文學(xué)把記憶中已經(jīng)淡漠的重新喚醒

人物簡介 

余華

余華，1960年4月3日生于中國浙江杭州，3歲時隨父母遷至海鹽，在海鹽讀完小學(xué)和中學(xué)，曾經(jīng)從事過5年的牙醫(yī)工作，1983年開始寫作，主要作品有《兄弟》《活著》《許三觀賣血記》《在細雨中呼喊》等，其作品被翻譯成多種語言，在美國、英國、法國、德國、意大利、西班牙、荷蘭、瑞典、希臘、挪威、俄羅斯、捷克、以色列、巴西、日本、韓國、越南、泰國和印度等國家出版。曾獲法國文學(xué)和藝術(shù)騎士勛章（2004年），首屆中華圖書特殊貢獻獎(2005年)等。

原編者按  從最早的《十八歲出門遠行》到《活著》和《許三觀賣血記》，再到引發(fā)文學(xué)界震蕩的《兄弟》，余華的作品更多給人冷酷、先鋒、悲觀的印象。但出現(xiàn)在現(xiàn)實中的余華，展示得最多的卻是幽默和平和。余華的東莞演講首先從座椅引起的不適開始，面對主辦方安排的中式太師椅，余華笑稱自己更喜歡坐松軟的沙發(fā)。這似乎可以視為他偏愛西方文學(xué)的一種投射。在這場名為《文學(xué)給了我什么》的主題講座中，追溯自身文學(xué)經(jīng)歷似乎不可或缺，主持人謝有順的開場白過后，余華以懷舊語氣，回顧了那些使他獲益匪淺的文學(xué)大師：川端康成、卡夫卡、福克納，以及直到1995年才重新發(fā)現(xiàn)其價值的魯迅。這次講座的聽眾幾乎囊括了東莞所有文學(xué)愛好者，余華用從西方文學(xué)到東方文學(xué)的漫談，也讓東莞的文學(xué)愛好者們重溫了自己的文學(xué)道路。整場講座氛圍輕松而生動，余華充分發(fā)揮了他擅長講故事的能力。他說，讀到雪萊的詩句“死亡是涼爽的夜晚”時，一下子勾起了他夏季在醫(yī)院太平間里睡覺的童年記憶。這種記憶以及體驗曾經(jīng)給予他最初的創(chuàng)作動力，并影響了他職業(yè)選擇：“我不想永遠做牙醫(yī)，一輩子只是看別人口腔內(nèi)的風(fēng)景?！倍谥v壇之外，他一直在感嘆，“來去太倉促了”，他想在東莞多留點時間，這或許是一個作家的職業(yè)需求，他想在東莞尋找到一些創(chuàng)作的素材。

我的文學(xué)啟蒙

我從事寫作已經(jīng)有二十多年了。

二十年來，不同時期會突然冒出這樣的一個問題，經(jīng)常會問自己，“文學(xué)是什么？”后來發(fā)現(xiàn)這是個很難回答的問題。過了很多年以后，我就發(fā)現(xiàn)與其說“文學(xué)是什么？”還不如說“文學(xué)給了我什么？”在回答很多問題的過程中，我會告訴別人文學(xué)給了我什么。

我的感覺是這樣的，因為誰也沒有資格給文學(xué)下一個定義。你用100個字給文學(xué)下定義是說不清楚的，你用100萬個字也同樣說不清楚。我想繼續(xù)研究文學(xué)的魅力所在，我想用這樣一個題目“文學(xué)給了我什么？”

我剛剛開始寫小說的時候，啟蒙老師是日本的川端康成。影響我的作家非常非常多，但我提到最多的，一個是川端康成，一個是卡夫卡。因為他倆是在我寫作之初的時候影響了我，對我的影響是終生的。 

余華《兄弟》

我的作品顯然和川端康成的不太一樣。我去日本為《兄弟》那本書做宣傳，記者讀了我的書，問：“你怎么會喜歡川端康成，你跟他太不一樣了?！蔽揖透嬖V他，我以前在一篇文章里寫過：“一個作家對另外一個作家的影響，就好比陽光對樹木的影響是一樣的道理。重要的是樹木在接受陽光的時候，是以樹木的方式在成長，而不是以陽光的方式在成長。”任何健康的影響只會讓一個作家越來越像他自己，而不會像別的作家。

