮宮。幾周過(guò)后，馬爾羅在柱廊前用深沉的嗓音表達(dá)了對(duì)喬治·布拉克的敬意：
每一個(gè)法國(guó)人都知道法國(guó)的一部分榮耀名叫“維克多·雨果”，但是我們現(xiàn)在可以說(shuō)法國(guó)的另一部分榮耀叫“布拉克”，因?yàn)橐粋€(gè)國(guó)家的榮耀也在于他對(duì)世界做出的貢獻(xiàn)。
第二年，在方形庭院，這一次是在肖邦的《葬禮進(jìn)行曲》的伴奏聲中，他向勒·柯布西耶致敬：
永別了，我的大師，我的老友。晚安……這是壯麗的城市的致敬，這是來(lái)自紐約和巴西利亞的花環(huán)。
這時(shí)克勞德·巴爾瑪?shù)碾娪啊侗R浮魅影》（1965年）在電視上播出，為盧浮宮引來(lái)了大批游客。馬爾羅盡管沒(méi)有繼續(xù)擔(dān)任文化部部長(zhǎng)，但他依然對(duì)這座博物館保持著興趣。在他的影響下，館長(zhǎng)們意識(shí)到雖然建筑主體是博物館，但也是宮殿，所以必須盡一切可能讓建筑變得富麗堂皇。于是，以休伯特·羅伯特方案設(shè)計(jì)的大畫(huà)廊進(jìn)行了調(diào)整，這里原來(lái)根據(jù)馬爾羅的想法專屬于法國(guó)畫(huà)派，但他們把17至18世紀(jì)的克洛德·洛蘭、休伯特·羅伯特等畫(huà)作和13至14世紀(jì)的意大利畫(huà)派的喬托和弗拉·安吉利科的畫(huà)作放在了一起。這種打破地域和時(shí)間限制的分類方式，令人想起了舊制度下幾座宮殿內(nèi)部的氛圍。作為文化部部長(zhǎng)的馬爾羅，對(duì)作品的陳列提出了自己的想法，他想要將法國(guó)畫(huà)派的作品都展示在大畫(huà)廊中。這個(gè)想法并沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，意大利畫(huà)派的作品在他離職后又占據(jù)了這片區(qū)域。
電影《盧浮魅影》（1965）劇照
熱那維·布列寫(xiě)道：“審美發(fā)生了變化。流行回到了一種樸素的現(xiàn)代風(fēng)格——淺栗、淡粉的墻壁，地面鋪以砂巖或地板，家具由皮埃爾·保蘭根據(jù)法國(guó)國(guó)家家具管理委員會(huì)的指示設(shè)計(jì)?！?/p>
和裝飾藝術(shù)博物館或卡蒙多博物館一樣，盧浮宮在1964年展出了呂伊納公館中的謝弗勒茲公爵臥房裝飾，這是建筑師莫羅-戴斯普路在1766年的作品。房間內(nèi)有序排列著愛(ài)奧尼亞式的壁柱，上面橫貫著一塊巨大的上楣。
馬爾羅或許想到了一句諺語(yǔ)：“房子外墻不屬于主人，而屬于看見(jiàn)房子的人?！彼?964年想要改變宮殿外觀，并把一個(gè)想法付諸實(shí)踐：在柱廊下鑿一條克勞德·佩羅所設(shè)想的溝渠。
這項(xiàng)工程開(kāi)始前需要先將矗立在外墻前的最后幾座過(guò)時(shí)的畫(huà)家雕塑搬走。讓-保羅·奧貝的弗朗索瓦·布歇雕像被遷至雕塑家的故鄉(xiāng)龍韋；安東尼·梅西耶的梅索尼埃雕像被搬到了位于普瓦西的梅索尼埃公園，梅索尼埃雕像深受達(dá)利推崇，位于菲格拉斯的達(dá)利博物館中有好幾座該雕像的復(fù)制品；艾米·莫羅的杰羅姆雕像在送至奧賽博物館前被存入倉(cāng)庫(kù)；可惜弗雷米耶位于石柱上的拉斐特半身像，永遠(yuǎn)消失不見(jiàn)了。