影響我的作家還有很多，包括威廉·?？思{，我也寫過文章，他對我某些具體的地方產(chǎn)生過影響。

影響我的作家起碼能夠組成一個連，或者一個團。我不知道有多少人數(shù)，有些我可能已經(jīng)意識到了，有些我可能以后才能意識到，還有些我可能永遠都不會意識到對我產(chǎn)生過影響。我們這個世界不斷地溝通和交流，通過這樣的途徑大家都在成長，都在生活。當(dāng)初我在讀川端康成，我對那個時代的日本文學(xué)作品非常熟悉，包括三島由紀(jì)夫，我也讀了很多。后來還有比他們更老的，像夏目漱石、島崎藤村。

我大概在20歲的時候，第一次讀到川端的小說《伊豆的舞女》，當(dāng)時中國剛好是傷痕文學(xué)最流行的時候，我突然發(fā)現(xiàn)，還有用這樣的一種很溫和、很抒情的方式來描寫內(nèi)心感受的。那時我很年輕，很喜歡川端康成的作品，幾乎把他翻譯成中文的作品讀完了，那是在20歲這個年齡層喜歡干的事情——追星，喜歡一個作家，然后讀完他的作品。

現(xiàn)在我不會這么干了，喜歡一個作家最多讀他兩三部作品已經(jīng)算多了，覺得已經(jīng)足夠了，沒有必要讀那么多。讀了川端以后，意猶未盡，又讀了很多三島由紀(jì)夫、谷崎潤一郎的作品。包括我前面提到的另外兩位日本老作家，還有一個女作家叫樋口一葉，作品很少，她開了一家雜貨店，24歲就去世了，寫得極其好。

第一次讀到她的作品是一個中篇小說叫《青梅竹馬》，寫一個十來歲的小和尚和十來歲的小女孩的那種朦朦朧朧的愛情，那個故事寫得極其的美。后來又讀了她一些短篇小說，我第一次去日本的時候，專門要去看了樋口一葉的紀(jì)念館，她寫的那些字極其秀美。

為什么我這么喜愛這個作家還是有特殊原因的，因為我是在24歲那一年發(fā)現(xiàn)這個作家的，看關(guān)于她的介紹，她剛好是24歲去世的，所以我那時候讀她的作品特別感傷，一直念念不忘。

但為什么我當(dāng)時特別迷戀川端康成超過三島由紀(jì)夫呢？因為他曾經(jīng)在筆下寫出了一種肉體迷宮的感覺。尤其是他寫女性肌膚的那種光澤或者是撫摸的感覺時，寫得極其美妙。我們那個時代的年輕人交女朋友都比較晚，我剛開始讀他作品的時候還沒有和異性接觸過，所以讀到他作品的時候想入非非。后來有了和女性接觸的經(jīng)驗以后發(fā)現(xiàn)川端康成騙了我，沒那么美好。從那一刻我知道這就是文學(xué)，這是我的第一個感嘆，因為文學(xué)總是給我們帶來生活中經(jīng)歷過的，可是又和我們生活中經(jīng)歷的東西存在差異的感觸，既美好，又有不美好之處。

卡夫卡給我?guī)淼氖俏覀兩钪兴坪踅?jīng)歷過的，有差異的不美好的東西。我覺得自己就是從他們兩個人身上學(xué)到了文學(xué)。我現(xiàn)在再也沒有去重讀川端康成的作品，因為我怕破壞對啟蒙老師的內(nèi)心崇敬之情，我怕再一讀，就會覺得他寫得可能不行了。盡管我的寫作與川端康成是毫無相似之處的，起碼從普通讀者的角度來看是這樣的，但對于我來說，我覺得還是有一些地方相似的。

我仍然非常感謝川端康城，因為我在剛剛開始寫小說的時候，我第一個老師就是川端康成，他教會了我怎么去寫細節(jié)。日本文學(xué)一個重要的特點就是非常強調(diào)細節(jié)的描寫，我覺得這對我的寫作很重要。

2006年我第一次去日本的時候走了很多地方，然后我就知道為什么會產(chǎn)生風(fēng)格那么細膩的日本文學(xué)，日本就是一個非常強調(diào)細節(jié)的國家，每一個細節(jié)都處理得非常好。給你們舉一個例子：如果你要去看某一個人的墓，而這個人比較有身份，在他的墓碑前會有一個水泥的名片箱，意味著去看他的時候你要給他送一張名片……還有許多類似這樣非常人性化的細節(jié)。

請我去日本的是出版社，酒店是庭院式的風(fēng)格，服務(wù)極其周到。當(dāng)時攜帶的全是面額很大的十萬日元的錢，于是就讓服務(wù)員去銀行換成一萬元的，換完回來以后發(fā)現(xiàn)每一張錢都是筆挺的，拿起來一摸竟還是熱的。為什么呢？原來找回錢后，服務(wù)員又用熨斗把它熨了一下，這就是日本的服務(wù)。

我還有一個做房地產(chǎn)商的朋友，有一次他帶著一幫人去日本考察?？吹揭粋€日本工人在挖溝，一邊挖溝，一邊用尺子在量，他說怕多挖一厘米或者少挖一厘米。我的朋友是一個很大的房地產(chǎn)商，他跟我說這些的時候，我真是感到震驚。如果我們也能這樣來蓋每一棟房子的話，就不會出現(xiàn)那么多的問題了。

日本確實是個到處都充滿了細節(jié)的國家。說到川端康城對我的幫助，這是第一個故事，讓我感嘆文學(xué)原來是這樣的。

文學(xué)的“異曲同工”

我小時候生活在浙江海鹽的一個小縣鎮(zhèn)里。當(dāng)時住在醫(yī)院里邊，那個時代的特征就是工作人員都住在單位里邊，沒有公共的衛(wèi)生設(shè)施。廁所在我們家對面，廁所邊上緊挨著一個太平間，那邊樹木非常的旺盛。每次上廁所都要經(jīng)過太平間，那是一個很小的房間，有一張水泥床，很窄但是很干凈。

夏天非常炎熱，每天午覺醒來以后，就能看到汗水在草席上形成了一個完整的印記。太平間里面卻很涼快，而且經(jīng)?？罩Ｓ谑怯幸惶?，我溜到太平間里的水泥床上睡午覺，既舒服，也不怎么出汗。

通常是在后半夜，天快亮的時候，有人去世了，各種噪雜的聲音也就來了，而我?guī)缀跏窃谑ビH人的哭聲中度過了我的童年和少年時代，以至于我后來睡眠質(zhì)量一直不好。后來我跟我父親說，就是因為我小時候，你把家安在太平間的對面，弄得我現(xiàn)在睡眠不好，經(jīng)常被吵醒，現(xiàn)在一點點聲音就會醒來。

大約是在上世紀(jì)80年代中后期，那時候我已經(jīng)開始在寫一些先鋒派小說，有一天偶爾拿起一本雪萊的詩集，翻開來一讀，突然讀到了這樣一句詩：死亡是涼爽的夜晚。我當(dāng)時第一個反應(yīng)就是我小時候睡太平間的感受，覺得把我小時候在太平間睡午覺的感受寫出來了。所以那時候我又知道了，這就是文學(xué)。

文學(xué)就是把我們記憶中已經(jīng)淡漠了的，甚至已經(jīng)遺忘了的，重新喚醒。然后你不僅被喚醒了，而且又發(fā)現(xiàn)它是那么的美好，且永遠留在你的記憶中，一直伴隨你到生命的結(jié)束。哪怕是痛苦的記憶，過了很多年以后重新記起，你可能也認(rèn)為它是非常美好的。

這是文學(xué)的價值所在，讓我感覺到其實所有偉大的作家都是從他個人的記憶出發(fā)，以他獨特的方式走路，并最終殊途同歸。

在我們中國的成語里面有一句叫“異曲同工”，“異曲同工”確實也可以說是文學(xué)存在的一個非常重要的價值。我曾經(jīng)在以前的文章里寫過：假如文學(xué)真的有神秘的力量，那就是讓讀者在不同時代、不同民族、不同國家、不同文化的作品中讀到自己的感受。