這位軍事天才為實(shí)現(xiàn)這個(gè)長(zhǎng)達(dá)三個(gè)世紀(jì)之久的項(xiàng)目而行動(dòng)了起來(lái)，就在這時(shí)，他們?cè)谇謇韮?nèi)壕墻時(shí)，發(fā)現(xiàn)了150米長(zhǎng)帶有凸雕飾的墻基，這是勒沃在1661年為第一面立墻建造的墻基。有些歷史學(xué)家認(rèn)為當(dāng)時(shí)的人是知情的，但是在發(fā)現(xiàn)之前，并沒(méi)有人提到過(guò)。歷史文物建筑師讓·特魯夫洛修整了溝渠，并在一間地下展廳中保存了一塊發(fā)現(xiàn)的墻基。他還想重建公主花園的花壇，但未獲得允許。有朝一日這能實(shí)現(xiàn)嗎？三個(gè)世紀(jì)后，我們發(fā)現(xiàn)了這塊角落飾有圓凸雕的墻基，但是這條新溝渠被工地上臨時(shí)搭建的木棚侵占了。
“宮墻外”的新雕塑取代了那些被舍棄的雕塑。與其讓雕塑家為畫(huà)家制作雕像，展出他們自己的雕塑作品豈不是更好？經(jīng)阿里斯蒂德·馬約爾的繼承人迪娜·維爾尼的同意，馬爾羅得以在卡魯塞勒廣場(chǎng)的草坪上安放《花神》《地中?！贰洞麋備D的人》以及馬約爾的其他青銅作品。馬爾羅親自研究了利用修剪過(guò)的樹(shù)影安放雕塑的方式。在他看來(lái)，博物館可以趁阿爾欽博托這名怪誕畫(huà)家還不為公眾熟知，購(gòu)入他的《夏季》。
還是在1964年，花神館的三層樓全都劃給了實(shí)驗(yàn)室。實(shí)驗(yàn)室占滿了22間廳室，放滿了精細(xì)的實(shí)驗(yàn)器材，以便更好地研究作品。3萬(wàn)張底片和1萬(wàn)張X射線圖終于得以被分類和參閱了。瑪格德萊娜·烏爾繼續(xù)在這里進(jìn)行著研究，她在盧浮宮的畫(huà)作中又發(fā)現(xiàn)了許多秘密：普桑筆下詩(shī)人的頭發(fā)在檢查過(guò)程中變得越來(lái)越濃密；一直被認(rèn)為是出自夏爾丹的《火鍋配菜》上發(fā)現(xiàn)了一個(gè)布涅厄的簽名；在兩幅《哲學(xué)家》中，那幅思考的哲學(xué)家是倫勃朗的作品?！短飯@合奏》的秘密也終于真相大白了：提香在喬爾喬內(nèi)后接手完成了這幅畫(huà)。
1968年，在歐洲理事會(huì)舉辦“哥特歐洲”展覽之際，馬爾羅在勝利女神所在的樓梯腳下發(fā)表了一次演講。這一年大事不斷，5月館長(zhǎng)們?nèi)找馆啺嗫词夭仄罚?2月出臺(tái)了一條關(guān)于藝術(shù)品付與的法令，根據(jù)專家委員會(huì)的決定，盧浮宮接受捐贈(zèng)藝術(shù)品代替繳納遺產(chǎn)稅的方式。這給博物館提供了大量增添藏品的可能，由此迎來(lái)的第一件作品就是弗拉戈納爾的《狄德羅肖像》，緊接著是魯本斯的《海倫娜·芙爾曼和她的兩個(gè)孩子》（1977年）、維米爾的《天文學(xué)家》（1983年）和弗蘭斯·哈爾斯的《彈曼陀林的小丑》（1984年）。
《狄德羅肖像》
還是在1968年，有一件事最終以盧浮宮的失敗收?qǐng)?。羅森伯格經(jīng)常出入德魯奧公館，在那里看到了一幅畫(huà)，名叫《奧林匹亞和馬西亞斯》。他覺(jué)得這幅畫(huà)很像是普桑的手筆，拉克洛特持有相同的看法。第二天，盧浮宮以2000法郎獲得了該畫(huà)。此事經(jīng)媒體曝光后，賣(mài)家提出了抗議，要求賠償損失。他上訴了20年，最終盧浮宮被判將畫(huà)歸還。顯然，繪畫(huà)館的負(fù)責(zé)人本應(yīng)保持安靜，然后過(guò)幾個(gè)月再將這個(gè)消息當(dāng)成意外發(fā)現(xiàn)公之于眾，但我們不能要求館長(zhǎng)像藝術(shù)品商人一樣采取不太正當(dāng)?shù)氖侄巍?/p>
1969年，馬爾羅在戴高樂(lè)將軍辭職后卸任，而盧浮宮一如既往充滿活力。1972年，盧浮宮購(gòu)入了喬治·德·拉圖爾的《方塊A作弊者》，畫(huà)中的時(shí)間仿佛凝固，變成永恒。同一年，為感謝法國(guó)（特別是克里斯蒂娜·德羅什）對(duì)努比亞遺址的挽救，埃及政府贈(zèng)予盧浮宮一件阿馬納珍品——《阿蒙諾菲斯四世頭像》，“他那發(fā)自內(nèi)心的淺笑讓人難以忘懷”（皮埃爾·羅森伯格）。著名的女考古學(xué)家德羅什憑借自己杰出的能力和不菲的聲譽(yù)，為協(xié)和廣場(chǎng)的方尖碑套上了一塊鍍金的方尖錐。
失誤無(wú)法避免。就在1972年，拍賣(mài)會(huì)上展出的一把梅羅文加王朝的劍引起了館長(zhǎng)委員會(huì)的興趣，但經(jīng)過(guò)實(shí)驗(yàn)室的檢驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)它是軋制而非鍛打而成的，而上面的拋光寶石其實(shí)是塑料。有興趣的朋友可以去找找夏特蘭的講述。
馬爾羅開(kāi)了先河，藝術(shù)品巡展在后來(lái)也接連不斷。1973年，盡管館長(zhǎng)們一致反對(duì)，但《蒙娜麗莎》還是乘飛機(jī)到了日本，并在熱愛(ài)法國(guó)文化的日本得到了有如國(guó)家元首的待遇。在日本，法國(guó)政府又傳來(lái)消息，要將《蒙娜麗莎》帶到莫斯科。負(fù)責(zé)運(yùn)送的瑪格德萊娜·烏爾感到氣憤，但這是命令?！睹赡塞惿繁谎b在一個(gè)像雪屋的容器里開(kāi)始了新的旅程。這位微笑的女士最終毫發(fā)無(wú)損地回到盧浮宮，決定不再外出。
1974年，在皮埃爾·羅森伯格的主導(dǎo)下，盧浮宮又購(gòu)入了弗拉戈納爾的著名作品《門(mén)閂》，但也引起了抗議。有人覺(jué)得這是復(fù)制品，有人懷疑畫(huà)中床頭柜上的蘋(píng)果的尺寸有問(wèn)題。羅森伯格擁有的材料很充分，他的能力和眼光也毋庸置疑。為證明他的勝利，他毫不謙虛地把這幅畫(huà)放在了他的《盧浮宮私人詞典》一書(shū)的封面上。
同年，雕塑館的一件鎮(zhèn)館之寶，因總統(tǒng)吉斯卡爾·德斯坦的命令而被迫離開(kāi)。這位承認(rèn)自己是路易十五和侍女所生的后代的總統(tǒng)，想要在愛(ài)麗舍宮的前廳放置讓-巴蒂斯特·勒莫因以路易十五和蓬巴杜夫人為原型創(chuàng)作的《維爾圖努斯和波真娜》。這件雕塑一直在愛(ài)麗舍宮的前廳待到了1981年。
1976年，馬爾羅與世長(zhǎng)辭。11月27日，人們?cè)诜叫瓮ピ簽樗e行了一場(chǎng)盛大的追悼會(huì)。為紀(jì)念既是藝術(shù)愛(ài)好者也是愛(ài)貓人士的馬爾羅，人們從隔壁展廳借來(lái)了一座裝在有機(jī)玻璃籠子里的青銅小貓雕像，在照片中可以看到雕像周?chē)菄?yán)陣以待的守衛(wèi)們。
一個(gè)月后發(fā)生的事又給博物館敲響了警鐘。12月的一個(gè)晚上，小偷借助放在小畫(huà)廊前的腳手架（盧浮宮的安保部門(mén)怎么會(huì)沒(méi)有注意到呢？），從窗戶進(jìn)入了阿波羅畫(huà)廊，打碎玻璃，偷走了飾有玫瑰花飾物的查理十世圣劍，上面的寶石盡管不值什么錢(qián)，但必定馬上就被取下了。
1978年，也許是為了彌補(bǔ)那次損失，在總理雷蒙·巴爾的支持下，盧浮宮博物館以200萬(wàn)美元的價(jià)格購(gòu)入了《西吉斯孟多畫(huà)像》。這是皮耶羅·德拉·弗朗西斯卡唯一一件藏于法國(guó)的博物館中的作品。
本文摘自《盧浮宮全史》，為該書(shū)第十九章《作家部長(zhǎng)》，澎湃新聞經(jīng)出版方授權(quán)發(fā)布，現(xiàn)標(biāo)題為編者所擬。
《盧浮宮全史》，【法】喬治·普瓦松/著 姚想、孔慶敏/譯，華中科技大學(xué)出版社·萬(wàn)墨軒圖書(shū)，2023年5月版
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