說到“異曲同工”，我想我再舉兩個例子，很有意思。一個是比利時和瑞士，它們都有法語區(qū)，但是法國人基本上是不嘲笑瑞士人的，但不知道為什么就嘲笑比利時人?？赡鼙壤麜r人比較土，瑞士人還是比較洋氣的。有一個法國人嘲笑比利時的笑話，說是比利時法語區(qū)的一個司機開著一輛卡車，卡車上裝的東西特別高，想經(jīng)過一個門洞，結(jié)果因為卡車太高了過不去，那個司機就沒辦法，不知道該怎么辦。當(dāng)?shù)厝私o那個司機一個建議——把那4個車輪卸了，高度剛好就可以開過去了。

這是法國人嘲笑比利時人的笑話，其實跟這個非常相似的一個故事也發(fā)生在我們的《笑林廣記》里面。說是有一個人拿了根很長的竹竿要過城門，橫著過不去，豎起來也過不去，他發(fā)愁了，該怎么辦？這個時候過來了一位老先生，他說：“我雖然不是圣人，但也見多識廣，我教你一個辦法，拿鋸把中間給鋸斷了，不就可以過去了?！?/p>

這兩個笑話我覺得真是表達了“異曲同工”之妙，一個發(fā)生在20世紀(jì)的法國，一個發(fā)生在古老的中國，它們?yōu)槭裁磿敲聪嗨?，就是因為表達了我們?nèi)祟惖哪撤N普遍性。所以當(dāng)我們在閱讀文學(xué)作品的時候，我們內(nèi)心非常隱秘的情感被喚醒的時候，其實也是一種人類非常普遍的情感在被喚醒了，我想是這樣。

鋒利的魯迅

我小時候沒有好好學(xué)習(xí)，環(huán)境也讓我沒法好好學(xué)習(xí)。課本里很多魯迅的作品，那時候我非常無知，認(rèn)為全世界就只有一個小說家叫魯迅，直到后來才知道還有別人。那個時候?qū)τ隰斞傅淖髌罚腋咀x不進去，所以非常不喜歡這個作家。

我印象很深的是在2004年的時候，我在為奧斯洛大學(xué)作演講的時候，說到我跟魯迅的這個故事。結(jié)束以后，他們歷史系的教授巴克曼是研究中國歷史的，上來跟我說的一句話，讓我覺得非常有意思。他說：“你小時候?qū)︳斞傅挠憛捀倚r候?qū)σ撞飞挠憛捠且荒Ｒ粯拥?，可想而知，強迫讓人去學(xué)習(xí)文學(xué)作品，作家反而會被排斥?！?/p>

大概是1995年左右的時候，有一個導(dǎo)演想改編魯迅的小說，讓我去策劃一下，給一點策劃費。因為策劃是一個比較輕松的工作，說一些廢話，然后就能夠拿到錢。寫小說可不能依靠廢話拿錢。

這時我發(fā)現(xiàn)我居然沒有讀過魯迅的任何一本書。當(dāng)年我干了5年牙醫(yī)之后調(diào)到文化館工作。我在文化館的辦公室里邊有一張大桌子，上面堆滿了馬克思、恩格斯、列寧，《魯迅全集》有好幾套。

到了1996年的時候，為了策劃電影，我要重新去讀魯迅小說。于是我上街買了本魯迅小說選，全部的小說就那么薄薄的一本。上來讀第一篇《狂人日記》，它應(yīng)該是我們中學(xué)課本里面就已經(jīng)很熟悉的作品了，但還是震驚了。等讀到第三篇《孔乙己》的時候，我就給我那個朋友打電話，說不要改編了，我說別傷害它了，它是不能被改編的。

我記得印象非常深的是《狂人日記》，大概是在第三段，因為它一句話就是一段。大概第三句話的時候，就寫到了狂人。魯迅用了這樣一句話：“要不，趙家的狗為何看了我一眼？”我當(dāng)時看到這句話時候，就覺得作家很厲害。因為我那時候已經(jīng)寫了很多小說了，我知道寫小說寫到這個份上的作家不多的。我也看過一些當(dāng)代文學(xué)的作家想把一個人寫成一個瘋子，真是急人，寫了好幾萬字，那個人還是很正常，魯迅一句話就讓一個人發(fā)瘋了。這讓我們感覺到了文學(xué)的力量，魯迅就有這個力量，非常的鋒利。